Диссертация (1144979), страница 66
Текст из файла (страница 66)
С. 201.1448 Там же. С. 72— 85.292сведенияо владельцекартины.Художнике,сюжете, иконографииистилистических особенностях и композиции произведения.По существу, в книге Л. Л. Каганэ представлен материал по историиформирования испанского собрания ГМИИ, поскольку оно создавалось наоснове национализированных частных коллекций.
И материал по историиформирования испанской части киевского Музея искусств им. Богдана иВарвары Ханенко. Поскольку в основу его собрания была положенаколлекция семьи Ханенко, «лучшие картины»1449 которой изначальнонаходились в Петербурге.Книга великолепно иллюстрирована, что очень важно. Так как этопомогает не только зримо представить историю коллекционированияиспанскойживописи,ноирасширитьпредставлениеобиспанскомискусстве, поскольку целый ряд вещей находится в запасниках Эрмитажа иэкспонируется очень редко, ряд произведений ушел за рубеж, ряд былутрачен, след других потерялся.
Монография Л. Л. Каганэ снабженаобширной библиографией и фундаментальным справочным аппаратом, чтоделает ее незаменимой для всех испанистов, изучающих искусство.Книга Л. Л. Каганэ является ценным вкладом в развитие какотечественной, так и мировой испанистики. В ней освещаются актуальныедлянашеговременипроблемычастногоколлекционированиянасовременном научном уровне, с учетом новейших открытий и изысканийотечественной и западной науки. Даже специалистам по испанскомуискусству всегда казалось, что сведения о частных коллекциях испанскойживописи безвозвратно канули в лету.
И то, что такая книга написана ивышла в свет, воспринимается как настоящее чудо, обязанное своимявлениемкропотливому,будничному,ежедневномуимноголетнемуподвижническому труду, любви к испанскому искусству и Эрмитажу иискусствоведческому дару ее автора - Людмилы Львовны Каганэ.1449 Там же. С. 168.293Отдельную группу публикаций Л. Л.
Каганэ составляют статьиобзорного характера по истории испанского искусства. Это как отдельныеглавы в коллективных монографиях1450, так и вступительные статьи кальбомам по испанскому искусству, путеводители по экспозиции испанскойживописи XV—XVIII вв. в Эрмитаже, составленные по историческомупринципу, и вступительные статьи к каталогам временных выставокиспанской живописи в Эрмитаже и в других музеях страны и мира.Склонность к подобному жанру обзора с вычленением ведущих тенденций,региональных особенностей, разнообразных художественных влияний и т.
д.— очень характерна для ученого, который эти магистральные линииразвития испанского искусства никогда не выпускает из виду, дажерассуждая о частных художественных явлениях. Людмила Львовна курируетвыставки из Эрмитажа в других городах и странах и выставки из зарубежныхсобраний в Эрмитаже.В издании, посвященномвыставке живописиАндалусии1451, куратором которой была Л.
Л. Каганэ, испанская живописьXVII в. во многом показана в новом ракурсе. Стиль называется стилембарокко. При этом художественная манера первой трети—первой половиныXVII столетия оценивается как «реалистическая». А более поздняя манеракак декоративная, пышная, театрализованная. По-новому интерпретируютсяфакторыразвитияиспанскогоискусства.Показано,чтовосновереалистических тенденций испанской живописи лежит соответствующая имнаправленность религиозной политики в Европе в целом, и особенно вИспании. Как справедливо отмечает автор, «Тридентский собор (1545— 1563)обратил внимание на творчество художников, призвал их расширитьтематику, сделать произведения как можно более выразительными идоступными для понимания.
В р езу л ьтате. трактовка эпизодов священнойисторииприблизиласькреальности»1452.Показаназависимость1450 Каганэ Л. Испания // Лившиц Н., Каганэ Л., Прийменко Н. Искусство XVII века. М. : Искусство,1964. С. 83— 159.1451 Диалоги. Живопись барокко из музеев Андалусии : каталог выставки в Гос. Эрмитаже / авторсост. Л. Л. Каганэ. СПб. : Изд-во ГЭ, 2011. 68 с.1452 Там же. С.
7.294художественной манеры живописцев, специфики избираемых сюжетов ииконографии изображений от устава и целей религиозного ордена, ккоторому принадлежал непосредственный заказчик произведения, каковым вАндалусии были церкви и монастыри. Например, «картизианский орденотличался особой строгостью»,1453 поэтому принявший в этом орденемонашеский обет Х. Санчес Котан в представленной на выставке картине“Богоматерь будит Младенца” (ок. 1603, Музей изящных искусств, Гранада)изображает подчеркнуто скромное жилище и “будничный” сюжет, ноодухотворяет изображенную сцену “настроением таинственности, особойзначительности”»1454.Показано, что в связи с решениями Тридентского собора большоераспространение в искусстве получают образы святых, аскетов, мистиков.Причем каждый орден заказывает изображения своих собственных духовныхнаставников и покровителей.
