Диссертация (1148366), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Не покупайте пестрядь, не покупайте одежду с аляповатыми расцветками, не покупайте дешевый хлипкий трикотаж, который выдает все рельефы вашего тела, не покупайте вещи бесформенные. Старайтесь сделать так, чтобы в вашем гардеробе жила настоящаяодежда, а не ее имитация <…>». Императив вкупе с периодом и гиперболизацией (двенадцать раз подумайте) максимально интенсифицирует иллокутивнуюсилу высказывания.В) Глагольные предикаты с модальным значением долженствования: «<…>То есть надо думать, зачем ты одеваешься, по какому случаю, к чему, и какое92впечатление ты произведешь», «одежда должна подходить по возрасту сегодня, а не вчера и позавчера», или «Ну это комплект, конечно, женщины в районе70-ти, всем бабушкам рекомендуется, тети тоже могут надеть, а Насте ещенемого надо подождать.
Конечно, этот комплект надо отправить обратно вмагазин», где средством актуализации несоответствия одежды возрасту героинивыступает противопоставление пресуппозиций – «комплект рекомендуется носить женщинам 70 лет» и «комплект не рекомендуется носить молодым девушкам, как Настя».2. Соответствие социальным представлениям при установке на проявление личных достоинств, т.е.
при обращении к правилам приличия: одежда должнабыть не вульгарной, не вычурной:а) модальные конструкции: «Разумеется, не допустимы никакие идеи в духе Анжелики, маркизы ангелов, и никакие части белья не должны показыватьсяиз режима этого декольте <…>».Б) целевые конструкции, сопровождаемые предложениями характеризации:«Благодаря такого рода примерам, становится хорошо понятно, для чего существует мода. Для того, чтобы вновь продемонстрировать миру, что каждаяженщина — это чудо <…>», из чего понятно, что мода для Э.
Хромченко – способ проявить свое существо, которое априори, по ее мнению, прекрасно.Цели воздействия служит введение олицетворения: одежда мыслится какживой субъект, что вербализуется с помощью глаголов, описывающих «действия»предметов одежды, оказывающихся наделенными свойствами живого мира: даром речи, способностью мыслить, чувствовать: «Оно (платье – З.Г.) до такойстепени стилистически подобрано созвучно вашему голосу, что просто удивительно. Оно разговаривает негромко, оно журчит, но в то же время звонко демонстрирует маленькие отсветы, никаким образом не подчеркивая стразовостьэтих отсветов, они темные, эти стразы, и они разговаривают, довольно тонко,но в то же время мелодично, как колокольчики звенят».3. Мода – это работа.93Для реализации этого тезиса используется переключение из мира моды вситуации повседневной жизни: «Сами понимаете, если ты просто купил свеклу,морковку и огурец, свекольник не получится, его необходимо создать, сварить,сформировать, подать.
Просто в одежде примерно так же, как в приготовленииеды». Подобного рода иносказания, переносящие инструктивные указания в бытовую сферу, помогают ведущей вступать в контакт с аудиторией, говоря на ееязыке. Именно такая неформальная подача информации позволяет зрителям воспринимать моду как нечто доступное и достижимое.4. Универсальность, демократичность.Мода способна быть адаптирована под любые нужды, под любого человека,главное – выбрать то, что подходит по статусу, возрасту, фигуре. Так, маленькоечерное платье известный модный атрибут, введенный Коко Шанель еще в 1926году и с тех пор не выходящий из моды, имеет множество конфигураций, соответствующих приведенным выше параметрам. Э. Хромченко говорит по этомуповоду следующее: «Все ищут универсальный рецепт маленького черного платья,но никто его еще пока не придумал, потому что для каждой женщины оно свое,и для каждого случая маленькое черное платье может видоизменяться.
Скажем,маленькое черное платье для деловой женщины выглядит остаточно пуристски,а маленькое черное платье для матери всех этих людей многочисленных (героиня– мать шестерых детей – З.Г.) выглядит торжественно, и я бы даже сказалапринцессочно <…>». Данный фрагмент текста оформлен как мини-лекция. Егоосновное свойство – информативность (маленькое черное платье, выглядит пуристски, торжественно, принцессочно) и дескриптивность (может видоизменяться, для деловой женщины, для матери этих многочисленных людей).5. Доступность моды.Мода – не только для высших слоев общества, и в этом смысле Э. Хромченко противопоставляет свою позицию классическому представлению о том, чтомода носит классовый характер, выступает средством разграничения высших сословий и низших [Зиммель 1996].94В ситуации преображения героини ведущая заявляет: «Причем каждая может собрать такой комплект, ведь здесь главную роль играет красное пальто, асегодня красные пальто на любой вкус и буквально в каждом магазине, почему?Потому что тренд.
И на любой бюджет. И на первой линии дизайнерской улицы в какой-нибудь столице моды, и в самом бюджетном молле продается все,что в моде. Это будет, возможно, разного качества, но это будет по разнойцене, но это ж нам на руку!».Мода – профессиональная сфера деятельности Э. Хромченко, поэтому ведущая выступает в этой области как профессионал, знаток. Как показывает исследование, речь Э.
Хромченко содержит типовую интенцию – научить, как действовать в определенной ситуации, в ситуации взаимодействия с модой, что позволяетговорить о наличии в ее речи таких типов инструкции, как собственно прескриптивная с повелительным наклонением, в том числе и осложненная периодом,ограничительно-прескриптивная с модальными конструкциями, [Хорохордина2013], а также условно-прескриптивная 18, заключающаяся в построении синтаксических конструкций на основе условных предложений (только если..., если…,то, в том случае, если… и др.), пропозиционально содержащих элемент инструкции: «если делаешь/не делаешь так, делаешь правильно/неправильно», откудаследует – «делай/не делай так». Однако инструкционный характер речи Э.Хромченко не докучающий, поскольку ее речь, во-первых, аргументирована и мотивирована интересами аудитории, во-вторых, владение и мастерское использование риторических приемов смягчает директивную тональность высказываний иоблегчает восприятие информации.Таким образом, понятие мода, при его дискурсивном анализе в ток-шоу«МП», выходит на иной, прагматико-антропологический, уровень – мода работаетна человека, презентует его, воздействует на него и на его окружение, при этоммода для всех, она универсальна, открыта, дидактична, способна изменить нетолько внешность, но и внутренний мир человека в лучшую сторону.
Выйдя за18Термин наш – З.Г.95рамки привычного понимания, когда под модой понималось то, что демонстрируется на показах модных домов, мода стала функциональна, а, следовательно, ирассмотренные выше ее законы возникают на основе функционала, определяющего и стабилизирующего отбор языковых средств выражения.3.2. Коммуникативные особенности ток-шоу «Модный приговор»В основе исследования коммуникативной базы ток-шоу «МП» лежит интеракционный подход, который предполагает взаимодействие коммуникантов впроцессе коммуникации, т.е. равноправное общение в субъект-субъектном формате.
В связи с чем релевантными оказываются такие категории как адресат и адресант. Поскольку в ток-шоу «МП» по законам жанра вырисовывается треугольник: ведущий – приглашенные собеседники (гости) – зрители, в таких условиях речь идет о многократной адресации: к непосредственным участникам диалога,к зрителям в студии, «триалогичность», а также условное взаимодействие с телезрителями, или «парасоциальное взаимодействие» [Кальмайер 2008: 607], поэтому адресат ток-шоу «МП» многопланов. Во-первых, непосредственный контактпроисходит между ведущими и героями (главной героиней/героем, истцом, приглашенными в студию родственниками и друзьями), а также аудиторией в зале,которая физически не пассивна: в финале передачи ей предоставляется право выбора гардероба для героини.
Во-вторых, общение с многомиллионной аудиториейтелезрителей и Интернет-пользователей (ток-шоу обладает собственной Интернет-площадкой, на которой размещены все выпуски), которое характеризуется какдистантное, т.е. предполагает пространственную и/или временную дистанциюмежду собеседниками.
Поскольку ток-шоу «МП» вещается не только на территории России, но и за границей, невозможно утверждать, что телезрители объединены временным фактором, в связи с разным временем эфира ток-шоу и с возможностями его поиска и просмотра в любое время в Интернете. Теле и Интернетаудитория ток-шоу может быть охарактеризована как многочисленная (неисчисляемая), разнообразная (по гендерному, возрастному, социальному признаку, постепени образованности и вовлеченности в тематику), анонимная (адресант точно96не знает, какой именно телезритель в данный момент его слушает, т.е. параметрыадресата в полной мере ему неизвестны, хотя и прогнозируемы – скорее всеготок-шоу «МП» смотрят женщины и девушки, интересующиеся вопросами моды истиля). Это зрители и Интернет-пользователи, восприятие которых зависит от социального опыта [Fiske 1987: 84].Многократная адресация в речи ведущего проявляется в ситуации приветствия, когда он обращается к телезрителям и всем присутствующим в зале:«Здравствуйте, с вами программа «Модный приговор» на Первом канале.
Заседание модного суда я объявляю открытым!», а затем отдельно приветствует обвинителя и ответчика: «С добрым утром, Лариса <…>»; в ситуации представлениягероини аудитории: «Сегодня мы слушаем дело «Сильная женщина плачет у окна». Елена Милентьева обвиняет свою подругу Ольгу Коршунову в том, что в ееодежде и жизни отсутствуют краски <…>», метаязыковые средства оформления переходов между компонентами, анонс следующего компонента: «Продолжение этой истории, а также Модные советы совсем скоро. Сегодня 14 декабря, и все мы отмечаем День рождение выдающегося отечественного модельераНадежды Петровны Ламоновой.
И я вам расскажу о ней и покажу платья изличной коллекции», «Выбор Ольги и ее подруги увидим очень скоро, не переключайтесь, будьте всегда с нами», «С вами программа «Модный приговор» <…>» ит.д.В речи обвинителя и защитника также проявляются элементы двойной адресации. Так, в следующем фрагменте Э.
Хромченко прямо обращается к зрителюс советом (с отсылкой на элемент внешности героини – татуированные брови): «Ябы хотела сфокусироваться на бровях. Женщины, перестаньте ходить в татусалоны, перестаньте делать перманентный макияж. В принципе, сегодня существует технология для того, чтобы всю эту гадость снять. Но. Лучше ее совсемне делать. Я рада тому, что наши визажисты нашли способ визуально скрыть,благодаря современным методам макияжа, эту неприятность, но я хочу напомнить, что макияж смывается, а вот татуаж значительно более сложно сте97реть, поэтому заклинаю вас – делайте макияж, не татуаж.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
