Диссертация (1144958), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Дукельского, В.А. Мизиано, Е.Г.Соколова, О. Бэчманна, С. Макдоналда, П. Байсу, С. Нэйрн, Р. Гринберга, Х.У. Обриста, Б.Вандерлиндена и Е. Филипповича6.Так как современное искусство часто не поддаётся оценке с точки зрения традиционныхэстетических категорий, не обладает внятной художественной формой, для его постижениянеобходим контекст философии, эстетики, истории, реалий повседневности, и этот контекст попреимуществу обеспечивает концепция куратора выставки.
Многочисленные исследования посовременному искусству констатируют значимость выставочного проекта, вне которогопроизведения новейших течений затруднительны для восприятия в контексте не толькотрадиционных, но и современных реалий и смыслов культуры. Вопросам демонстрациисовременного искусства в выставочных проектах посвящены работы Б. Альтшулера, Э. Баркер,В.М. Художественное творчество: поиски смыслов // Философия и вызов ХХI века: Материалыконференции С. Петербургского философского общества, 1996. С. 30-35; Дианова В.М.Постмодернистская философия искусства: истоки и современность. СПб: Петрополис, 1999.
240 с.;Рыков А.В. Происхождение и философские основы современного искусства Ч.1 // Вестник СанктПетербургского государственного университета. Сер. 2. Вып. 2. 2009. С. 182-189; Соколов Е.Г.Аналитика масскульта. СПб: Санкт-Петербургское философское общество, 2001. 276 с.; Соколов К.Б.,Жидков B.C. Искусство и картина мира. СПб: Алетейя, 2003. 463 с.; Олива А.Б. Искусство на исходевторого тысячелетия / пер. с итал.: Г. Курьерова, К. Чекалов.
М.: Художественный журнал, 2003. 214 с.;Хофман В. Основы современного искусства: введение в его символические формы / пер. с нем.: А.Белобратов. СПб: Академический проект, 2004. 560 с.; Doherty C. (ed.) Documents of contemporary art:Situation. Cambridge, MA: MIT Press, 2009. 238 p.; Osborne P. Anywhere or not at all: Philosophy ofcontemporary art. London: Verso, 2013. 288 p.; Robertson J., McDaniel C.
Themes of contemporary art: Visualart after 1980. Oxford: Oxford University Press, 2012. 416 p.; Smith T. Contemporary art and contemporaneity// Critical Inquiry. 2006. V. 32. №. 4. P. 681-707, и другие.Дондурей Д.Б. Художественная выставка: реализация; проекта // Социальное проектирование в сферекультуры: методологические проблемы: сб.
ст. под ред. Д.Б. Дондурея. М.: Наука, 1998. С. 25-42;Дукельский В.Ю. Культурный проект: от замысла к реализации // Музей будущего. Информационныйменеджмент: сб. ст. под ред. А.В. Лебедева. М.: Прогресс-Традиция, 2001. С. 82-92; Мизиано В.А.Проблема проектности в искусстве конца XX века // Искусство XX века. Итоги столетия: Материалымеждународной конференции, декабрь 1999. СПб: Издательство Государственного Эрмитажа, 2003. С.124-126; Соколов Е.Г. Идентификация художественного проекта (формульные парадигмы и сакральныеинтенции) // Антонен Арто и современная культура. Материалы межвузовской конференции 24–27октября 1996 г. СПб, 1996. С.
41–48; Baetschmann O. The Artist in the Modern World. Kologne: DuMont,1997. 347 р.; Macdonald S., Basu P. (ed.). Exhibition experiments. London: John Wiley & Sons, 2008. 256 p.;Nairne S. Exhibitions of contemporary art // Contemporary cultures of display. Yale: Yale university press,1999. P. 105-126; Greenberg R., Ferguson, B. W., Nairne, S. Thinking about exhibitions. New York: Routledge,1996. 512 p.; Обрист Х.У. Краткая история кураторства. M.: Ад Маргинем, 2017. 256 c.; Vanderlinden B.,Filipovic E. (ed.).
The Manifesta decade: debates on contemporary art exhibitions and biennials in post-wallEurope. Cambridge, MA: Mit Press, 2005. 337 р.66Е Эйснера и С. Доббса, К. Маклин, П. О'Нейлла7. По мнению авторов монографии «Осмысляявыставки», которые констатируют значимость выставки как способа репрезентации искусства,«В XX веке «выставки становятся тем медиумом, посредством которого только и можно узнатьо существовании бо́льшей части искусства.
За последние годы не только кардинально вырослочисло и разнообразие выставок — музеи и художественные галереи (например, Тейт в Лондонеи Уитни в Нью-Йорке) начинают демонстрировать свои коллекции именно в виде сменяющихдруг друга временных выставок. Выставки — важнейший элемент политической экономииискусства: здесь происходит обмен и здесь конструируется, поддерживается и временамидеконструируется значение искусства»8.Следующую группу источников представляют труды по истории и теории кураторскойдеятельности. Тесно связанный с феноменом художественных выставок институт кураторства идеятельность кураторов современного искусства получили разностороннее освещение как взарубежной, так и в отечественной историографии в работах Б.
Гройса, Р. Мартинеса, С. Ранда,О.В. Холмогоровой, Р. Венциславова, Х. Нортон-Вестбрук, Б. Грэхема и С. Кука, А.A. Шпак,М.В. Бирюковой 9.Специфика кураторского дела, критическая рецепция кураторства и роль куратора всовременной культуре рассматриваются такими авторами как И.М. Бакштейн, Е.Е.Прилашкевич, В.В. Савчук, О.В. Холмогорова, Т. Фочи, Э. Эдмондс, Б. Зафер и Л. Мюллер, Г.Каванэй, Дж.
Рагг и М. Седжвик, Дж. Томпсон, П. О'Нейлл, А. Коцберг10.7Altshuler B. Biennials and Beyond: Exhibitions That Made Art History 1962-2002. New-York: Phaidon, 2013.314 р.; Barker E. Contemporary cultures of display. Yale: Yale University Press, 1999. 272 p.; Eisner E.W.,Dobbs S.M. Silent pedagogy: How museums help visitors experience exhibitions // Art Education. 41. № 4.1988. P. 6-15; McLean K.
Museum exhibitions and the dynamics of dialogue // Daedalus. 1999. V. 128. № 3. Р.83-107; O'Neill P. The Culture of Curating and the Curating of Culture (s). Саmbridge, MA: Mit Press, 2012.200 p.8Greenberg R., Ferguson B., Nairne S. Thinking about Exbibitions. London and New York: Routledge, 1996. P.52.Гройс Б. Художник как куратор плохого искусства // Гройс Б. Искусство утопии. М.: Художественныйжурнал, 2003. С. 232-239; Мартинес Р. Профессия и роль куратора // Галерейный бизнес: практическиесоветы, как эффективно управлять галереей / под ред.
В.А. Бабкова. М.: Арт-менеджер, 2006. С. 163-167;Rand S., Kouris H. (ed.). Cautionary Tales: Critical Curating. N.Y.: Apexart, 2007. 125 p.; Холмогорова О.В.Кураторские стратегии 1990-х // Художественная культура 20 в.: развитие пластических искусств, сб.статей / под ред. В.В. Ванслова и др. М.: ООО «ТИД» Русское слово, 2002.
С. 335-351; Ventzislavov R.Idle Arts: Reconsidering the Curator // The journal of Aesthetics and art criticism. 2014. V. 72. № 1. Р. 83-93;Norton‐Westbrook H. The Pendulum Swing: Curatorial Theory Past and Present // The International Handbooksof Museum Studies. 2015. V. 3. № 15. Р. 341-356; Graham B., Cook S. Rethinking Curating: Art after NewMedia. Cambridge, MA: MIT Press, 2010. 312 р.; Шпак А.A. Роль куратора в современномхудожественном процессе. Автореферат дисс..
Сибирский федеральный университет, 2016; БирюковаМ.В. Выставка современного искусства как авторский проект. СПб: Издательство СПбГУТД, 2013. 186c.9Бакштейн И.М. Куратор и пресса. // Современное искусство и средства массовой информации:материалы семинара. СПб: Центр Совр. Искусства Дж. Сороса, 1998. С. 9-12; Прилашкевич Е.Е.107Кураторское дело в контексте взаимоотношений современного искусства и музея, атакже специфика музейной и галерейной выставочной деятельности рассмотрена в следующейгруппе исследований. К данной проблематике обращается А.Д.
Боровский, С.В. Кудрявцева, Б.Лорд и Г. Лорд, Б. Гройс, Т.М. Милюкова, Н.В Мазный, Т.П. Поляков и Э.А. Шулепова, В.А.Мизиано, М.Т. Майстровская, Т.Е. Шехтер, H.H. Суворов, Р. Фейген, Т.Ю. Юренева и другие11.Отдельнуюгруппупредставляютстатьи,рассматривающиепроблематикухудожественных проектов и выставки крупнейших институций и галерей, в числе которыхработы И.М. Бакштейна, М.В.
Бирюковой, М. Колдобской, В.А. Мизиано, Н. Молока, Р.Локарда12.Кураторство в современной художественной практике, автореферат диссертации на соискание степеникандидата искусствоведения, Санкт-Петербург, 2007; Прилашкевич Е.Е. Роль кураторства в современномхудожественном процессе // Международный художественный бизнес в контексте глобализации:Материалы Всероссийской научно-практической конференции, 25 января 2007. СПб: СПбГУП, 2007. С.34-37; Прилашкевич Е.Е. Куратор выставки, как профессия // Арт-менеджер: деловое издание.
М., 2008.№1 (17). С. 66-69; Савчук В.В. Конверсия искусства. СПб: Петрополис, 2001. 288 с.; Холмогорова О.В.Кураторские стратегии 1990-ых // Художественная культура 20 века: развитие пластических искусств: сб.ст. М.: Рус. Слово, 2002. С.335-351; Foci T.С. Interviews with 10 international curators. New York.: Apexart,2001. 141 р.; Edmonds E., Zafer B., Muller L. Artist, evaluator and curator: three viewpoints on interactive art,evaluation and audience experience // Digital Creativity. 2009. № 20 (3). Р.
141-151; Kavanagh G. Historycuratorship. London: Burns & Oates, 1990; Rugg J., Sedgwick М. Issues in curating contemporary art andperformance. Intellect Books, 2007; Thompson J. (ed). Manual of curatorship: a guide to museum practice.Routledge, 2015; O’Neill P.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