Часто изображаются откровения, экстазы,видения. Светские жанры испанской живописи во многом вырастают изрелигиозных.натюрморта,Авторсегодемонстрируетстрогостью,связьспецификигеометричностью,испанскоговыверенностью,сособенностями живописи Х. Санчеса Котана, чье «восприятие, даровп р и р о д ы , граничит с религиозным»1455, и во многом находит объяснениеэтому в строгом уставе картезианского ордена, братом которого былхудожник.Л.Л.Каганэраскрываетположительныйвкладитальянскихроманистов в развитие испанского искусства1456. По ее мнению, приемночного освещения Х.
Санчес Котан мог заимствовать у Луки Камбиазо1457.Раскрывается и проблема широкого использования испанскими мастерамигравюр с воспроизведением картин Рубенса и Ван Дейка1458.1453 Там же.1454 Там же.1455 Там же.1456 Там же.1457 Там же.1458 Там же.С. 9.С.С.С.С.51.53.9.11.295В 2013 г.
вышла вступительная статья Л. Л. Каганэ1459 к каталогувыставки «Испанское искусство в собрании Государственного Эрмитажа»,автором концепции и куратором которой был С. К. Савватеев. Статьянаписананаосновеновейшихдостиженийзападнойиспанистики.Обращается внимание на наличие в составе коллекции картин школыЭскориала, которая ранее в отечественной историографии третировалась каккосмополитическая.
Л. Л. Каганэ пишет: «Став средоточием художественныхдарований, Эскориал оказался и местом зарождения новых прогрессивныхтенденций. Многие особенности испанского искусства эпохи расцветаопределились именно здесь»1460. Подчеркивается роль гравюр в знакомствеиспанских мастеров с наиболее значительными произведениями другихнациональных школ. Признается ранее отрицавшееся в отечественной наукевлияние Ван Дейка на творчество испанских живописцев второй половиныXVIIв.Уделяетсявниманиедругимфламандскимиголландскимхудожественным влияниям на испанскую живопись.
Стиль мадридскойживописи середины и второй половины XVII в.признается стилем«декоративного барокко». Традиционно освещается история поступлениявыставленных картин в Эрмитаж.Статьи Л. Л. Каганэ часто посвящены узкой проблеме атрибуцииотдельногопроизведения.Но,атрибутировавкартину,авторвсегдаопределяет место произведения в историческом контексте, внутри стиля, ккоторому оно принадлежит. Отмечает, как в связи с новой атрибуцией вцелом меняется наше понимание стиля и направления, художественныхконтактов и влияний.
Безусловно, приходит на ум традиция венской школыискусствознания, которая еще в начале XX в. была воспринята нашейотечественной наукой.Важным вкладом в развитие отечественной испанистики могло быстать издание опубликованных и продолжающих публиковаться в разных1459 Каганэ Л. Л. Испанская живопись XVI— начала XVIII века // Испанское искусство в собраниигосударственного Эрмитажа : каталог выставки. СПб.
: Славия, 2013. С. 5— 11.1460 Там же. С. 5.296журналах и сборниках начиная с 1955 г., на протяжении более полувека всехстатей Л. Л. Каганэ собранными воедино под одной обложкой. Это стало бызначимым фактором вхождения отечественных исследований по испанскомуискусству в мировую искусствоведческую испанистику. Л. Л. Каганэ многосделала и делает для изучения испанского портрета, начиная с изображениядонаторов и до XIX в., внесла большую лепту в реабилитацию искусстваманьеризма, испанского искусства второй половины XVII в., XVIII в.,которое неправомерно считалось упадком, изучила историю коллекциииспанской живописи в Эрмитаже, очень много сделала и делает для изученияэтой коллекции.
Результаты научных исследований Л. Л. Каганэ и сделанныеею атрибуции прежде всего испанских полотен и их обоснование на основеизучения документов, стилистического анализа, результатов химического ифизико-рентгенологического анализа стали важным вкладом отечественнойнауки в мировую испанистику. Целый ряд статей Л. Л. Каганэ, прежде всегопосвященных атрибуционным открытиям, был опубликован в крупнейшихиностранныхжурналах1461.Книга,посвященнаяисторииколлекциииспанской живописи в Эрмитаже, вышла на двух языках - русском ииспанском1462.КаталогэрмитажногособранияиспанскойживописиXV—начала XX вв., как указывалось выше, тоже вышел как на русском, таки на английском и испанском языках.Такимобразом,вовторойполовинеXXв.испанистамиразрабатывались и апробировались такие методы изучения искусства, как:методпоиска«отражения»жизнивискусстве,социологический,формальный, метод изучения социально-духовного контекста эпохи, методпоиска выражения в искусстве духовно-эстетических установок творцов и1461 Kagane L.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
