Диссертация (1144979), страница 69
Текст из файла (страница 69)
Л. : Наука, 1983. С. 37—44.1498 Ваганова Е. О., Мавлеев Е. В. Древнегреческая мифология и испанская живопись эпохиВозрождения // Античное наследие в культуре Возрождения. М. : Наука, 1984. С. 262—272.1499 Ваганова Е. О. Понятие «натуры» у Франсиско Пачеко и в испанской живописи XVII в. //307взаимосвязь выразительных средств, предмета изображения и процессатворчества, что позволяет адекватно выразить семантику понятия «натура» уПачеко и в искусстве Испании Золотого века.ЭтастатьяЕ.О.Вагановойотличаетсяотдругихееработнаправленностью на изучение конкретного источника. Структура статьиследует логике трактата Пачеко. Именно в этой работе единственный разобнажается«исследовательскаякухня»автора.Востальныхстатьяхисследовательский метод можно понять только при сопоставлении сработами других авторов, где подобная информация «складывается» в инойузор.Раскрытие семантики терминов Пачеко и рассмотрение особенностейих приложения к разным художественным явлениям позволяет выявитьапорию в трактовке понятия «натура».
Формальный и образный анализразвитиястиляобъясняетсуществованиеэтойапории,умениедатьквинтэссенцию творчества художника в тематико-стилистическом ключеведет к пониманию симпатии Пачеко к Веласкесу, приходящему в своемтворчестве к гармоничному синтезу испанской пристальности к «натуре» ироманистического чувства красоты. Результатом комплексного изученияисточниковедческих вопросов и художественной практики оказываетсяпрояснение путей перехода от эпохи Возрождения к Золотому веку.В начале своей научной деятельности Е.
О. Ваганова уже обращалась киспанскому искусству XVII в. Это были статья о бодегонах1500, статья осоветской испанистике1501, рецензия на книгу В. С. Кеменова о Веласкесе1502.В рецензии Е. О. Ваганова разрабатывает критерии оценки «творческойбиографии»,которыеполностьюудовлетворяютсяеесобственноймонографией о Мурильо1503. Длительное изучение испанского искусстваКальдерон и мировая культура. Л. : Наука, 1986. C. 198—206.1500 Ваганова Е. О.
Роль и место бодегонов в становлении испанского реалистического искусства«золотого века» // Вопросы отечественного и зарубежного искусства. 1975. Вып. 1. C. 27—42.1501Ваганова Е. О. Советское искусствознание об испанской живописи эпохи расцвета.1502Ваганова Е.
О. Новое о Веласкесе // Искусство. 1978. №6. С. 69—70.1503Ваганова Е. О. Мурильо и его время.308эпохи Возрождения позволило ей по-новому взглянуть на искусство XVIIстолетия. Личность одного из титанов Золотого века предстает гармоничновходящей в атмосферу испанской культуры и истории XVII в.Постепенная эволюция искусства в эпоху Возрождения в Испании кконцу XVI столетия резко меняет характер своей траектории.
На смену массепримерноравноценныхмастеровприходятяркиехудожественныеиндивидуальности. Соответственно в научной биографии Е. О. Вагановой насмену историко-культурному жанру приходит жанр творческой монографии,в которой основополагающим фокусом становится личность мастера. Законыпреемственностичувственныйхудожественногоинтеллектуализм1504,творчестватонкийпозволяютпсихологизм1505,понятьвысокийпрофессионализм1506 испанского искусства XVII в.
Методы, развитые наматериале испанского Возрождения, получают дальнейшую разработку вмонографии о Мурильо1507 по отношению к Золотому веку.Книга «Мурильо и его время» вышла из печати в 1988 г. На первыйвзгляд в монографии задействован традиционный для предшествующихдесятилетий исторический метод с социологическим подходом и анализомсоциально-экономической ситуации в Испании XVII в. Признавая старыйтезис отечественной испанистики о том, «что при ослаблении давлениясверху начинается свободное развитие общества снизу...», автор показывает,что все больший удельный вес этого общества начинают составлятьдеклассированные элементы: нищие, пикаро, мошенники — абсолютное«дно», которое все остальные слои общества должны учитывать и к фактусуществования которого им приходится приспосабливаться.С другойстороны,искусстваидеядетерминизма,обусловленностиразвитияимперсональными законами отходит на второй план.
