Диссертация (1144979), страница 61
Текст из файла (страница 61)
— публикации по проблематике испанского портретаXVI—XVII вв., работы по эрмитажной коллекции испанской живописи,включая статьи атрибуционного плана, каталоги, и обобщающие сочиненияпо истории испанского искусства; 2) после середины1980-х гг. —публикации по испанскому портрету XV-XIX вв., по истории коллекцийиспанской живописи в России, как императорских, так и частных, каталогиэрмитажного собрания испанской живописи, публикации по живописи ЭльГреко, Мурильо, Гойи и атрибуционные статьи, касающиеся в первуюочередь испанской живописи широкого хронологического диапазона от XVдо XIX вв.С начала своей научной карьеры Л. Л. Каганэ не боялась идти поцелине.
Свое первое крупное исследование она посвятила не титанамЗолотого века, а совершенно не исследованному и в отечественной, и взападной литературе мастеру - портретисту рубежа XVI—XVII вв. — ХуануПантохе де ла Крусу1351. Именно портрет в советской историографии был темжанром, которому отдавалось предпочтение в силу его установки навоспроизведение реальной модели.Книга была написана как научная монография, этому, безусловно,способствовало то, что, как было показано во втором параграфе 1 главы,возможности для выхода специально-научных трудов по истории искусстварасширились начиная с середины 1960-х гг. Тираж ее по тем временам, когдакниги издавались стотысячными тиражами, был относительно небольшим —8000 экземпляров.
В соответствии с традициями советской науки большое1349 Каганэ Л. Л. Хуан Пантоха де ла Крус. Л. : Советский художник, 1969.1350 Kagane L. La pintura espanola del Museo del Ermitage. Siglos XV a comienzos del XIX : Historia deuna coleccion / traduction : Aquilino Duque. SPb. ; Sevilla : Fundacion El Monte, 2005 (en espanol y ruso).1351 Каганэ Л.
Л. Хуан Пантоха де ла Крус.271внимание уделено реалистическим тенденциям в испанском искусстве вцелом и в творчестве Пантохи де ла Круса в частности. Автор склоненсвязывать реалистические устремления художника с его критическойоценкой изображенных моделей1352. Но ученый далеко не ограничиваетсяподобным идеологическим аспектом рассмотрения творчества художника.Проведена скрупулезная работа по восстановлению по крупицам биографиимастера и всесторонне изучено его творчество как со стороны семантики, таки с точки зрения стилистики, что было новаторским для отечественногоискусствознания и что стало получать развитие именно после 1964 г.Проанализированы задачи, которые перед собой ставит и решает сам мастер.Автор указывает, что в своем позднем творчестве «художник усиливал впортретах эффект величественности, применяя особые художественныеприемы: придавал крупный масштаб фигурам, приближал их к переднемукраюкартины,уподоблялизображениямонументам,благодаряобобщенности силуэта, лаконичности жеста, использованию светотеневоймоделировки.Картинымастераотмеченыособымдекоративнымбогатством»1353.
Показано разнообразие трактовки парадных портретов,переплетение в них «черт условности и реалистических методов»1354. Авторне боится признать Пантоху де ла Круса «представителем маньеристическогонаправления западноевропейского портрета» 1355 , хотя, как известно, вотечественной историографии настоящая реабилитация маньеризма начнетсятолько с эпохи перестройки.В советской историографии стилистические приемы мастера оченьчасто рассматривались только как нечто индивидуально-субъективное,мешающееобъективному«отражениюреальности»вискусстве.Вмонографии Л.
Л. Каганэ стилистика художника исследована с уважением кличности и достоинству творца с сохранением исторической дистанции.1352 Каганэ Л. Л. Хуан Пантоха де ла Крус. С. 74.1353 Там же. С. 74—75.1354 Там же. С. 76.1355 Там же.272В статьях Л. Л.
Каганэ по портрету, опубликованных в 1970— 1980-хгг., идеологичность сходит на нет. После книги о Пантохе де ла Крусе в 1973г. вышла статья, посвященная восприятию портретного жанра в испанскихлитературных источниках XVI в.1356 Уже сама избранная для анализапроблема симптоматична, поскольку ставится задача поиска не столько«отраженияжизни»,сколькосмысла,выражаемоговискусствеегосовременниками.
Автор приходит к аргументированному ссылками наконкретные источники выводу о формировании в испанском обществевторой половины XVI в. программы портретного жанра, в соответствии скоторой зритель и заказчик хотят видеть в портрете не только и даже нестолько внешнюю близость к натуре, сколько воплощение героическогоидеала личности. Исследователь метко подмечает, что в центре вниманияиспанских авторов XVI в. прежде всего оказываются портреты официальныеи «интеллектуальные».Продолжением изучения проблематики испанского портрета являетсяфундаментальная статья, посвященная влиянию на испанское искусствоXVI—XVIIвв.портретнойживописиТициана1357.Статьянаучная,узкоспециальная, искусствоведческая.
Автор анализирует не только тематикуживописи, но и, главное, художественные приемы мастеров и их роль вформировании образа. «В эволюции композиции портрета, — пишет автор,имея в виду испанскую портретную живопись конца XVI—начала XVII в., —и д е т . процесс, обратный тому, который когда-то происходил в творчествеТициана. От громоздкой фигуры в портрете Карла V с собакой венецианскиймастер постепенно пришел к более естественному соотношению фигуры ипространства в портрете Филиппа II. Пантоха, а затем его последователи,стремясь к эффекту величия, возвращаются к архаичным приемам»1358. В«Портрете Карла V с собакой» Тициана (1533, Мадрид, Прадо) изображение1356 Каганэ Л. Л. Испанские авторы XVI в.
о портрете // Труды Государственного Эрмитажа. 1973. Т.14. С. 29— 38.1357 Каганэ Л. Л. Тициан и испанский портрет XVI—XVII вв. // Проблемы культуры итальянскогоВозрождения / под ред. В. И. Рутенбурга. Л. : Наука, 1979. С. 136— 151.1358 Там же. С. 143.273императора«выглядитвеличавымблагодаряточкезрения,принятойхудожником, - снизу вверх»1359. В «Портрете Филиппа II» этого же мастера(1550— 1551, Мадрид, Прадо), обращает наше внимание исследователь,«меняется точка зрения художника: его взгляд - на уровне изображенного,поэтомуфигура утрачивает громоздкость»1360. ВпортретеКарлаV,написанном Пантохой де ла Крусом в 1608 г., по справедливому наблюдениюученого, повторяются приемы, использованные Тицианом в портрете КарлаV с собакой: «рядом с императором маленький стол, благодаря чему фигуракажется более крупной, изображение заключено в тесное пространство, точказрения художника на модель - снизу вверх»1361.
Автор подробно анализируеттворчество портретистов маньеристического стиля Алонсо Санчеса Коэльо иПантохи де ла Круса, подходя к его изучению без предвзятости, ссоблюдением исторической дистанции и выделяя положительные завоеванияманьеристов. Л. Л. Каганэ ставит перед собой задачу понять интенции самихмастеров, оценить их наследие как самоценное художественное явление.« . в отличие от Тициана, — отмечает ученый, — А.
Санчес пришел кэстетизациихрупкости,эмоциональнойноте,утонченности,ввелоднообразиеподчинилобразыкомпозиции,единойжестов,поз,продиктованных этикетом двора. В результате его тво р ч ество . вошло в кругманьеристического стиля»1362. Про «Портрет Филиппа III» работы АндресаЛопеса (ок.1620, Чехословакия,«.вели ч авость,достигнутаяНелагозевес) Л.формальнымиЛ.средствами,Каганэпишет:доведенадокрайности, фигура приобретает почти карикатурный вид. Маньеристическийстильизжилсебя.Номастерствообобщениясилуэта,искусствоиспользования черного цвета воспримет Веласкес, который, приехав вМадрид, застанет придворный портрет на этом уровне развития»1363.Исследователь отмечает, что если «в портретах А. Санчеса доминирует1359 Там же.1360 Там же.1361 Там же.1362 Там же.1363 Там же.С.С.С.С.С.137.138.143.142.143.274внешняя, репрезентативная, сторона; для Эль Г реко главное - душевный мирчеловека»1364.
При этом, «усиливая эмоциональность портрета, Эль Грекосвязывал состояние изображенных с конкретной ситуацией»1365. «Именно напутиконкретизациичувстваЭльГрекодостигаетмаксимальнойвыразительности»1366. Например, в портрете Ниньо де Гевары (ок. 1600, НьюЙорк, Музей Метрополитен) по сравнению с портретами папы Павла IIIТициана «психологизм о б р а з а . усилен»1367. У ног инквизитора «брошенабумага - возможно, в ней заключен секрет волнения церковного судьи»1368.МноговниманиявстатьеуделеноипортретномутворчествуВеласкеса. Проанализированы композиционное построение и стилистика егопортретов, роль средств художественной выразительности в формированииобраза. Автор показывает, что «почти буквально повторяя в некоторыхпортретах композиции Тициана, Веласкес обогащал их пространственноерешение, одновременно учитывая достижения испанских портретистов —поразительную лаконичность форм и силуэтов.
Влияние Тициана сыгралорешающую роль в формировании живописной манеры В е л а с к е с а .» 1369, —справедливо утверждает исследователь.В 1982 г. в«Трудах Государственного Эрмитажа» вышла еще однастатья Л. Л. Каганэ по проблематике испанского портрета1370. Она былапосвящена портретному творчеству А. Санчеса Коэльо и А. Мора. Авторпродолжает«реабилитацию»предыдущими публикациями.маньеризма вИсследовательжанрепортрета,начатуюстремится к объективнонаучной, свободной от какой-либо тенденциозности характеристике какобразно-семантической, так и стилистической составляющей творчества А.Санчеса Коэльо, рассматривает роль его художественных приемов вформировании образа. Как в отечественной, так и в западной историографии1364 Там же.
С. 145.1365 Там же.1366 Там же. С. 146.1367 Там же.1368 Там же.1369 Там же. С. 151.1370 Каганэ Л. Л. Алонсо Санчес Коэльо и Антонис Мор // Труды Государственного Эрмитажа. 1982.Т. 22. С. 26— 38.275этотхудожникоставалсяпрактическинеизученным,непроясненнойоставалась и роль А. Мора в формировании его художественной манеры. Посуществу, публикация Л. Л. Каганэ является первым исследованием,затрагивающим указанную проблематику. Автор по деталям реконструируеттворческуюбиографиюА.СанчесаКоэльо,распутываетканвуеговзаимодействия с А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
