Диссертация (1102095), страница 16

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 16)

Но, с точкизренияФ Гончаренко, это не совсем прави ьно Он по агает, что ‟речь идёт о трёхиктномвосьмис ожнике с метрической схемой ХХХХХU – (()) (()) при том, что две из пози ий Х –ударны <…> Хорей состав яет в нём не бо ее 38%, дакти ь –4%, до ьники – 38%ˮ.[Гончаренко 2005, c. 85].В статье “Краткой итературной эн ик опедии”, озаг ав енной “Романсы испанские”,можно найти некоторые уточнения, касающиеся как внутренней организа ии, так и манерыиспо нения средневековых испанских (пиренейских) романсов “Романсы испанские − ироэпические народные песни, первонача ьно предпо агавшие музыка ьное сопровождение,78с оженные 8-с ожным размером с единым, как прави о, ассонансом, мужским и и женским вовсех четных строках, а также авторские стихотворения, написанные в данной форме Ониимеют ана огии в фо ьк оре других народов (напр , ангба ады), но выде яются сочетаниемсюжетности с беспре едентной интенсивностью ирической окраски и драматизма” [КЛЭ 19621978, т 6, с 368] Рас вет романсотворчества приходится на XV век, однако крайнеюбопытно, что “романсеро” как совокупность и и собрание народных романсов сохраня ся уэтнических групп, отторгнутых от Испании: существуют “еврейско-испанский романсеро”,“португа ьский” доныне особняком стоит ката анский романсероредневековые пиренейские романсы, как доказа и ММенендес-Пида ь, не бы иМенендес-и-Пе айо и Ришь оско ками героических поэм (“cantares de jesta”), асочиня ись ибо по с едам конкретных исторических событий, ибо бра и эпизоды егенд игероических поэмИспанские романсы разде яют по типам, видам и ик амтарые романсы (romancesviejos) относятся к XV и и нача у XVI века, они немногочис енны, часто неправи ьны поформе Основным фондом д я “романсеро”, как прави о, с ужат бо ее поздние старинные (и и“ранние”) романсы (romances antiguos), с ожившиеся ко второй по овине XVI века К третьемутипу относят так называемые “артистические и и новые романсы” (romances artísticos onuevos), в их чис о входят романсы отде ьных авторов начиная с XVI-XVII вв (к примеру,Лопе де Веги, Гонгоры) к четвертому типу причис яют фо ьк орные романсы, называемые“простонародными” (romances vulgares), но с ожившиеся в XVII веке и позже к этому же типуотносятся романсы, сочинённые во время гражданской войны в Испании в 1936- 3 годахЕс и в приведённой выше к ассифика ии романсов по типам основное вниманиеуде яется хроно огии, то в к ассифика ии по видам иописание тематикиик ам представ ено дета ьноеC едуя тематической к ассифика ии, можно выде ить с едующие видыиспанских романсов:1.

“Исторические” (romances históricos),воспевающие эпизоды Реконкистысвязанные с героическими поэмами и“Пограничные” (romances fronteirizos), посвященныепос едним эпизодам Реконкисты, часто в этих романсах выражено уважите ьное отношение кмужеству мавров 3 “Мавританские” (romancesmorescos), воспевающие уда ь мавров,79написаны как бы с их точки зрения 4 “Романические и юбовные”64 (romances novelescos yamatorios),образующиенаибольшееколичествоциклов(“ры арскиекаро ингские”,“ры арские бретонские”), сюда же входят разрозненные (sueltos) юбовные романсы [idem].Исс едовате ьская работа над романсами, начатая в Португа ии Гарретом, продо женнаяТеофи у Брагой и другими португа ьскими учёными, принес а свои п оды На основанииг убоких тексто огических изысканий бы и сде аны выводы, позво ившие подробно описатьобширный корпус романсововременные португа ьские исс едовате и к ассифи ируют собранные ими романсыс едующим образом:) Романсы, относящиеся к истории Пиренейского по уострова (Romances de ContextoHistórico Peninsular).

) Романсы Каро ингского ик а (Romances Carolingos). 3) “ южетные”романсы (Romances Novelescos), среди которых выде ены тематические группы – “Узники изак юченные” (Presos e Cativos), “Возвращение мужа” (Regresso do Marido), “Верная юбовь”(Amor Fiel), “Несчастная юбовь” (Amor Desgraçado), “Женщины-соб азните ьни ы” (MulheresSedutoras), “ об азнённые женщины” (Mulheres Seduzidas), “Ин ест” (Incesto) и другие 4)Романсы на ре игиозные темы (Romances Religiosos): об Иисусе Христе (Jesus Cristo), ДевеМарии (Virgem Maria) и святых (Santos)) Романсы на разные темыамый известный изромансов этой группы − “Кораб ь Катринета” (Nau Catrineta) [Pinto-Correia João David, 1984,pp.

