Автореферат (1144956)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

3ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫАктуальность темы исследованияПрактика художественных выставок, если ее рассматривать в культурноисторическом или искусствоведческом контексте, подчиняется тем же законам,что и культура в целом. Тем не менее, феномен выставочной деятельности имеетсвоюспецифику,социокультурныхэтофеноменотношений,своеобразныхпреждевсего,коммуникативныхотношенийкуратораи(илихудожника) и зрителя, иначе говоря, автора и адресата. В связи с этимпредставляется особенно существенным и актуальным поиск общности символов,знаков, идей и мифологем культуры определённого периода и способов ихтрансляции в выставочной деятельности, анализ механизмов интерпретациифилософской парадигмы в концепциях художественных выставок.

В настоящемисследовании демонстрируется эволюция кураторских проектов второй половиныХХ века в контексте теории и философии культуры. Очевидно, что концепциикураторовсовременногоискусствавзначительнойстепениотражаютсовременные им философские теории, эволюция кураторских проектов идетследом за эволюцией философских идей.Актуальность избранной темы в контексте философии, эстетики, историикультуры, музейного дела связана и с тем, что в нашей стране сейчас активнофункционируют и развиваются выставочные институции, музеи и галереисовременного искусства.

Проекты крупнейших институций демонстрируютвысокий уровень знаний кураторов в области искусствоведения, философии,истории и теории культуры, а также понимание необходимости внятногоконтекста для демонстрации новейших течений в искусстве. Не случайно впроектах Московской биеннале современного искусства, помимо кураторов ихудожников, часто упоминается «ассоциированный с темой мыслитель», какправило, один из современных или ранее живших философов.

Например, на 5-йМосковской биеннале 2013 года таким «ассоциированным мыслителем» сталМ.М. Бахтин. Кураторские проекты широко освещаются в сфере медиа,художественной критики и в культурологических исследованиях. Для рецепции и4интерпретациитакихпроектовнеобходимопытнаучногоанализасоответствующих художественных феноменов.Полноценные концепции кураторов предполагают отсутствие случайности ввыборе контента выставок. Критерии здесь определены не столько формальностилистическимиособенностямили эстетическими принципами, сколько соответствиемсовременнойПредставленныйвработекультурнойметодифилософскойпарадигмы.символико-контекстуальногоанализакураторских проектов позволяет адекватно интерпретировать содержаниеконцепций выставок и может эффективно применяться как для создания новыхвыставочных проектов, так и для составления сопроводительных материалов кним, медиа обзоров, критических статей, содержания учебных курсов повыставочной деятельности, теории и истории культуры.Степень научной разработанности проблемы.

В данном исследовании вконтексте эволюции философских идей и теории культуры анализируютсякураторские проекты второй половины ХХ – начала XXI века, выявлена связьконцепций кураторов с философской парадигмой соответствующего периода.Обобщающихисследованийподаннойпроблематикепоканетнивотечественной, ни в зарубежной историографии, в то время как существуетзначительный корпус трудов по осмыслению искусства данного периода вконтексте искусствоведения и философии культуры, которые можно объединить впервую группу источников. Это труды Е.Ю.

Андреевой, Е.А. Бобринской, Б.Гройса, Е.Ю. Дёготь, В.М. Диановой, А.В. Рыкова, Е.Г. Соколова, К.Б Соколова иB.C. Жидкова, А.Б. Олива, В. Хофмана, С. Догерти, П. Осборна, Дж. Робертсона иС. МакДэниэла, Т. Смита.Феномен выставки или проекта современного искусства является объектомпристального интереса как отечественных, так и зарубежных ученых, эти трудыпредставляют следующий блок исследований, включающий работы Д.Б.Дондурея, В.Ю.

Дукельского, В.А. Мизиано, Е.Г. Соколова, О. Бэчманна, С.Макдоналда, П. Бэйсу, С. Нэйрн, Р. Гринберга, Х.У. Обриста, Б. Вандерлиндена иЕ. Филипповича.5Так как современное искусство часто не поддаётся оценке с точки зрениятрадиционных эстетических категорий, не обладает внятной художественнойформой, для его постижения необходим контекст философии, эстетики, истории,реалий повседневности, и этот контекст по преимуществу обеспечиваетконцепция куратора выставки. Многочисленные исследования по современномуискусству констатируют значимость выставочного проекта, вне которогопроизведения новейших течений затруднительны для восприятия в контексте нетолько традиционных, но и современных реалий и смыслов культуры. Вопросамдемонстрации современного искусства в выставочных проектах посвященыработы Б.

Альтшулера, Э. Баркер, Е Эйснера и С. Доббса, К. Маклин, П.О'Нейлла. Следующую группу источников представляют труды по истории итеориикураторскойдеятельности.Тесносвязанныйсфеноменомхудожественных выставок институт кураторства и деятельность кураторовсовременного искусства получили разностороннее освещение как в зарубежной,так и в отечественной историографии в работах Б.

Гройса, Р. Мартинеса, С. Ранда,О.В. Холмогоровой, Р. Венциславова, Х. Нортон-Вестбрук, Б. Грэхема и С. Кука,А.A. Шпак, М.В. Бирюковой .Специфика кураторского дела, критическая рецепция кураторства и ролькуратора в современной культуре рассматриваются такими авторами как И.М.Бакштейн, Е.Е. Прилашкевич, В.В. Савчук, О.В. Холмогорова, Т. Фочи, Э.Эдмондс, Б. Зафер и Л. Мюллер, Г. Каванэй, Дж. Рагг и М. Седжвик, Дж.Томпсон, П. О'Нейлл, А. Коцберг.Кураторское дело в контексте взаимоотношений современного искусства имузея, а также специфика музейной и галерейной выставочной деятельностирассмотрена в следующей группе исследований. К данной проблематикеобращается А.Д.

Боровский, С.В. Кудрявцева, Б. Лорд и Г. Лорд, Б. Гройс, Т.М.Милюкова, Н.В Мазный, Т.П. Поляков и Э.А. Шулепова, В.А. Мизиано, М.Т.Майстровская, Т.Е. Шехтер, H.H. Суворов, Р. Фейген, Т.Ю. Юренева и другие.Отдельную группу представляют статьи, рассматривающие проблематикухудожественных проектов и выставки крупнейших институций и галерей, в числе6которых работы И.М. Бакштейна, М.В. Бирюковой, М.

Колдобской, В.А.Мизиано, Н. Молока, Р. Локарда.Педагогическая, образовательная и коммуникативная роль кураторстварассмотрена Й. Бандау, С. Канн, П. О’Нейллом и М. Уилсоном, Р. Пуффертом, Д.Райсом и Ф. Йенавайном, Е. Хупер-Гринхилл, Ч. Бэйли и Д. Десаи, Б.

Уилсоном,Н. Папастергиадисом.Определение терминов, относящихся к кураторской деятельности. Прианализе выставочных проектов второй половины ХХ века следует учитыватьсущественное формальное изменение контента выставок: если традиционнаяхудожественнаявыставкаявляетсядемонстрациейопределённогорядапроизведений живописи, скульптуры, графики, то современная выставка частовключает видеоинсталляции, акции, перформансы, а зачастую и ограничиваетсяэтими видами творчества. Кураторские проекты, соответственно, будут отвечатьзадачам представленных видов искусства, обосновывая и раскрывая ихсимволический смысл.

Таким образом, мы включаем в понятие «выставки» или«кураторского проекта», например, перформанс «Как объяснить картинымёртвому зайцу» Йозефа Бойса в галерее Шмела в 1965 году или демонстрациювидеоинсталляции Билла Виолы «Мученики» в соборе Святого Павла в Лондоне в2014 году.Так как современное искусство невозможно оценить в соответствии скритериями классической эстетики, мы предлагаем ввести новую трактовкувыставки современного искусства как визуальной демонстрации комплексакультур-философских смыслов и идей в контексте концепции «вне эстетики»,которая будет изложена в настоящем исследовании.В значительной степениобоснованным будет использование в данном контексте вместо понятия«выставкасовременногоискусства»словосочетание«современныйхудожественный проект», «проект современного искусства» или «кураторскийпроект».Определение выставки современного искусства или проекта современногоискусства будет трактовано следующим образом: современный художественный7проект - это временная экспозиция или художественное событие, котороеобладает определённой идеей и отражает современную социокультурнуюситуацию.

Таким образом, мы различаем в современном художественном проектетакие качества как идея (концепция), визуальные или зрелищные аспекты,темпоральность, современный культурный контекст и контекст социальный,включающий возможности восприятия данного проекта в соотнесении сповседневными жизненными реалиями, от политики до масс медиа. Это позволяетрасширить возможности междисциплинарного анализа выставочных проектов,опираясь не только на визуальную, но и на социокультурную составляющуювыставки. Немаловажную роль в эволюции выставочной практики играет и еевключенность в реалии арт-рынка, чему посвящен ряд исследований, например,Т.Е.

Шехтер, Т.М. Милюковой, Ф. Перрена. Все эти аспекты, стоящие внеисключительно визуальной составляющей искусства в выставочном проекте,особенно важны для понимания контекста современного искусства.Хронологические рамки исследования охватывают период с 1950-х годовдо начала XXI века. Так как рассмотрение эволюции кураторских концепцийневозможно ограничить определёнными датами, в исследовании рассмотрены инекоторыепроектыначалаXXIвека,демонстрирующиерезультатыэволюционного процесса кураторской деятельности второй половины ХХ века.Научная новизна исследования:- выставочный, кураторский проект представлен не как демонстрацияартефактов или перформативных практик, а как комплекс смыслов или целостныйвизуально-содержательный комплекс, который можно характеризовать каккультурное событие, визуальное и содержательное отражение философскойпарадигмы эпохи.- оценка входящих в кураторский проект артефактов новейших теченийможетпроизводитьсянеспозицийэстетики,частонеприменимыхксовременному искусству, а с позиций символико-контекстуального анализа,отсылающего к идее и концепции проекта.8- характеристика куратора и зрителя как автора и адресата позволяетраскрыть механизмы образовательной и коммуникативной роли кураторскогопроекта в таких сферах как музейная педагогика или культурная медиация.-определеныосновныеэтапыэволюциикураторскихпроектовсовременного искусства в контексте философии и теории культуры.- определены основные принципы символико-контекстуального анализакураторского проекта в контексте философии культуры.- выявлено значение кураторского проекта современного искусства всовременной культурной ситуации, аспекты его рецепции и интерпретациипубликой и критикой.- смысловая составляющая кураторских проектов рассмотрена в контекстеэволюции теории и философии культуры, в соотнесении с основнымифилософскими концепциями эпохи.- определена роль основных культур-философских концептов и мифологем вформировании и эволюции кураторских концепций.-разработанаметодикасозданияконцепциикураторскогопроектасовременного искусства.Висследованииконцептовопределенасовременностиисвязьосновныхзнаковыхкультур-философскихвыставочныхпроектов,продемонстрирована эволюция кураторских концепций в их связи с культурфилософской парадигмой соответствующей эпохи.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации