Диссертация (1144979), страница 52
Текст из файла (страница 52)
Ученыйпредставляет подробнуюкартинуиспанского искусства XV—XVII вв., в том числе пишет об испанской1144Малицкая К. М. Испанская живопись XVI—XVII вв.1145Знамеровская Т. П. Хусепе Рибера // Огонек. 1952. № 36. С. 25.1146Знамеровская Т. П. Рибера и традиции испанского реализма : Дис. ... канд. искусствоведч.
наук.Л., 1949. С. 676.228скульптуре, по которой на русском языке на тот момент было издано крайнемало материалов. Останавливаясь на творчестве Эль Греко, не отрицает егоцеликом, признавая, что и в нем присутствует определенная двойственность:«Х удож ником . указанных [аристократических] социальных слоев с т а л .гениальныйманьеристД.Теотокопули,прозванныйЭльГреко,.отрази вш и й реальной стороной своего творчества самих представителейэтого своеобразного круга испанского общества. А спиритуалистическимистической стороной -их идеологию со всеми ее болезненными иупадочными чертами»1147.
И потом уже переходит к подробному, детальномурассмотрению творчества Риберы. Сделаны попытки уточнения данныхотносительно ряда атрибутируемых Рибере картин в музеях нашей страны.Ученый показывает, как идет развитие Риберы-художника, как создаваемыеим«образыстановятся всеболее разнообразными, характерыболеемногогранными»1148, как «от раскрытия душевных аффектов при помощирезкой жестикуляции и мимики он постепенно приближается к сдержанному,тонкомуиточномуотражениюдушевныхдвиженийвизменчивыхвыражениях человеческого лица»1149.
Как Рибера переходит к исканиям «вобластипередачирассеянногосветавоткрытомпейзажномп р о стр ан стве.» 1150. Исследует композиционные приемы Риберы и егометоды моделировки формы как светотенью, так и направлением мазковкисти1151. Автор опирается на источники, в частности, на близкую к эпохеРиберы его биографию, написанную художником Б. Доминичи. Многовнимания уделяется восприятию картин Риберы русскими художникамирубежа XIX—XX вв., высоко ценившими художественное мастерство своегодалекого испанского коллеги.Отдельная глава в диссертации Т. П. Знамеровской была посвященаповлиявшемунаРиберуКараваджоисвязаннойхудожественными1147Там же.
С. 133.1148Знамеровская Т. П. Рибера и традиции испанского реализма : Автореф. С. 15.1149Знамеровская Т. П. Хусепе Рибера. К 300 летию со дня смерти. С. 81—82.1150Знамеровская Т. П. Рибера и традиции испанского реализма : Автореф. С. 15.1151Знамеровская Т. П. Хусепе Рибера. К 300 летию со дня смерти. С. 82.229традициями с испанским искусством Неаполитанской школе живописи, изэтогоматериала,невошедшеговопубликованнуюпоматериаламдиссертации монографию о Рибере, впоследствии выросли отдельныемонографии с одноименными названиями1152.В основу первой на русском языке монографии о Рибере1153 леглиматериалы кандидатской диссертации Т. П.
Знамеровской. Монографияпредставляет собой серьезный научный труд о творчестве Риберы. Онасопровождаетсяпервымвнашейстранеизданиемполногоспискапроизведений, атрибутируемых художнику, с указанием даты создания иместонахождения, подробным каталогом живописи, гравюр и рисунковРиберы и его школы в собраниях СССР, большим списком литературы ожизниитворчествежизненногоиРиберы.творческогоУченыйпутиподробномастера,описываетпоказываетпериодысоциальныйикультурный контекст, в котором развивалось его творчество, дает анализсюжетной и тематической сторон творчества художника, особенностейинтерпретации им образа человека, специфики изображения интерьера,пейзажа,натюрморта,животных,разбираетотличительныечертыпостроения композиции и способы изображения, принятые мастером.
Врезультате ученому удается создать полный многогранный образ Риберытворца. Книга написана с учетом достижений в изучении творчества Риберына Западе, но создаваемый автором образ художника несет черты творческойнеповторимости. Материал анализа настолько полнокровен и обширен, чтосодержит в себе потенциальные возможности для расширения и углублениядаваемой ученым интерпретации.В1981— 1982гг.монографияоРиберебылапереизданавпереработанном виде1154. Была убрана аналитическо-исследовательская частьи издание приобрело более популярный характер. Книга строится на тонком1152Знамеровская Т.
П. 1) Микельанджело да Караваджо. 1573—1610 ; 2) Неаполитанская живописьпервой половины XVII в.1153 Знамеровская Т. П. Творчество Хусепе Риберы и проблема народности испанскогореалистического искусства. Л. : Изд-во ЛГУ, 1955.1154Знамеровская Т. П . Хусепе Рибера. М. : Изобразительное искусство, 1981 ; М. : Изобразительноеискусство, 1982.
Переиздание подготовлено к печати при помощи Е. О. Вагановой.230анализе произведений мастера, их сопоставлении друг с другом и близкимипо времени созданиями современников и современных или близких эпохеЗолотого века источниках, скрупулезно исследованных автором. А этоматериал, который не подвержен действию времени.В архиве ЦГАЛИ СПб хранятся материалы фонда (Ф. 122) Т. П.Знамеровской. В состав этих материалов входит статья 1954 г.
«ФрансискоПачеко (к 300-летию со дня смерти)»1155, планировавшаяся к публикации вжурнале «Искусство», но возвращенная автору в связи с тем, что юбилейПачеко журналом не был отмечен. До настоящего времени так и не вышлони одной отдельной публикации, посвященной Ф. Пачеко (а не только еготруду «Искусство живописи»), теоретику и историку испанского искусства,учителю Веласкеса и Алонсо Кано. Одна из первых в отечественномискусствознанииТ. П.Знамеровскаяпризнаетважнуюроль«итальянизирующего, подражательного направления испанской живописиXVI в., которое при всей своей ограниченности сыграло положительную рольвразвитиинациональногоискусства,усиливегогуманистическуюнаправленность и обогатив его реалистическими способами отраженияприроды, заимствованными у итальянских мастеров эпохи Возрождения»1156.В том же архиве хранится и неизданное учебное пособие Т.
П.Знамеровской по испанской живописи XVII в., датированное 1958 г. Если быоно было издано, то явилось бы вторым после книги К. М. Малицкой 1947 г.исследованием, воссоздающим полную картину испанского искусства концаXVI—XVII в. Помимо анализа творчества не только крупнейших, но и менеезначительных мастеров достоинством рукописи является ясность и простотаизложения материала, что вполне отвечало требованиям к жанру учебногопособия. Рассматривая по традиции времени творчество испанских мастеровс позиций общечеловеческих ценностей и реализма, ученый признает факт«преображения» натуры: «Рибера, — пишет Т.
П. Знамеровская, — всегда1155ЦГАЛИ СПб. Ф. 122. Оп. 1. Д. 1. 8 л.1156Там же. С. 3.231писал с натуры, преображая лишь затем образы живописных моделей всоответствии с требованиями сюжета и художественного замысла»1157.Сходную характеристику мы находим и в главе о творчестве Сурбарана:«Персонажи Сурбарана портретны, — пишет ученый, — но преображены всоответствиистребованиямисюжета,т.е.одухотворенытемипереживаниями, носителями которых делает их художник»1158. Признает онаи близость Риберы в изображении небесных триумфов и видений стилюбарокко «по условности композиций и по декоративности художественныхп р и е м о в .» 1159. Важно, что автор сравнивает живописцев между собой, тонкоподмечая и сходство, и различие.
О Сурбаране и Рибере она пишет:«Сурбаран превосходит Риберу по глубине проникновения в тайникичеловеческой души и по тонкости, с которой он раскрывает сложные оттенкичеловеческих переживаний. Но круг переживаний и настроений, которыеохватывает и отражает он в своих картинах, уже и специфичнее, чем уРиберы»1160.В самом начале 1960-х гг. в связи с 300-летием со дня смертиВеласкеса вышел ряд статей Т. П. Знамеровской, посвященных этомумастеру1161.
Конечно, ученый подчеркивает критическую направленностьреалистической кисти Веласкеса: «Реализму Веласкеса объективно присущаогромная критическая сила, даже в тех случаях, если целью художника былине критика, не обличение, а только верный показ жизни и людей такими,какими они представали в действительности перед его зорким взглядом»1162,— пишет Т. П. Знамеровская.
Но при этом она указывает, что Веласкес1157Там же. Д. 2. С. 48.1158Там же. С. 60.1159Там же. С. 50.1160Там же. С. 61.1161 Знамеровская Т. П. 1) Классик испанской живописи XVII в. 300-летие со дня смерти Диего даСильва Веласкеса // Искусство. 1960. № 8. С. 53-60 ; 2) Севильские бодегонес Веласкеса // Вестник ЛГУ.1961. № 2. С. 87—99 ; 3) «Прядильщицы» как итог развития бытового жанра в творчестве Веласкеса //Исторические науки. 1961. № 2. С 164—184 ; 4) Веласкес и Кеведо // Вестник истории мировой культуры.1961. № 5. С. 106—118 ; Snamerowskaia T.
P. Weltanschauung und Kunstlerische Methode des Velazquez //Anschauung und Deutung. Willy Kurth zum 80 Geburtstag. Studien zur Architektur und Kunstwissenschaft. Band 2/ Пер. с русского U. Feist und G. Hallmann. Herausgegeben von G. Strauss. Redaktion von H. Sachs. Berlin :Akademie-Verlag, 1964. P. 1-18.1162 Знамеровская Т. П. Классик испанской живописи XVII в. 300-летие со дня смерти Диего даСильва Веласкеса.
С. 56.232стремился к «раскрытию человеческой личности во всей многогранности ипротиворечивости присущих ей положительных и отрицательных черт»1163.Приводит много интересных фактов, свидетельствующих о высокой оценкереалистического дара Веласкеса русскими художниками рубежа XIX—XXвв.1164 Вфокусе внимания ученогооказываются картины Веласкеса,причисляемые автором к бытовому жанру1165, и портреты1166.Т. П.Знамеровская подробноанализирует бодегоны Веласкеса,выявляет эволюцию его художественного мастерства и приемов. Ученыйпоказывает, что Веласкес пользуется приемами, получившими название«караваджистских», но,«в отличие от самого Караваджои многихкараваджистов, Веласкес, обобщая формы, нисколько не геометризирует их,не стремится увеличить их правильность и закономерность»1167. Отмечает«новое понимание единства внешнего м и р а .
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
