Диссертация (1144958), страница 73
Текст из файла (страница 73)
статей под ред. В.В. Ванслова и др.М.: ООО «ТИД» Русское слово, 2002. С. 335-351.133.Хофман В. Основы современного искусства: введение в его символическиеформы / пер. с нем. А. Белобратов. СПб: Академический проект, 2004. 560 с.254134.Чубаров И. Коллективная чувственность: теории и практики левогоавангарда. Серия: Исследования культуры. М.: Издательский дом Высшей школыэкономики, 2014.
344 c.135.Шагина Е. «Манифеста 10»: от великого до актуального. URL:http://salonn.ru/article/898-manifesta10-ot-velikogo-doaktualnogo/136.Шапиро Т. Манифест революционной романтики // Строительство иархитектура Ленинграда. 1976. № 11. С. 8-12.137.Шехтер Т.Е. (ред.) Современное искусство и отечественныйхудожественный рынок. СПб.: СПбГУП, 2005.
176 с.138.Шехтер Т.Е. Современность и рынок искусства // Современныйхудожественный рынок: вопросы становления и развития: Материалы 2 международнойнаучно-практической конференции, 31 января 2006. СПб.: СПбГУП, 2006. С. 3-7.139.Шехтер Т.Е. Художественное пространство как сфера бытования искусства// Метафизические исследования. Вып. 6. СПб: Алетейя, 1998. C.
137-154.140.Шпак А.A. Роль куратора в современном художественном процессе.Автореферат дисс. Сибирский федеральный университет, 2016141.Эко У. Открытое произведение. СПб: Симпозиум, 2006. 412 с.142.Эко У. Искусство и красота в средневековой эстетике / Пер. с итальянскогоА.П. Шурбелева. СПб: Алетейя, 2003. 256 c.143.Юнг К.Г. Человек и его символы. М.: Медков С.Б., «Серебряные нити»,2006.
352 с.144.Юренева Т.Ю. Музееведение. М.: Академический проект, 2004. 559 с.145.Юрков С.Е. Под знаком гротеска: антиповедение в русской культуре (XI-начало ХХ вв.), Санкт-Петербург, 2003. С. 52-69.146.Янкилевский В. И две фигуры… М.: Новое литературное обозрение, 2003.147.Ясперс К. Смысл и назначение истории.
М.: Республика, 1994. 365 с.128 с.Литература на иностранных языках1.Accord S.K. Beyond the head: The practical work of curating contemporary art// Qualitative Sociology. 2002. V. 33. № 4. Р. 447-467.2.Adorno T.W. Ästhetische Theorie. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1970. 426 S.3.Adorno T.W. Valéry Proust Museum // Prisms: Cultural Criticism in Society.London: Neville Spearman, 1967. 176 р.2554.Agamben G. The Man without Content / tr. Georgia Albert. Stanford: StanfordUniversity Press, 1999. 257 p.5.Alexander B.K., Anderson G.L., Gallegos B.P.
(eds) Performance theories ineducation: Power, pedagogy, and the politics of identity. Mahwah, NJ: Erlbaum, 2005. 274 p.6.Alexander V.D. Pictures at an exhibition: Conflicting pressures in museums andthe display of art // The American Journal of Sociology. 1996.
№ 101. Р. 797–839.7.Altshuler B. Biennials and Beyond: Exhibitions That Made Art History 1962-2002. New-York: Phaidon, 2013. 314 р.8.Altshuler В. The Avant-Garde in Exbibition: New Art in the 20th Century. NewYork: Harry N. Abrams, 1994. 224 p.9.Arendt H. The Origins of Totalitarianism. New York: Harcourt, Brace & Co.,1951. 279 p.10.Arendt H. The Human Condition. Chicago: University of Chicago Press, 1958.11.Badiou A.
Handbook of Inaesthetics. Stanford: Stanford University Press, 2005.12.Badiou A. L’Etre et l'Événement. Paris: Seuil, coll.L’ordre philosophique, 1988.13.Baetschmann O. The Artist in the Modern World. Cologne: DuMont, 1997. 34714.Bailey Ch., Desai D. Visual art and education: Engaged visions of history and329 p.148 р.321 p.р.community // Multicultural Perspectives.
2005. № 7(1). Р. 39-43.15.Balme C., Wagner M. Beyond Aesthetics: Performance, Media, and CulturalStudies. Trier: WVT, 2004. 148 p.16.Bandau J. Information, Education: Gespräche und Texte über Lehren und Lernenvon und mit Joachim Bandau, Bazon Brock, Hannes Böhringer...: ein Buch. Koeln: SalonVerlag, 1996. 211 p.17.Barker E.
Contemporary cultures of display. Yale: Yale University Press, 1999.18.Barthes R. Le degré zéro de l'écriture. Paris: Le Seuil, 1953. 127 p.19.Barthes R. The Death of the Author // Aspen. 1967. № 5-6. Р. 33-64.20.Barthes R. The Death of the Author. Image, Music, Text. Ed. and trans. Stephen272 p.Heath. New York: Hill, 1977.
253 р.21.Barthes R. Mythologies. Paris: Editions du Seuil, 1957. 229 p.22.Basu P., Macdonald S. Introduction: experiments in exhibition, ethnography, art,256and science // Exhibition experiments. 2007. V. 1. № 24. P. 2-4.23.Baudrillard J. Simulacres et simulation. Paris: Galilée, 1981. 229 p.24.Becker H. Art Worlds. 25th anniversary ed., updated and expanded. Berkeley,CA London: University of California Press, 2008. 294 р.25.Benjamin A.
Art, Mimesis and the Avant-garde: Aspects of a Philosophy ofDifference. London: Routledge, 2005. 228 р.26.Bensaude-Vincent B., Newman W.R. The artificial and the natural: an evolvingpolarity. Cambridge, Massachusetts: MIT Press, 2007. 331 p.27.Bermbach U. Der Wahn des Gesamtkunstwerks: Richard Wagners politisch-ästhetische Utopie. Frankfurt/M.: Fischer, 1994. 276 p.28.Bernier R.R.
The Unspeakable Art of Bill Viola: A Visual Theology. Eugene,Oregon: Wipf and Stock Publishers, 2014. 100 p.29.Beuys J. Jeder Mensch ein Kuenstler. Gespraeche auf der documenta5/1972.Berlin, 1997. 112 S.30.Biryukova М. Reconsidering Manifesta 10: Big Exhibition Project as Narrative// Journal of Science and Technology of the Arts. 2017. V. 9. № 1. P. 17-27.31.Bishop C. Radical museology, or, What’s “Contemporary” in Museums ofContemporary Art? Köln: Walther König, 2014. 88 p.32.Bodin P.-A. Language, Canonization and Holy Foolishness.
Studies in PostsovietRussian Culture and the Orthodox Tradition. Stockholm, 2009. 234 p.33.Boltanski L., Chiapello E. The Role of criticism in the dynamics of capitalism //Worlds of Capitalism: Institutions, Economics, Performance and Governance in the Era ofGlobalization. Max Miller (ed). London: Routledge, 2005. P. 34-49.34.Booth B. Understanding the information needs of visitors to museums //Museum Management and Curatorship. 1998. № 2. P. 139–157.35.Bourdieu P. Distinction: A Social Critique of the Judgement of Taste.
Translatedby Richard Nice. London: Routledge & Kegan Paul, 1979. 350 р.36.Bourdieu P. The Field of Cultural Production: Essays on Art and Literature.Cambridge, UK: Polity Press, 1992. 257 p.37.Bourdieu P. The Rules of Art: Genesis and Structure of the Literary Field.Cambridge, UK Stanford, CA: Polity Press Stanford Univ. Press, 1996. 321 p.38.Bourdieu Р. The Love of Art: European Art Museums and Their Public.Cambridge, UK: Polity Press, 2008. 312 p.39.Bourriaud N. Esthe'tique relationnelle, Dijon: Les Presses du réel, 1998. 122 р.40.Bourriaud, N., Schneider, C., Herman J.
Postproduction: culture as screenplay:257how art reprograms the world. New York: Lukas & Sternberg, 2002. 318 p.41.Brackert G. Kunst im Käfig. Thesen zum Thema Kunstausstellung. Frankfurt amMain: Edition Kölling, Black Spring Verlag, 1970. 178 S.42.Berghaus G. Happenings in Europe in the 1960s: Trends, Events, and LeadingFigures // TDR. 1993.
№ 37(4). P.157-168.43.Brock B. Aesthetik als Vermittlung. Arbeitsbiographie eines Generalisten. Koeln,DuMont, 1977. 271 р.44.Brock B. Ästhetik gegen erzwungene Unmittelbarkeit. Die Gottsucherbande –Schriften 1978-1986. Koeln: DuMont, 1986. 435 р.45.Brock B. Besucherschule zur Documenta 7: die Häßlichkeit des Schönen.Kassel: Dierichs, 1982.
341 p.46.Brock B. Der Barbar als Kulturheld. Koeln: DuMont, 2002. 465 р.47.Brock B., Bunge M., Dillemuth S. Information. Education. Gespräche und Texteüber Lehren und Lernen an Kunstakademien und Hochschulen. Köln: Salon Verlag, 1996.116p.48.Bryson N. Philostratus and the imaginary museum // Melville P. at al. (eds).Vision and Textuality. London: Macmillan Education UK, 1995. P. 174-194.49.Вuren D.
Exposition d’une exposition // Dokumenta5, Befragung der Realitaet,Bildwelten heute. Ausst. Katalog Kassel. Kassel, 1972. S. 17-34.50.Camus A. L'Homme révolté. Paris: Gallimard, 1951. 213 p.51.Cann S. The Identity of the Curator and Educator. Diss. Concordia UniversityMontreal, Quebec, Canada, 2012.52.Carroll N. The Philosophy of Art: a Contemporary Introduction. London andNew-York: Routledge, 1999.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
