Диссертация (1144979), страница 41
Текст из файла (страница 41)
С. 19—24 ; 2) Исламские мотивы в образном строе подвески «Каравелла» // Ювелирное искусствои материальная культура : тез. докл. СПб., 2009. С. 74—79.921 Лаврова Н. Исламские мотивы в образном строе подвески «Каравелла» // Мир музея. 2014. № 2(318). С. 23.922Культура Возрождения : Энциклопедия : В 2 т. / под ред. О. Ф. Кудрявцева (материал по Испаниив этом издании готовился под ред. В. А. Ведюшкина) / М. : РоСсПЭН, 2007. Т.
1 ; М. : РОССПЭН, 2011. Т.2. Кн. 1—2 ; Европейское искусство : Энциклопедия. Живопись. Скульптура. Графика / под ред. Е. Д.Федотовой и др. М., «Белый город», 2006. Т. 1—3.178науки923. К сожалению, иногда это делается даже в ущерб отечественнойнауке,посколькуизданноенадругихязыкахсочинениеостаетсянедоступным отечественному читателю как в силу отсутствия его переводана русский язык, так и в силу его физического отсутствия в библиотеках.В целом в период с конца 1980-х гг. до настоящего времени круг тем влитературе по «старому» испанскому искусству стал намного шире, чем впредшествующеевремя.Ослаблениеидеологическогодавленияспособствовало росту интереса к проблемам, ранее находившимся дляисследователей под гласным или негласным запретом.
Сохраняется иопределенная преемственность по отношению к предшествующим этапам сих интересом к реалистической составляющей испанского искусства.Основываясь на уже исследованных проблемах истории испанскогоискусства, мы приходим к выводу о том, что лакуны в изучении испанскогоискусства, безусловно, остались.
Это недостаточная изученность искусстваXVI столетия, второй половины XVII в., малая исследованность испанскойскульптурыииспанскойархитектурыпосравнениюсживописью,определенные пробелы в изучении источниковедения истории испанскогоискусства. Еще ждут своих исследователей трактаты Ф. Пачеко, Х.Мартинеса, А. Паломино. Важно было бы исследовать памятники какхудожественные ансамбли, в первую очередь в искусстве Золотого века.Остаютсямалоисследованнымииспанскоедекоративно-прикладноеискусство как феномен национально-самобытного искусства. Не изучено вдостаточной мере испанское средневековое искусство.
Безусловно, наближайшие десятилетия дляотечественных испанистов-искусствоведовостается обширное исследовательское поле.923 Kagane L. 1) Masters o f World paintings. Murillo. Leningad : Aurora, 1988 (на англ. и исп. языках) ;2) Diego Velazquez. Bournemouth ; St. Petersburg : Parkstone ; Aurora, 1996 ; 3) Bartolome Esteban Murillo.Bournemouth ; St. Petersbourg : Parkstone ; Aurora, 1995 ; 4) La Pintura Barroca Espanola en el Museo delErmitage de San Petersburgo // Summa Pictorica.
El Siglo de Oro de la Pintura Espanola. Barcelona : Planeta, D. L.,2000. P. 59— 69.179Г л ава 2. П редметно-тематические и методологические константыотечественной искусствоведческой испанистикиГлава 2 посвященаискусствоведческойвычленению общих для всей отечественнойиспанистикипредметно-тематическихиметодологических принципов и подходов.Выше уже назывались имена исследователей, писавших об испанскомискусстве в XIX в.
и на рубеже XIX—XX вв. Это были историки искусства,как П. П. Г недич, А. Н. Бенуа, и знатоки, как Н. Н. Врангель, Э. К. Липгарт.Они были специалистами широкого профиля, занимавшимися в целомвопросами развития искусства и обращавшимися к испанской живописинаряду с живописью других национальных художественных школ. Ученые,специализировавшиеся на исследовании именно испанского искусства,появляются в нашей стране только в 1930-е гг., т. е. уже в советский периоднашей истории.§1. А рхитектоника предметно-тематического пространстваВпервомпараграфепроанализированонаучноетворчествоосновоположников советской искусствоведческой испанистики и выявленыте предметно-тематические пространства, которые остаются неизменными вотечественномискусствоведениинавсемпротяжениипоследующеговремени.
Ксения Михайловна Малицкая924 (1890-1969) стоит у истоков924О К. М. Малицкой см. : Кузнецова И. А. Памяти К. М. Малицкой // Сообщения Государственногомузея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Вып. 5 (V) : посвящен памяти К. М. Малицкой / подред.
И. Е. Даниловой. М., 1975. С. 9— 13 ; К. М. Малицкая // Музей’3 : Художественные собрания СССР. М.180советской науки об испанском искусстве. В 2015 г. исполнилось 125 лет содня ее рождения. Ею был написан и поныне не потерявший своей научнойценности первый в России, после издания А. Н. Бенуа925, обзорный труд поиспанской живописи XVI—XVII вв.926, переведены и прокомментированыфрагменты источников по испанскому искусству для обоих изданий«Мастеров искусства об искусстве»927, выпущена не имеющая аналогов вотечественнойиспанистикемонографияоФ.Сурбаране928,изученыэкспонаты испанской коллекции ГМИИ им. А. С.
Пушкина, начато изучениеиспанского искусства средних веков и XV столетия, творчества Эль Греко ииспанской архитектуры и скульптуры, которые отечественными авторами посуществу еще не только не изучались, но и не освещались929. Именно еюбылисформулированытехарактерныечертыиспанскогоискусства,представление о которых легло в основу советской испанистики, ставшейбазисом современных знаний об искусстве Испании. Это помимо того, что К.: Советский художник, 1982. C. 132— 133 ; М орозова А. В.
К. М. Малицкая (1890— 1969) - отечественныйисторик испанского искусства // Вестник СПбГУ. Серия 2 : история. 2011. Вып. 1. С. 107-114 ; СосименкоИ. П. 57 лет на службе Музею // Музей. 2011. № 3. С. 62— 67. Факты биографии К. М. Малицкой такжеосвещаются в публикациях, посвященных ее мужу Г. Л. Малицкому : Сосименко И. П. 1) Музеевед Г. Л.Малицкий. Опыт творческой биографии : Дипломная работа.
М. : РГГУ, 1994. С. 80— 91 // Отдел рукописей,печатных и графических фондов Музеев Московского Кремля. Ф. 27. Оп. «С». Д. 45 ; 2) Малицкий Г. Л. //Российская музейная энциклопедия : В 2 т. М., 2001. Т. 1. С. 345 ; 3) Деятельность одного изосновоположников российского музееведения Г. Л. Малицкого в ГИМ // Основоположники историческихмузеев : продолжение традиций в XX в.
и инновации XXI в. Памяти историка и основателя Российскогоисторического музея И. Е. Забелина : Материалы конференции 10 ноября 2009 ; 4) Об участии Г. Л.Малицкого в создании сборника «Государева Оружейная палата Московского Кремля» // Материалы иисследования / Федеральное государственное учреждение культуры «Государственный историкокультурный музей-заповедник Московский Кремль». М., 2010. Вып. 20.
С. 323— 338 ; 5) Основоположникотечественного музееведения : Г. Л. Малицкий и его педагогическая деятельность // Вопросы музеологии.2010. № 2.925 Бенуа А. Н. История живописи всех времен и народов. Ч. 1 : Пейзажная живопись. Т. 4.СПб., 1912.926 М алицкая К. М.
Испанская живопись XVI—XVII вв. М. : Изд-во ГМИИ им. А. С. Пушкина,1947.927 М алицкая К. М. 1) Переводы и комментарии к разделу «Испания» // Мастера искусства обискусстве. Избр. отрывки из писем, дневников, речей и трактатов : В 4 т. / под ред. Д. Аркина и Б.Терновца. М. ; Л. : Гос. изд-во изобразительных искусств, 1937. Т. 1. С. 403—436 ; 2) Перевод,предисловия и примечания к разделу «Испания» // Мастера искусства об искусстве : Избр. отрывки изписем, дневников, речей и трактатов : В 7 т.
/ под ред. А. А. Губер и др. М. : Искусство, 1967. Т. 3. С.111— 139 ; 1967. Т. 4. С. 15— 21.928 М алицкая К.М. Франсиско Сурбаран. М. : Искусство, 1963.929 Имелись только переводные труды и статьи об отдельных памятниках, обобщающих работпо данной тематике отечественных ученых не существовало. См. : Систематический аннотированныйуказатель книг и журнальных статей, напечатанных на русском языке в 1900— 1936 гг. / сост. под ред.А. Г. Фомина // Культура Испании : сб. / под ред.
А. М. Деборина. М. : Изд-во АН СССР, 1940. С.493— 495.181М. Малицкая в целом сделала для отечественного искусствознания иособенно для становления и развития ГМИИ им. А. С. Пушкина.Вся жизнь К. М. Малицкой была связана с будущим Государственныммузеем изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, выросшем из Музеяизящных искусств имени Александра III при Московском университете. Онаначинает работать там еще в годы учебы на историко-филологическом930отделении Высших женских курсов буквально со дня открытия музея в 1912г. Прошла все ступени карьеры музейного работника: была экскурсоводом,старшимнаучнымсотрудникомотделаскульптуры,заведующейбиблиотекой, с 1940 г.
и до конца жизни возглавляла отдел искусства странЕвропы и Америки. Это были годы становления музея, выросшего вкрупнейшую отечественную коллекцию произведений изобразительногоискусства из приуниверситетского собрания копий.Симптоматично, что интерес К. М. Малицкой к испанскому искусствулежит вне политической конъюнктуры и вне служебных обязанностей. Еще в1914 г. она совершила длительную поездку по Испании, видимо, изаронившую в ее сердце любовь к искусству этой страны.
Как известно,всплеск интереса к испанской культуре в СССР был вызван событиямиГражданской войны в Испании 1936—1939 гг. Первая же статья К. М.Малицкой об испанском искусстве, в которой она дала имя Ф. Сурбаранакартине из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина с изображением, как тогдаполагали, Иоанна Крестителя ребенком (ныне идентифицирующейся как«Благословляющий ребенок Христос931), ранее считавшейся работой М.Осорио (одно из ее блестящих открытий), была опубликована еще в 1930 г. в«Burlington Magazine»932, а вторая, посвященная ратификации и уточнениюдатировок малоизвестных в науке картин А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
