Диссертация (1144958), страница 69
Текст из файла (страница 69)
URL: http://www.ereading.by/bookreader.php/1027780/Gricanov_-_Noveyshiy_filosofskiy_slovar._Postmodernizm396236- Продуманный выставочный проект дает возможность сопоставления классики исовременности, выявления связей искусства различных эпох в контексте общегоразвития культуры.По сути, обращение к старым мастерам и классической традиции в выставочныхпроектах, посвященных современному искусству, является достаточно перспективным шагом вконтексте эволюции выставочной практики, так как позволяет создать непрерывную линиюпреемственности в контексте как истории искусства, так и практики выставок. Свидетельствомактуальности подобного подхода являются кураторские проекты последних десятилетий,связывающие современное искусство с творчеством старых мастеров, в частности,рассмотренные в данной главе проекты Государственного Эрмитажа.237ЗАКЛЮЧЕНИЕСовременное искусство часто недоступно для восприятия и интерпретации вне контекставыставочного проекта.
Кураторская концепция придаёт разрозненным артефактам идею исмысл. Этот смысл не всегда логически прочитывается в представленном визуальном образевыставки, он часто предстаёт как символ, метафора, аллегория. Не случайно исследователисовременного искусства рассуждают о его символических формах, поскольку визуальныеформы не дают полного представления о смысле и содержании художественных проектов397.По мнению А.В.
Рыкова, «Современное искусство развивалось под знаком все углублявшегосяраскола между формальным слоем произведения и содержанием. Мышление становилось всеболее абстрактным, его содержание (что было отмечено еще Г.В.Ф. Гегелем) с трудомподдавалось воплощению в пластических искусствах. Связь между формой и содержаниемприобретала условный, символический или аллегорический характер» 398 . Символическоесодержание искусства воспринимается в определенном контексте: ряд старых плюшевыхигрушек имеет совершенно иной смысл на выставке «Хранитель» (2016) в Новом музее в НьюЙорке, раскрывающей аспекты музейного коллекционирования и хранения, чем аналогичноеколичествоигрушекнабарахолкеилиначердакестаройдачи.Прочитываетсясоответствующий смысл концепции куратора выставки в соположении с реалиямисуществующей культурной ситуации, с основными культур-философскими концептами, так какязык философии по преимуществу может адекватно расшифровать и выразить в словахсимволы, аллегории, условные знаки и абстрактные связи, возникающие при восприятиихудожественных проектов.Автор обобщает теоретические подходы, предложенные исследователями в областифилософии и теории культуры, касающиеся визуальной и содержательной составляющихкураторских проектов.
В исследовании были выявлены и определены сущностные аспектыфилософской парадигмы, нашедшие отражение в концепциях выставок современногоискусства. Среди ключевых культур-философских концептов, применимых в контекстекураторских проектов: теория симулякра, гиперреальности, контекстуальности, концептов«анти-формы», «смерти автора», «смерти искусства», «вечного возвращения» как обращении ктрадиции в современном искусстве, воображаемого музея, индивидуальной мифологии. Врамках кураторской концепции соответствующие философские смыслы и концепты выраженыв основном двумя способами: первый можно назвать текстуальным или контекстуальным, тоАндреева Е.Ю. Все и Ничто. Символические формы в искусстве второй половины ХХ века.
СПб: Издво Ивана Лимбаха, 2004; Хофман В. Основы современного искусства. Введение в его символическиеформы. СПб, 2004.398Рыков А.В. Проблемы формы и материала в современном искусстве // Вестник Санкт-Петербургскогоуниверситета. Сер. 2. 2012. Вып. 3. С. 115–122. С. 120.397238есть осуществлённый в виде письменного (текст концепции, каталог выставки) или устного(медиаторская практика, лекции куратора и пр.) текста или нарратива. К этой же категорииотносится и аспект контекста, как социокультурной ситуации, основные характеристикикоторой также могут быть изложены в виде текста. Контекст может создаваться и апостериори– в интерпретации проекта как самим куратором, так и критиками, публикой, медиа.Второй аспект кураторского проекта: символический, при котором символика заключенаи воспринимается зрителем в очевидном смысле, к которому отсылает визуальное воплощение,или в названиях представленных в проекте произведений.На основании этих двух характеристик выставки автором исследования былсформулирован метод анализа кураторских концепций, который получил название символикоконтекстуального, так как обращен к двум вышеупомянутым характеристикам кураторскойконцепции.
Представленные в работе концепции ключевых выставок современного искусствапроанализированы с помощью данного метода.В рамках предложенного метода в данном исследований решены задачи систематизацииключевых культурных мифологем и философских идей современности и проведен анализ ихвоплощения в концепциях выставок современного искусства, раскрыта логическая связьвыставочных концепций с основными концептами философии культуры.Автор рассматривает опыт отечественных и зарубежных выставок современногоискусства с выявлением их концептуальной связи с философскими реалиями соответствующеговремени.
Анализ источниковедческой базы по данной проблематике показывает, что, в то времякак существует значительный корпус трудов по теоретическому осмыслению современногоискусства в контексте философии культуры, фундаментальных трудов по рассмотрениюкураторских проектов в их эволюционной динамике, связанной с развитием философскойпарадигмы, пока нет ни в отечественной, ни в зарубежной историографии. В исследованиибыли проанализированы крупнейшие проекты кураторов современного искусства на основанииобобщающих трудов по выставочной практике и кураторскому делу, каталогов выставок,научных и критических статей, рецепции в публичных медиа и интернете.В работе доказано значение преемственности культурной традиции в послевоенном исовременномевропейскомискусстве,данахарактеристикаспецифическихпутейинтерпретации и рецепции, которые проходят реалии культуры в контексте кураторскогопроекта, акцентировано значение кураторской концепции как системы культур-философскихсмыслов и идей.Определена роль куратора выставки современного искусства как автора культурфилософской концепции, приведены основные характеристики современного выставочногопроекта как комплекса философских смыслов.239Значительная часть исследования посвящена определению способов трансляциифилософских идей в выставочном проекте: контекст, символика, аллегория, миф, нарратив,репрезентация.
Существенным в рамках проведённого исследования является и определениезакономерностей рецепции и интерпретации концепции куратора адресатом (публикой,институциональным художественным сообществом, критикой, медиа) посредством поискаобщих культур-философских символов и мифологем.На основании проведённого исследования кураторских проектов и соответствующего имкультур-философского контекста автором сделаны следующие выводы:1.Искусство второй половины ХХ века, в котором визуальная форма уступает взначимости идее и контексту, с трудом поддается эстетической оценке, но можетвосприниматься как смысловое и визуальное целое в рамках кураторской концепции,предлагающей необходимый контекст для восприятия и теоретического осмысления.2.Кураторский проект в современной культурной ситуации включает не толькодемонстрацию традиционных видов искусства, но и практику перформанса, акционизм,хэппенинг, видеоарт, поэтому понятие выставки современного искусства сближается спонятием «художественного события», феномен которого воспринимается как целостноекультурное явление, а его концепция объединена актуальной идеей, отвечающей современномукультур-философскомуконтексту.Выявлениеконцептуальныхаспектовсовременноговыставочного проекта играет существенную роль в его рецепции и интерпретации публикой икритикой.3.На основании символико-контекстуального метода, сформулированного автором,предложена методика создания концепции кураторского проекта современного искусства.Доказано, что данный метод может применяться не только для анализа уже осуществленныхвыставочных проектов, но и для создания новых: необходимо сформулировать актуальнуюидею и искать наиболее доступные пути ее воплощения в выставочной практике.
Это умение –одно из важнейших показателей квалификации куратора, автора выставочной концепции.Различные аспекты исследования были использованы в качестве практических рекомендацийпри создании выставочных проектов, например, для создания концепции выставки АлиныМедведевой «Чёрный ящик Пандоры» в выставочном зале Союза Художников СанктПетербурга в 2010 г.4.В концепциях кураторов современного искусства Х. Зеемана, К. Кенига, Б. Брока, Х.У.Обриста, В. Сандберга, Дж. Челанта, О. Энвейзора, К. Давид нашли отражение самыезначительные концепты философии современности. Среди них проблемы свободы личности ииррационализма в экзистенциализме у А. Камю и Ж.-П. Сартра, идея «расхудожествления» Т.Адорно, «смерти автора» Р.
Барта, «смерти искусства» и «художественного мира» А. Данто,240институциональной теории А. Данто и Дж. Дики, «инэстетики» А. Бадью, идеи воображаемыхмузеев А. Мальро, Х. Зеемана, Й. Кладдерса, идея «культурной медиации» Б. Брока, «открытогопроизведения» У. Эко, идеи симулякра у Ж. Делёза, Ж. Деррида и Ж. Бодрийяра.
В рядуконцептов, нашедших отражение в выставочной практике, существенную роль играютметаморфозы античных категорий мимесиса, диегезиса и катарсиса, трансформировавшихся вконтекстепостмодернизмавидеяхсимулякра,гиперреальности,контекстуальности,шаманизма, а также концепта «вечного возвращения», акцентирующего роль художественнойтрадиции в проектах постмодернизма.5.Утверждение, что кураторские проекты доступны для анализа как философскиеконцепции, справедливо с определёнными оговорками. Да, концепция выставки отражаеткультур-философскую парадигму своего времени. Тем не менее, когда мы говорим «концепциякуратора», мы не имеем в виду чётко и подробно, с использованием научной терминологииизложенную концепцию, представляющую собой аналог философского текста. Сложностьпонимания кураторской концепции в том, что она часто постигается на интуитивном уровне,посредством близких как куратору, так и зрителю символов и мифологем.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
