Диссертация (1144979), страница 38
Текст из файла (страница 38)
Сурбарана // Сервантесовские чтения. 1988. Л. : Наука, 1988. С. 191— 201 ; 2) Теорияподражания и отношение к натуре в испанской живописи «Золотого века» // Декоративное искусство идизайн : проблемы образования, творчества и сохранения художественного наследия : К 120-летиюторжественной закладки здания Центрального училища технического рисования барона А. Л.
Штиглица :материалы научно-практич. конф. 16— 18 июня 1998 / под ред. С. Г. Данилова, Г. Е. Прохоренко. СПб. :СПГХПА, 1999. С. 107— 109 ; 3) Книги и трактаты о живописи в Испании XVI—XVII вв. // Verbum :Альманах Центра изучения средневековой культуры при философском факультете СПбГУ. Вып. 5 : Образыкультуры и стили мышления: иберийский опыт :.
СПб. : Изд-во Санкт-Петербургского философскогообщества, 2001. С. 38— 52 ; 4) Контрреформация, религиозная иконография и «Искусство живописи»Франсиско Пачеко // Iberica. К 400-летию романа Сервантеса «Дон Кихот». СПб. : Наука, 2005. С. 251— 257.5) Копировать - Выбирать - Улучшать - Наставлять. Художественная теория в Испании второй половиныXVI—начала XVII в. о подражании в живописи // Труды Государственного Эрмитажа. 2007.
Т. 33. С. 93 104; Savvateev S. 1) La pintura en la teoria estetica de la Espana de fines del siglo XVI — imcios del XVII // Actas dela I conferencia de hispanistas de Rusia. M osci. Universidad Linguistica Estatal. 9— 11 febrero. 1994. Madrid : ed.Ministerio de Asuntos Exeriores Impreso por Graficas Grabur, S.A.
(Madrid), 1995. P. 354 — 358 ; 2) Trattati sullapittura e sua concezione nella Spagna del XVI e del XVII secolo // Da Velazquez a Murillo. Il Secolo d’oro dellapittura spagnola nelle collezioni dell’Ermitage. A cura di Ludmila Kagane, Suzanna Zatti. Pavia : Milano ; SaintPetersburg : Skira, 2009. P. 31—42 ; 3) El Hermitage en el Prado / ed. a cargo de S.
Savvateev. Madrid, 2011. Рядпубликаций посвящен атрибуциям итальянских картин из испанского собрания Эрмитажа : Савватеев С. К.1) Картина Доменико Фьязелли в собрании ГЭ // Сообщения Государственного Эрмитажа. 2010. Вып. 68. С.63—68 ; 2) «Портрет Карло Ридольфи» Маттео Понцони в собрании Эрмитажа // СообщенияГосударственного Эрмитажа. 2008. Вып. 66. С.
93—99.168поднимает вопрос о художественных приемах характерной для бароккотеатрализации живописи881: «театрализованная» живопись в свою очередьсама интегрирована в один всеобщий «спектакль», название которому —реальная жизнь. И в нем живопись является одним из «актеров» - замечаетисследователь882. Изучается и иконографическая специфика испанскогоискусства конца XVI — XVII вв., эпохи Контрреформации883.
С. К. Савватеевявляется научным сотрудником Государственного Эрмитажа, хранителемиспанской живописи. Он был и является куратором целого ряда выставокиспанского искусства, организуемых Эрмитажем в музеях нашей страны и зарубежом. В частности он курировал выставку «Испанское искусство всобрании Государственного Эрмитажа», совершившую турне по городамРоссиив2010-2013гг.884 Последнимпунктомееразмещениябылвыставочный центр «Эрмитаж-Выборг»885. Знаменательно, что на выставкебыли представлены ранее практически не выставлявшиеся, во всяком случае,в контексте именно испанского искусства, произведения мастеров «второгоплана» и художников второй половины XVII столетия.
Кроме того, выставкавключила не только испанскую живопись, но и испанское оружие иприкладноеискусствографика886).Так(а в Казаникомплекснобыла представленаиспанскоеискусствоуи испанскаянасранеенепредставлялось.881 Савватеев С. К. Некоторые особенности художественно-эмоционального воздействияпроизведений Ф. Сурбарана. С. 191— 201.882 Там же. С. 198.883 Савватеев С. К. 1) Теория подражания и отношение к натуре в испанской живописи «Золотоговека». С. 107— 109 ; 2) Контрреформация, религиозная иконография и «Искусство живописи» ФрансискоПачеко.
С. 251— 257.884 Испанское искусство в собрании Государственного Эрмитажа : Каталог выставки. Саратовскийгосударственный художественный музей им. А. Н. Радищева. 29 июня— 21 ноября 2010 г. / Авторконцепции и куратор выставки С. К. Савватеев ; Авторы статей каталога Е. А. Анисимова, Ю. Г. Ефимов, Л.Л. Каганэ. СПб. : Славия, 2010; Испанское искусство в собрании Государственного Эрмитажа : Каталогвыставки.
Государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник «КазанскийКремль», центр «Эрмитаж-Казань» / Автор концепции и куратор выставки С. К. Савватеев ; Авторы статейкаталога Е. А. Анисимова, Ю. Г. Ефимов, Л. Л. Каганэ. 24 ноября 2011 27 мая 2012 года. СПб. : Славия,2011.885 Испанское искусство в собрании Государственного Эрмитажа : Каталог выставки. Выставочныйцентр «Эрмитаж—Выборг>>- 19 апреля—27 октября2мз г. / Автор концепции и куратор выставки С. К. Савватеев ; Авторыстатей каталога Е. А.
Анисимова, Ю. Г. Ефимов, Л. Л. Каганэ. СПб. : Славия, 2013.886 Испанское искусство в собрании Государственного Эрмитажа : Каталог выставки.Государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник «Казанский Кремль»,169В созданных в соавторстве публикациях Г. В. Томирдиаро и А. В.Морозовой,развивающихпроблематику,ставшуюактуальнойещевпредшествующие десятилетия (освещавшуюся в работах К. М. Малицкой, Л.Л. Каганэ, Е.
О. Вагановой и др. исследователей) рассматриваются вопросыиспано-итальянских художественных связей в XVI—XVII вв.887 МонографияА. В. Морозовой888 посвящена также поднятой отечественной наукой еще впредыдущие годы проблеме античной традиции в испанском искусстве эпохиВозрождения.Работы Л. И. Тананаевой889поднимавшейсяпродолжают разработку неоднократноотечественной испанистикойпроблематикииспанскогопарадного портрета, но на материале региональных художественных школЕвропы.А.К. Якимович, писавший о взаимоотношениях власти и искусства всоветском и постсоветском обществе, поставил сходную проблему наматериале творчества Д. Веласкеса890.
В целом автор придерживается«теории отражения», считая, что «катастрофические политические проблемыиспанской монархии» 1640—1660 гг. не могли не отразиться в искусствеВеласкеса. В статье присутствует, и не портит ее, некая актуализациясобытий 400-летней давности. Этому служит и параллель, проводимая междуполитическим крахом испанского абсолютизма XVII в. и «параличомобщества и нации в годы диктатуры генерала Франко»891.
Ученый намеренномодернизирует терминологию, используемую в описании реалий XVII в.,пишет, например, о «тезисах официальной госпропаганды» правительствацентр «Эрмитаж-Казань» / Автор концепции и куратор выставки С. К. Савватеев ; Авторы статей каталогаЕ. А. Анисимова, Ю. Г. Ефимов, Л. Л. Каганэ. 24 ноября 2011— 27 мая 2012 года. СПб. : Славия, 2011.887 Библиографию статей этих авторов см. : Итальянский сборник / под ред. В.
В. Селиванова. СПб.: Акционер и Ко, 2007. № 10. С. 284—285.888 М орозова А. В. Античные образы в испанском искусстве XVI века. СПб. : тип. изд-ва СПбГУ,2008. 100 с.889 Например : Тананаева Л. 1) Рудольфинцы. Пражский художественный центр на рубеже XVI—XVII веков. М. : Наука, 1996 ; 2) Испанский портрет и портретная живопись Центральной и ВосточнойЕвропы XVI—XVII вв.
// Латинская Америка. 2002. № 10. С. 82—92.890 Якимович А. Веласкес. Художник и власть. 1640— 1660 // Искусствознание. 2010. № 3/4. С. 34—62.891 Там же. С. 35.170Филиппа IV, «государственном терроре»892, «массированнойхудожественнуюкультуру»893.Модернизированнаяатаке натерминологиявхарактеристиках явлений XVII в. явно настраивает читателя на ассоциации ссоветским прошлым России. В статье присутствует многое от публицистики(широтаподхода,лексика,намеренныйуходотстрогонаучногоакадемического стиля, меньшая дистанцированность от читателя), но этиприемы поставлены на твердую научную основу. Таким образом, тенденциякусилениеполитизированностинаукиорганичносочетаетсясеестремлением к объективности.
Проводится анализ западной историографиитворчества Веласкеса в аспекте идеологической цензуры, через которуюпроходили эти труды в годы диктатуры Франко894. Ученый таким образомподнимает не только проблему власти и искусства, но и власти иискусствознания.Энциклопедизм А. К. Якимовича дает ему возможность нарисоватьширокую панораму Европы 30-х гг. XVII в. с ее в целом достаточноблагополучной исторической ситуацией — и реакции на нее ведущихевропейских мастеров кисти. Затем он подробнейшим образом анализируетисторическую ситуацию в Испании после 1640-х гг.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