Творчество художникараскрыто в глубоко личностном аспекте: и с точки зрения влияния на него1504Ваганова Е. О. Романизм в испанской живописи эпохи Возрождения // Сервантесовские чтения.Л. : Наука, 1985. С. 24.1505Ваганова Е. О. Испанская живопись накануне "Золотого века". Автореф. С. 14.1506Ваганова Е. О. Романизм в испанской живописи эпохи Возрождения. С. 26.1507Ваганова Е. О. Мурильо и его время.309конкретных событий биографии, и с точки зрения личного духовного ипрофессионального роста.В монографии автору удается определить оригинальность искусстваЗолотого века в сравнении с другими национальными художественнымишколами, понять то общее, что объединяет всех наиболее крупных мастеровиспанской живописи Золотого века: это не только характер объектаизображения, но и способы его передачи, обусловливающие самобытностьхудожественного образа1508.
Другая важная идея автора — тезис о Золотомвеке как выразителе третьей точки зрения, не официальной Испании и ненарода1509.Даже если новые факты и объяснения художественной культурыИспании опровергнут те или иные концепции, картина испанского искусства,построенная Е. О. Вагановой, не поблекнет. Умение найти нужный методанализа,воспитаниехудожественнойвсебепоразительнойжизни прошлого,чуткостичеканная четкостькявлениями лапидарностьвыражения мысли, непредвзятость оценки останутся непревзойденнымобразцом для исследователей искусства.Основные принципы методологииЕ.О.Вагановойможносформулировать следующим образом.
Это изучение духовной атмосферы какзвена между историей, культурой и собственно искусством; формальный иобразный анализ художественного памятника и направления в целом какравноправные взаимосвязанные компоненты, определяющие семантику,исследование стилистики искусства эпохи Возрождения и Золотого века;иконологический анализ как составная часть семантической интерпретациихудожественногообраза;развитиеметодологиимонографиикак«художественной биографии», изучение креативного процесса созданияпроизведенийискусства.Комплексность,диалектичность,разработкапроблем общей линии развития испанского искусства, острое чувствовзаимосвязии взаимозависимости всех компонентов художественного1508Там же.
С. 78.1509Там же. С. 21.310образа, искусства и духовной культуры, культуры и истории — все этоположения,методы,подходы,поднятыеавторомнановыйуровеньосмысления в отечественной испанистике.Многое в научном арсенале Е. О. Вагановой было воспринято ею у ееучителя Т. П. Знамеровской. Пристальное внимание к проблемам связиискусства и истории у Т. П. Знамеровской заставляло так внимательно, ужестоя на совершенно иной позиции, заниматься этим Е. О. Ваганову. Если Т.П. Знамеровская выдвигает тезис о народности испанского искусства XVII в.,то Е.
О. Ваганова в «Мурильо» выясняет непосредственный механизмвзаимодействияжизнинародаитворчествахудожника.Концепциятворческой биографии, развитая Т. П. Знамеровской в ее монографиях оВеласкесе и Рибере, блестяще воплощается в вагановском «Мурильо».
Самметод анализа произведений с его «вчувствованием» в картину и ееперсонажей становится базой вагановского магического анализа, делающего«красноречивыми» не только персонажей живописных полотен, но и линии,краски, формы, композицию. В работах Т. П. Знамеровской нужно искать иистоки характерных для публикаций Е. О. Вагановой четкой системылогического обоснования и доказательства высказываемых тезисов, ясностив разработке понятийного аппарата искусствоведения, умения устанавливатьинтеллектуальный контакт с читателем. Именно Т. П. Знамеровской близкасвойственнаянаучномуметодуЕ.О.Вагановойсокровенностьиобнаженность самых глубин мысли и чувства, которыми живут их работы.Е.
О. Ваганова не сразу находит свой путь: если первые работы о севильскихбодегонах1510, о живописи в Толедо1511 еще наиболее тесно связаны сосновополагающей концепцией Т. П. Знамеровской, то в последующих автор— самостоятельный ученый. Е. О. Ваганова продолжила лучшие разработкиТ.
П. Знамеровской, остро разглядев их под грудой проходящего и раскрывдля читателя. Ею была подготовлена для переиздания в 1981 и 1982 гг. одна1510 Ваганова Е. О. Роль и место бодегонов в становлении испанского реалистического искусства«золотого века».1511 Ваганова Е. О. К вопросу о развитии живописи в Толедо на рубеже XVT-XVTI вв. // ВестникЛГУ. 1974. №2. С. 67—74.311из лучших монографий Т. П.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
