Автореферат (1144956), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Наиболее значительныевыставочные проекты (Х. Зеемана, К. Кенига, Б. Брока, Х. – У. Обриста, В.Сандберга, Дж. Челанта и др.), рассматриваются как в контексте теоретическихвоззрений кураторов, так и по аналогии с современными им теориями в областифилософии культуры: идеей «расхудожествления» Т. Адорно, «смерти автора» Р.Барта,«смертиискусства»и«художественногомира»А.Данто,институциональной теории Дж.
Дики и А. Данто, идеи гипотетических музеев А.Мальро, Х. Зеемана, Й. Кладдерса, идеи «культурной медиации» и «говорящегоизображения» Б. Брока, «открытого произведения» У. Эко, идеи симулякра,разработанной Ж. Делёзом, Ж. Деррида и Ж. Бодрийяром.9Эти и другие теории, обозначившие смену культурной парадигмы отмодернизма к постмодернизму, могут быть рассмотрены как базис для концепцийзнаковых выставочных проектов этого периода. Например, теории симулякра Ж.Делёза, Ж.
Деррида и Ж. Бодрийяра приведены в качестве комментария крассмотрению проявившихся в выставочных проектах второй половины ХХ века,в особенности в проектах авторов перформансов и акций, моделей подражания,основанных не на принципах классического мимесиса, но на внешней имитацииповседневных реалий, имеющих в данных проектах совершенно иной смысл: каканалог симулякра подобный проект представляет собой не образ-подобие, ачувственный образ или симуляцию идеи. Рассмотрение соответствующихкураторских проектов показывает, что аспекты подражания в современномискусстве лишь в небольшой степени сводятся к категории классическогомимесиса.
Гораздо более значительную роль играют феномены симулякра исимуляции, для анализа которых в выставочной практике будет актуальнымконтекст философии постмодернизма.Новизна предложенного в исследовании подхода к анализу выставочныхпроектов заключается в выявлении основных философских концептов и идей,лежащих в основе выставочных концепций.
В соответствии с тезисом, что всовременном искусстве идея преобладает над внешней формой, и передаётся неформальнымсредствами,аконтекстуальными,можноутверждать,чтосовременное искусство – это визуальная философия, выставка современногоискусства – это визуализированная философская концепция (демонстрацияфилософской концепции). Мысль, высказывание, утверждение, идея – вот чтовоспринимает зритель, посетив событие актуального искусства.
Кураторскиепроекты доступны для анализа как философские концепции, в контекстеэволюции философской мысли. В работе выделены основные культурфилософские концепты, нашедшие отражение в кураторских проектах ключевыхвыставок. В ряду соответствующих концептов: метаморфозы античных категориймимесиса, диегезиса и катарсиса, результирующих в эпоху постмодернизма втеориях симулякра, гиперреальности, контекстуальности, медиации, шаманизма, а10также концептов смерти автора, смерти искусства, «вечного возвращения»,гипотетического музея, индивидуальной мифологии.Предложенныйметодсимволико-контекстуальногоанализакураторского проекта может применяться не только для осмысления иинтерпретации уже осуществленных выставочных проектов, но и для созданияновых.
Формулировка актуальной идеи и доступных путей ее воплощения ввыставочномпроектеявляетсяоднимизключевыхпоказателейпрофессионализма куратора, автора выставочной концепции.Методология и методы исследования:Для определения существенных тенденций развития кураторских проектов вобласти современного искусства применяется сравнительно-исторический анализ.Типологический метод применяется для систематизации и классификацииосновных аспектов кураторского проекта и определения визуальных и смысловыххарактеристик художественного проекта как культурного события.Методисточниковедческогоанализаприменяетсянаматериалефундаментальных трудов по истории выставочной деятельности и кураторскогодела, научных статей по проблемам кураторства, каталогов выставок икритических статей и рецензий.Применены следующие теоретико-методологические концепты:Институциональная теория Джорджа Дики и Артура Данто применяется висследовании при анализе кураторских проектов и их рецепции в рамкаххудожественных институций.Теория «расхудожествления» Теодора Адорно, теория «смерти искусства»А.Дантоприведенывпараграфах,касающихсяхарактеристикипостмодернистского искусства.Автор обращается также к расширяющей сферу институциональной теорииконцепции «символического капитала» Пьера Бордью, весьма актуальной вобласти анализа современных художественных проектов в их социальной иобразовательной ипостаси.11Теория инэстетики Алена Бадью.
Концепция Бадью, изложенная в книге«Малое руководство по инэстетике», как и институциональная теория, позволяетснять ограничения оценочного эстетического суждения в применении к контентукураторского проекта, и анализировать его с точки зрения соответствия культурфилософской ситуации эпохи.Теория«культурноймедиации»БазонаБрокаприменяетсяприрассмотрении образовательно-педагогических аспектов кураторских проектов.Методика интерпретации художественных проектов, которая опирается наисследованияХаральдаЗеемана,посвященныхопределению«искусстваинтенсивных намерений».В работе применяется разработанный автором комплексный символикоконтекстуальный метод анализа выставочных проектов, основанный на выявлениифилософских смыслов проекта, составляющих его концепцию. Представленныйметод также можно назвать методикой анализа визуализированной философскойконцепции.Объект исследования.
