Отзыв на автореферат (1144969)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

Отзыв на автореферат диссертации Бирюковой М. В. «Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры», представленной на соискание ученой степени доктора культурологии по специальности 24. 00. 01 — теория и история культуры, доктора исторических наук, профессора ФГБОУ ВО «СанктПетербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна» Алексея Владимировича Арановича Системное и теоретически обоснованное рассмотрение феномена современной художественной выставки или кураторского проекта является актуальной задачей теории культуры.

Несмотря на значительное количество опубликованных в последние годы исследований выставочной практики и кураторского дела, отсутствие фундаментальных трудов, посвященных проблематике основной составляющей кураторского проекта — его концепции, затрудняет адекватную рецепцию выставочных проектов. Исследование.

представленное в автореферате М.В, Бирюковой, способно восполнить эту лакуну. Результаты данного исследования могут быть успешно использованы как в контексте теории„ истории и философии культуры, так и в практической области образования кураторов и других специалистов, чья деятельность связана с выставочной практикой, проектной сферой, музейным делом, художественными медиа. Проблемная составляющая большинства современных кураторских проектов состоит в неоднозначности или невнятности визуального компонента. По мнению автора, концепция или идея выходит в данном случае на преимущественное место по отношению к художественной форме. Роль контекста становится основополагающей.

Соответственно, специалисты в области кураторского дела должны обладать способностью сознательно генерировать концепцию, пользуясь логически обоснованным теоретическим инструментарием. Такой инструментарий и предлагает автор работы, в особенности, в части обоснования метода символико-контекстуального анализа выставочных проектов, основанного на поиске ключевых соответствий идеи проекта и знаковых культур-философских концептов эпохи.

Среди последних автор выделяет идею «расхудожествления» Т. Адорно, «смерти автора» Р. Барта, «смерти искусства» и «художественного мира» А. Данто, институциональную теорию Дж. Дики и А, Данто, идею воображаемых музеев А. Мальро, Х. Зеемана, И. Кладдерса, идею «культурной медиации» Б, Брока, «открытого произведения» У. Эко, идеи симулякра у Ж. Делеза, Ж. Деррида и Ж, Бодрийяра и других теорий, трактовке которых в выставочной практике посвящено в исследовании значительное место. На основании проведенного анализа автор выстраивает логически обоснованную эволюционную цепочку, демонстрирующую развитие авторских, кураторских концепций с 1950-х гг., со времени перехода от модернизма к постмодернизму, и до начала нового тысячелетия, когда культура осваивает проблематику искусственного интеллекта, метаморфозы отношения к телу человека, глобализации и других реалий современности.

Сложность поставленной диссертантом задачи связана с тем, что в отечественной практике феномен кураторской деятельности не имеет столь долгой традиции, как в западно-европейской практике, и при рассмотрении этого феномена автор обращается по преимушеству к источникам на иностранных языках. К достоинствам работы, следует, несомненно, отнести то, что критические замечания автора успешно встраиваются в новейшую международную научную дискуссию по соответствующей проблематике, что показывает и количество публикаций автора в ведущих культурологических журналах из реферативных баз Ясорца и Жео от Бс1епсе.

Поставленные в исследовании задачи, среди которых «Систематизация основных культурных мифологем и философских идей современности и анализ их воплощения в концепциях выставок современного искусства»„«Воссоздание картины эволюции кураторских проектов, воплощающих современные им культур-философские идеи», «Обобщение опыта отечественных и зарубежных выставок современного искусства с выявлением их концептуальной связи с культурными реалиями соответствующего периода», «Доказательство значения преемственности культурной традиции в послевоенном и современном европейском искусстве, характеристика специфических путей интерпретации и рецепции, которые проходят реалии культуры в контексте программной выставки», «Оценка роли куратора выставки совремешюго искусства как автора культурно-философской концепции», «Определение закономерностей рецепции и интерпретации кураторской концепции адресатом ~публикой, профессионалами в сфере культуры, медиа) посредством поиска общих культур-философских символов и мифологем» и другие успешно решаются в работе, а выводы автора отличаются теоретической значимостью, новизной и достоверностью.

В исследовании с необходимой полнотой представлены основные этапы эволюции выставочной деятельности, соответствующие им символические концепты проанализированы содержательно и глубоко, аргументированно доказана их связь с общей культурной ситуацией эпохи, Представляется, что рассмотрение практики художественных выставок второй половины ХХ века могло бы стать более полным не только с точки зрения культурно-философского контекста, но и в контексте историческом, в связи с глобальными событиями эпохи. Это является основным замечанием к работе.

Очевидно, что использование междисциплинарного подхода, сочетающего как методы культурологического, так и исторического анализа феномена современной художественной выставки было бы эффективным и плодотворным. Исторический аспект мог бы присутствовать и в весьма убедительно составленной синхронистической таблице знаковых достижений выставочной практики и теории искусства. Последнее замечание я бы хотел адресовать автору как пожелание расширить данное приложение к работе в дальнейших публикациях материалов исследования. В целом, автор обращается по преимуществу к характеристикам проектов, связанным с реалиями теории культуры и ограничивается этой сферой. Тем не менее, анализ феномена выставки в трактовке диссертанта является убедительным и достоверным. Во всяком случае, выводы и положения данной работы могут стать тем базисом, который позволит далее интерпретировать феномен кураторского проекта с позиций как исторического, так и искусствоведческого анализа.

Высказанные замечания не умаляют научной ценности работы, написанной в соответствии с заявленной специальностью, Метод символико-контекстуального анализа выставочных проектов, предложенный автором, может иметь значительный научный и практический потенциал как в сфере научно-теоретических исследований, так и в образовательных курсах, и в сфере актуальной художественной практики музеев и других институций культуры, Изложенное в автореферате исследование М.В. Бирюковой «Эволюция кураторских проектов второй половины ХХ века в контексте теории и философии культуры», представленное на соискание ученой степени доктора культурологии (специальность 24.00.01 - теория и история культуры) обладает научной достоверностью и новизной, убедительностью аргументации, точностью определений и полностью соответствует требованиям ВАК, а его автор М.В.

Бирюкова заслуживает присуждения ученой степени доктора культурологии. Доктор исторических наук„профессор кафедры истории н теории искусств, Инстптуг дизайна и искусств СПбГУПТД А.В. Аранович Почтовый адрес: 191186, Санкт-Петербург, Б, Морская ул., 18, оф. 518. Электронный адрес: аагапок11сЬ®уапййхзгн5 " ' .-';-,'-:"-:-";;---- - '- - . -=~ М,6 '.Йбдпйф ....~~/~' ~Ф~.~ Ря Телефон +7 1812) 315-09-5б ,.:'-'':3 "' а .6-' ф ~ за*, юе,"о"яярс~ ~«н~о* во~я: ~юе «~:ряж~а~втыое Ф.":-,' '„,.-' ((Банкг.йв'вавчр"ск»Й жсч~чрсгаевньй 'у:-маер«ма~ я1„.:а-: »з ', ь.:,;,-«»'г;яй я ля«айва» ' .

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации