Диссертация (1144979), страница 43
Текст из файла (страница 43)
И только в книге 1947 г. Золотой векиспанскойживописихудожественноеполучаетвидениеназваниеиспанскихреализма.мастеровАвторXVI—XVIIопределяетвв.какреалистическое, исключающее символическую или образно-аллегорическуюинтерпретацию их произведений. Мифологическая тематика трактуетсятолько как предлог для изображения реалистических образов. Под реализмомподразумевается демократический типаж и живописность художественногостиля. В эти годы гонений на импрессионизм автор всюду подчеркивает, что«применяя чисто живописные средства для воспроизведения окружающегомира, Веласкес, в противоположность импрессионистам XIX в., никогда нежертвует формой, она ощущается зрителем в его картинах, и в этом Веласкес952равен классикам»952.Параллельно идет переосмысление социально-идеологических корнейрасцвета испанской живописи в XVII в.
Поначалу К. М. Малицкая всоответствии с получившими распространение в России начала XX в.немецкими социологическими теориями (В. Гаузенштейн) определяет этисоциальные корни как либерально-аристократические (1934— 1940-е гг.).Носителем этой идеологии в ее понимании предстают «обуржуазившиесяидальгос». Однако в 1950-е гг. исследователь склоняется в пользу признаниянародныхкорнейиспанскогоискусства.Этобыла новаяконцепциядемократических истоков реалистического искусства. Так же как ранееконцепция его буржуазных основ, она не подлежала доказательству илиопровержению, но представляла собой некую аксиому, принимаемую a priori.Эволюция взглядов на социальные корни искусства и социологическую951 Малицкая К.
М. К проблеме реализма в испанском искусстве XVII в. // Труды ГМИИим. А. С. Пушкина / под ред. В. Н. Лазарева. М. ; Л. : Искусство, 1939. С. 63.952Малицкая К. М . Испанская живопись XVI—XVII вв. С. 149.187специфику художественного стиля была тесно связана с переоценкойхарактера творчества ведущих испанских мастеров, особенно Веласкеса.В статье о Веласкесе для второго издания БСЭ К.
М. Малицкаяуказывает на демократические истоки его творчества. СоответственноученымначинаетхудожественногосильнеевзглядаподчеркиватьсяВеласкеса.К.М.критическаязаостренностьМалицкаяподчеркивает:«Крупнейший живописец Испании 17 в., Веласкес правдиво воссоздал жизньсвоей эпохи, показал с необычайной силой пустоту и ничтожество правящей953верхушки и величие и красоту трудового народа»953.Проблема национальной специфики занимала К. М. Малицкую нетолько в отношении архитектуры и скульптуры. Начиная с 1930 г. онастановится для нее одной из центральных и в отношении живописи.Национальными константами признаются демократический типаж испанскойрелигиознойижанровойживописи,тенденциякгероизациидействительности, монументальность и живописность художественногостиля.
Специфика формулировки основных завоеваний испанской живописиXVII в. объясняет характерный для эпохи список ее признанных на тотмомент представителей. Прежде всего это Веласкес, Сурбаран и Рибера.Творчество Мурильо интерпретируется как лирически-слащавое и далекое от954правды жизни954.После 1947 г. в публикациях К. М. Малицкой по испанской тематикенаступаетперерыв.Частично,вероятно,егоможнообъяснитьзагруженностью работой по составлению первого в истории музея каталогакартиннойгалереи.Музейросиразвивалсянаглазахипринепосредственном участии К.
М. Малицкой. Каталог его живописнойколлекциивышел в1948 г.955 К.М.Малицкая многосилотдает953Большая советская энциклопедия. 2-е изд. Т. 7. С. 133.954Малицкая К. М. Испанская живопись XVI—XVII вв. С. 171.955Каталог картинной галереи / сост. К. М. Малицкая и В. К. Шилейко. М. : Изд-во ГМИИ им.А. С. Пушкина, 1948.188атрибуционной работе956. Перерыв был, вероятно, связан и с подготовкойследующей (после 1947 г.) монографии, которая была посвящена Сурбарану.В 1960 г.
публикации возобновляются и выходят с большой интенсивностью.1960-м годом датируется целых семь работ957.В центре внимания - Веласкес. Социальные корни искусства попрежнему вызывают интерес. Наиболее показательна статья «ОтражениежизниИспанииXVIIв.висторическихижанровыхкомпозицияхВеласкеса»958. В этой статье ученый раскрывает, как постепенно, начав сизображения домашнего быта представителей небогатой идальгии и горожансредней руки, Веласкес переходит к более широкому охвату жизни и показубыта разныхсоциальныхслоев.Авторпривлекаетфундаментальныйисторико-культурный материал, дает пояснения касательно национальноиспанских особенностей быта XVII в., нашедших отражение в произведенияхВеласкеса.Критичность кисти Веласкеса в это время подчеркивается все реже.Явно чувствуется симпатия автора к моделям Веласкеса: и к Филиппу IV, и кОливаресу.
И даже Иннокентий X предстает уже не столь однобокоотрицательной личностью. Остается стремление подчеркнуть пластичностьживописного художественного видения Веласкеса959, картины которогохарактеризуются как «поразительные по пластическому и колористическомум аст ер с тв у .» 960. С конца 1950-х гг. в научном творчестве К. М. Малицкойясно начинает ощущаться тенденция к переоценке искусства второй956Малицкая К. М. 1) Картина итальянской школы из Одесского музея // Искусство. 1956. № 4.С.
67—70 ; 2) Малоизвестная картина Мурильо // Искусство. 1957. №6. С. 74—75.951Малицкая К. М., Каптерева Т. П. Искусство Испании. Искусство Португалии // Всеобщаяистория искусства. Т. 2 : Искусство средних веков. Кн. 1 / под ред. Б. В. Веймарна и Ю. Д.Колпинского. М. : 1960. C.
381—402 ; Малицкая К. М. 1) Натюрморт Якопо да Эмполи в Москве //Труды ГМИИ им. А. С. Пушкина / под ред. Б. Р. Виппера. М. : Искусство, 1960. С. 200—210 ; 2)Отражение жизни Испании XVII в. в исторических и жанровых композициях Веласкеса // Там же. C.211—246 ; 3) Веласкес // Художник. 1960. № 8. С. 52—55 ; 4) Картина Ф. Гойи // Искусство.
1960. №2.С. 70—72 ; 5) Испанская статуя XVII в. в ГМИИ // Сообщения ГМИИ им. А. С. Пушкина. М. : Изд-воАкадемии художеств СССР, 1960. Вып. 1. C. 45—48 ; Веласкес : альбом / автор-сост. К. М. Малицкая.М. : Изогиз, 1960.958 Малицкая К. М. Отражение жизни Испании XVII в. в исторических и жанровыхкомпозициях Веласкеса.
C. 211—246.959Веласкес : альбом. С. 10.960Там же. С. 13.189половины XVII-начала XVIII в.961, которое ранее в лице Мурильо вмонографии 1947 г. вызывало отповедь как упадочническое.Две статьи появляются в 1962 г. Это выше уже упоминавшиесяпредисловие962 к переводу книги А. Валлантен об Эль Греко963 и статья обЭскориале964. 1963 год в научной биографии К. М. Малицкой былознаменован выходом из печатифундаментальной монографии о Ф.Сурбаране.становится шире, толерантность поВзгляд на искусствоотношению к исторически далеким художественным феноменам — выше,подход к искусству обретает историческую достоверность. Эта монографиялогично вырастает из книги об испанской живописи 1947 г., включавшейкраткое рассмотрение основных этапов развития художественного генияСурбарана.
Главными для автора в произведениях этого живописца остаются« с и л а , реализма, верная передача окружающей художника жизни, людей,их идеалов и переживаний»965, творчество Сурбарана называется близкимнам, «несмотря на чуждость тематики». Автор подчеркивает зависимостьхудожника от заказчиков в вопросе выбора тем полотен.
Указывает надемократичность типажа сурбарановских образов. Ценятся пластическиезавоевания кисти Сурбарана: осязательность в передаче объемности фигур,глубины пространства, дар монументалиста, эволюция в направленииовладениявоздушнойперспективой.МистическоеначалотворчестваСурбарана, как и в монографии 1947 г., начисто отрицается966.
Но лиричностьобразов его раннего и позднего периодов, в отличие от спецификивосприятия предыдущих лет, оценивается с большим сочувствием.961Малицкая К. М. 1) Испанская статуя XVII в. в ГМИИ. C. 45—48 ; 2) Малоизвестная картинаМурильо. С. 74—75.962 В рецензии на книгу А. Валлантен К.
М. Малицкая акцентирует позицию советскогоискусствознания в его отношении к Эль Греко как мастеру, интересному реалистическойсоставляющей своего искусства и особенностями своей живописной техники. В статье об ЭскориалеКсения Михайловна, следуя своей точке зрения 1930-х гг., доказывает его национальное своеобразие.См. : Малицкая К. М. Эскориал как памятник испанского Возрождения // 50 лет ГМИИ им. А. С.Пушкина. М. : Изд-во Академии художеств СССР, 1962. C. 160.963 Малицкая К.
М. Ред., предисловие и комментарии к книге : А. Валлантен. Эль Греко(Доменико Теотокопули) / пер. с фр. Т. С. Голенко. М. : Изд-во иностранной литературы,1962.964Малицкая К. М. Эскориал как памятник испанского Возрождения. C. 151—172.965Малицкая К. М. Франсиско Сурбаран. С. 91.966Там же. С. 91, 60, 42, 44, 66—67.190Важнымсобытием было появление статьи К. М. Малицкой оСурбаране в ведущем испанском искусствоведческом журнале «ArchivoEspanol de Arte»967. Статья была посвящена произведениям Сурбарана вотечественных музеях.
Как уже указывалось, в 1960-е гг. К. М. Малицкаяпереводит, комментирует и пишет вводные статьи к фрагментам изиспанских источников XVII—XIX вв. для второго дополненного издания«Мастеров искусства об искусстве»968.Последняя крупная работа К. М. Малицкой «Толедо старая столицаИспании»969 вышла за год до смерти автора. Это научно-популярная книга.Она была издана значительным тиражом 50 000 экземпляров и рассчитана намассового читателя. Книга посвящена рассказу об искусстве Толедо,изложенному в соответствии с хронологией.
В этом труде К. М. Малицкаявозвращается к излюбленной с молодости теме архитектуры, материал окоторой в книге явно преобладает. «В эту эпоху национального Возрождениятворческая фантазия испанского народа особенно ярко проявляется в970архитектуре, не связанной определенным кругом религиозной тематики»970,~~— подчеркивает автор. Оставаясь верной себе, К. М. Малицкая видитвысшие достижения испанского искусства в наиболее ярком проявлениинационального своеобразия испанского художественного гения — в стиляхисабелино, платереско, чурригереско в архитектуре. В реализме — визобразительном искусстве. В творчестве Эль Греко предпочтение отдаетсяжанру портрета.
В соответствии с существующей традицией К. М. Малицкаясвязывает достижения реализма и апогей самобытности в архитектуре снародными корнями искусства. Но все это уже далеко ушло от «вульгарнойсоциологии» 1950-х гг. Это уже не столько поиск конкретного социальногоносителя тех или иных тенденций в искусстве, сколько некое обобщение,касающееся нации в целом. Понятие народности все больше замещается967Malitskaya X. Zurbaran en los museos rusos // Archivo Espanol de Arte. 1964. №. 146—147. P.110—114.968 Малицкая К. М. Перевод, предисловия и примечания к разделу «Испания» // Мастераискусства об искусстве.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