Кураторский проект или выставка современногоискусства как комплекс философских смыслов и идей или отражениефилософской парадигмы своего времени.Предмет исследования. Эволюция кураторских проектов второй половиныХХ – начала ХIX века и концепции кураторов в контексте теории и философиикультуры.Цельсущностныхданнойработыаспектовзаключаетсяфилософскойввыявлениипарадигмы,инашедшихдетерминацииотражениевконцепциях кураторов выставок современного искусства и определении основныхэтапов эволюции кураторских проектов.Задачи работы:1.
Систематизация основных культурных мифологем и философскихидей современности и анализ их воплощения в концепциях выставоксовременного искусства.122. Воссоздание картины эволюции кураторских проектов, воплощающихсовременные им философские идеи.3. Подробный анализ концепций знаковых художественных выставоквторой половины ХХ - начала ХХI века и раскрытие их логической связи сосновными концептами философии культуры.4. Обобщениесовременногоопытаискусствасотечественныхвыявлениемиихзарубежныхконцептуальнойвыставоксвязисфилософский реалиями соответствующего периода.5.
Доказательство значения преемственности культурной традиции впослевоенномисовременномевропейскомискусстве,характеристикаспецифических путей интерпретации и рецепции, которые проходят реалиикультуры в контексте программной выставки.6. Констатация значения концепции куратора выставки современногоискусства как системы культур-философских смыслов и идей.7. Оценка роли куратора выставки современного искусства как авторакультурно-философской концепции.8. Определение основных характеристик современного выставочногопроекта как комплекса философских смыслов.9.
Определение способов трансляции философских идей в выставочномпроекте (контекст, символика, миф, репрезентация).10. Обоснованиеметодасимволико-контекстуальногоанализакураторских проектов.11. Определениезакономерностейрецепциииинтерпретациикураторской концепции адресатом (публикой, профессионалами в сферекультуры, медиа) посредством поиска общих культур-философских символови мифологем.Источникиисследования:Проектысовременногоискусствавотечественных и зарубежных художественных выставочных институциях, музеяхи галереях; Опубликованные исследования в области истории и теории культуры,13философии, эстетики, выставочной деятельности, в том числе монографии,авторефераты диссертаций, статьи и тезисы выступлений на конференциях,проблематика которых связана с темой данной работы; Каталоги выставоксовременного искусства и материалы кураторских концепций, опубликованные впрессе или находящиеся в архивах выставочных институций; Периодическиеиздания и Интернет-ресурсы, посвящённые аспектам современной культурнойситуации и выставочной деятельности; Интернет-сайты выставочных институций,музеев, галерей, художников, кураторов.Теоретическая и практическая значимость работы.1) Предложеннаямодельсимволико-контекстуальногоанализакураторского проекта может служить концептуальной основой дляорганизации проектов современного искусства.2) Результаты исследования могут служить методическим пособием посозданию концепции выставки современного искусства как дляхудожников, так и для кураторов-практиков.3) Методологические аспекты исследования могут быть применены впроцессе рецепции и интерпретации современных художественныхпроектовварт-критике,медиаобзорах,научныхстатьяхиисследованиях.4) Материалы работы могут быть использованы при составлении учебныхпрограмм и чтении лекционных курсов в области истории современнойвыставочной деятельности, эстетики, философии культуры, кураторскогодела, теории и методологии выставочного процесса.5) Данное исследование может служить в качестве теоретического ифактологического источника для исследователей в области современногоискусства,кураторскойдеятельности,выставок, эстетики, философии культуры.историихудожественных14Положения, выносимые на защиту:1) Современное искусство, не обладающее качествами традиционнойхудожественной формы и с трудом поддающееся эстетической оценке, способновосприниматься как смысловое и визуальное целостное явление по преимуществув рамках выставочного проекта и выставочной концепции, предлагающейнеобходимый контекст для восприятия и интерпретации искусства новейшихтечений.
Положение искусства постмодернизма «вне эстетики» определилонеизбежность преимущественной роли идеи и смысла перед художественнойформой, что нашло выражение в концептуальных основах работы кураторов.2) Понятие выставочного или кураторского проекта в современнойкультурной ситуации включает не только демонстрацию традиционных видовискусства (живописи, скульптуры, графики и т. д.), но и демонстрацию такиххудожественных явлений как перформанс, акционизм, хэппенинг, видеоарт,поэтомуопределениекураторскогопроектаподразумеваеткачествахудожественного события, обладающего внятной идеей или концепцией.3) Феноменхудожественнойвыставкисуществуеткакцелостноекультурное явление, а его концепция – как отрефлектированный проект с общейидеей, отвечающей современной философской парадигме.
Эволюция выставочнойдеятельности логически вела к появлению, начиная с 1960-х годов, такназываемых«большихпроектов»,обладающиххарактеристикамиGesamtkunstwerk, включающих и проекты больших выставочных институций, имасштабные проекты известных кураторов.4) Эволюция выставочной практики второй половины ХХ – начала XXIвека приводит к появлению личностных, авторских выставочных проектов, вкоторыхкураторинтерпретируеткультурныеифилософскиереалиисовременности посредством выставочного контента. В связи с этим показательнапрактика независимого, «приглашённого» кураторства, свободного от диктатаинституций.155) Содержание и рецепция знаковых выставок второй половины ХХ в. вхудожественной критике и теории культуры показывает их связь с основнымиидеями развития культуры в контексте преемственности традиции. Культурапостмодернизмавомногоманалогичнафеноменутекста,аискусствоэксплуатирует возможности его деконструкции или цитирования.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