8-11].Испанские романсы ста и образ ом д я подражания в Европе, где новая форма достиг асвоего рас вета в кон е XVIII века В это время под романсом ста и понимать “стихотворение,по оженное на музыку и и рассчитанное на такое пере ожение*”. Занимающий среднеепо ожение между народными формами песни и са онными − мадрига а − романс становитсявсе бо ее попу ярен М Л Гаспаров в с оварной статье о романсе в “Краткой итературнойэн ик опедии” отмеча , что романс не выработа твердых жанровых признаков: “обычно этонебо ьшоеирическое произведение, строфическое, со стихами средней д ины” Широтаопреде ения часто сопряжена сегкостью вк ючения в данный жанр значите ьной массыпроизведений с одной стороны, но, с другой, требует допо ните ьных дефини ий Абсо ютносправед иво по этому поводу высказа ся Я И Гудошников: “Это опреде ение {*} относится ковсей песенной64ирике, а не к романсу как одной из ее разновидностей Нам предстоитКуртуазные80разграничить классический и городской романсы (выде ено мной − Т Т не забываем также отом, что Я И Гудошников пишет о русском романсе) Возникают они в одно время (перваяпо овина XIX века) и из одних истоков (песенная ирика XVIII в) Но к ассический романсстановится образ ом камерного искусства, а городской[Гудошников 1990, смассового, демократического”] Ус ожненность к ассического романса в музыка ьном отношении исравните ьная простота городского также подтверждают возможность их разграничения Я ИГудошников подмети и характерные черты бытования городского романса на первом этапе,его жизнь как фо ьк орного произведения: “Городской романс как массовая песня не выходитпо своей внешней форме за преде ы основных песенных тради ий, но имеет свою спе ифику исвою судьбу Первый этап развития городского романса (до середины XIX века) связан с егоустным распространением и появ ением вс едствие этого множества вариантов” [idem, ibidem].То же можно сказать и о фаду: в книге Пинту де Карва ьу (Тинопа) (1858- 36) некоторыефаду по ко ичеству вариантов впо не могут соперничать с произведениями тради ионногофо ьк ора [Tinop 1994].В России городской романс внача е называ ся еще и “мещанским”ово “мещанство”по ьского происхождения: мещане состав я и весьма многочис енную группу насе ения вфеода ьной По ьше и Чехии В России звание мещанина бы о нас едственным, и к этомус ою относи ись ремес енники, ме кие торгов ы, домов аде ь ы государственные крестьянемог и стать мещанами ишь с разрешения CенатаПос е реформ 6 -70-х годов XIX векапроизош о расс оение мещанства: его верхние с оигосударственной с ужбе с правом приобретенияпо учи и широкий доступ кичного дворянства, попо ни и с оигородской буржуазии, чаще всего выход ами из мещанского сос овия бы и и а “свободныхпрофессий”, инте ектуа ьного труда в свою очередь разорившиеся мещане преврати ись вме ких ремес енников и про етариев [ м : Б Э, тэтапе бытовав среде “мещан,4] Русский городской романс на первомакеев, трактирных по овых, кухарок, ме ких торгов ев иремес енников Но уже в то время он по учает распространение и в других с оях русскогообщества” [Гудошников 1990, c.

18]65.Название “мещанский” указыва о не то ько на среду зарождения городского романса,но име о и о еночную окраску Каза ось, что многое из бытовавшего в мещанском сос овии65р также с высказыванием В Я Проппа о городском песенном фо ьк оре: “Эта об асть ма о изученаГородская мещанская среда имеет свой фо ьк ор Он не от ичается высокими художественными достоинствами,хотя искренность чувств, иногда очень трагических, совершенно несомненна Эта среда созда а жанр жестокогороманса – песен итературного типа, содержанием которых обычно с ужит трагически завершающаясянесчастная юбовь По сюжетам некоторые из этих песен б изки к ба адам” [Пропп В Я8, c.

66].81бы о безвкусным, пош ым, а подчас страда о вычурностью и неправдоподобием визображении чувств Не ьзя отри ать, что не всё из родившегося тогда об ада о несомненнойенностью, но, скорее всего, надо принимать во внимание и тот закон ко ективной “ ензуры”,превращающей произведение в истинно фо ьк орное: в кон е кон ов все не епое,незначите ьное и очевидно бездарное уходит в небытие, просто в с учае с тради ионнымфо ьк ором прос едить за этим про ессом уже невозможно, а в том, что касается фо ьк оранового, − впо не вероятно В Португа ии фадистами давно уже не поются песенки фриво ьнобезвкусного содержания, такие, которые, по выражению Пинту де Карва ьу, “застави и быпокраснеть и маки”, к примеру, навеянная испанской качучей66 Maria Cachucha и и“ху иганская”, по меркам XIX века, Ladrão do Melro Negro и тому подобныеВ России практически исчез о и само название – “мещанский романс”, теперь его всёчаще ве ичают “городским”.тремясь подчеркнуть спе ифику формы и содержания городского романса, егоот ичите ьных черт, Я ИГудошников пред ожис едующее опреде ение: “Русскийгородской романс − массовая куп етная песня, характеризующаясяитературными ифо ьк орными формами бытования, вариативностью, разнохарактерной системой образов,драматизмом и ме одраматизмом содержания и соответствующей ему экспрессивной формойК этому можно бы о бы добавить упоминание о ексической пестроте, прояв яющейся пороюне то ько в раз ичных образ ах данной жанровой разновидности, но и внутри многихотде ьных произведений” [Гудошников, с ].Романсы-ба ады по учи и название “жестоких”жестокий романс” В Гоставите и сборника “Русскиймо и кий и Н В Михай ова замечают: “[Между тем] эпическийжестокий романс − законное дитя русской народной поэзии Он возник и развива ся какрезу ьтат взаимодействия и взаимов ияния устной тради ионной с овесности и письменнойЕго остросюжетность продо жает поэтику старинной народной ба ады67 споэзиихарактерными д я нее драматическими описаниями коварства, предате ьства, кровавойрасправы” [ мо и кий и Михай ова664, с 4].Качуча (исп cachucha) испанский (анда усский) народный тане Музыка ьный размер 3/8 Ввта эстрадным, сопровождается кастаньетами и гитарой [БЭ8 , c.

Характеристики

Список файлов диссертации