Диссертация (1144926), страница 52
Текст из файла (страница 52)
Все наиболее значимые ее работы в настоящее время находятся в музейныхсобраниях и представляются (в основном временно, учитывая темпоральность инсталляций как жанра) в музейных экспозициях.Одна из самых значительных и относительно ранних работ художницы, которая принесла ей признание ведущих художественных институций и вниманиепублики, – «Холодная темная материя: наблюдение над разрушением» (Cold DarkMatter: An Exploded View, 1991) 2 (См. Приложение № 30).
Ради создания этой инсталляции по заказу художницы минеры Британской армии взорвали принадлежавший ей сельскохозяйственный сарай. Момент взрыва снимался на видео и составляет часть сопроводительной документации проекта. Затем, используя крепежв виде решетки, подвешенной к потолку экспозиционного зала, художница разместила на тонких, почти невидимых подвесах, множество обугленных, обгоревшихи оплавившихся деревянных и металлических фрагментов этого сарая.
Развешенные на различной высоте и в определенном ритмическом соответствии друг сдругом, эти искареженные и обезличенные взрывом фрагменты образуют слож1Персональная страница К. Паркер. URL: https://www.artsy.net/artist/cornelia-parker (Дата обращения 5.12.2017).2К. Паркер. Холодная темная материя: наблюдение над разрушением. 1991.
Инсталляция. ТейтМодерн, Лондон, Великобритания. URL: http://www.tate.org.uk/art/artworks/parker-cold-darkmatter-an-exploded-view-t06949. Первое экспонирование:http://chisenhale.org.uk/archive/exhibitions/index.php?id=98.236ную нелинейную структуру. Изнутри они подсвечены лампой, которая располагается в центре композиции. В результате во все стороны на стены экспозиционного«белого куба»1 отбрасываются прихотливые тени, находящие одна на другую,прорывающиеся просветом и вновь уходящие в темноту. Сверху и снизу композиция локализована, находясь существенно ниже уровня потолка и заканчиваясьдостаточно высоко от уровня пола. Фрагмент темной и сегментированной материи, просвечивающей изнутри, парит в белом экспозиционном пространстве,эхом отдаваясь в тенях на его стенах.Взрыв, который уничтожил сарай как простое и привычное строение повседневной жизни, художница ассоциирована с Большим Взрывом, в результате которого возникла Вселенная и как один из ее интегральных компонентов – холодная темная материя.
Иррациональное начало, присутствие которого то как благо,то как боль ощущает каждый человек в своей жизни, Паркер ассоциировала сприсутствием в физическом мире темной материи, как уравновешивающей силы,которая вносит свой вклад в баланс энергии во Вселенной. Начало мыслимое, нонеуловимое для реального наблюдения и измерения. Инсталляция призвана визуализировать эту интуицию художницы, ее мысль о незримом и умопостигаемомкосмическом начале и его гипотетических взаимосвязях с человеческим существованием.Анализируя композиционную структуру этой инсталляции, следует вновьвспомнить о концепте решетки Р.
Краусс и вновь отметить преемственность современного искусства и классического авангарда на базовом, типологическомуровне. «Не только как символ, но и как миф»2, решетка сохраняет свой статусупорядочивающей символической структуры в композициях новой, постмедиальной эпохи. Вот почему обоснованным выглядит обращение Корнелии Паркер кэтой символической форме, позволившее создать убедительную композицию,мифическое пространство напряженного поиска архетипического смысла.1о’Догерти Б. Внутри белого куба.. C. 100-101.2Краусс Р.
Решетки. C. 22.237В другой своей известной работе – «Тридцать сребреников» (Thirty Pieces ofsilver, 1988)1, – Корнелия Паркер также работает с образом решетки, всеми выразительными средствами подчеркивая и акцентируя плоскость и превращая предметы, использованные в этой работе, в распластанные силуэты. Материалом дляинсталляции становится серебряная утварь и музыкальные инструменты концаXIX – первой половины ХХ в. Все серебряные предметы спрессованы при помощи дорожного катка.
Теперь эти вещи, ранее имевшие форму, фактуру, определенное предназначение, утратили все эти качества, а вместе с ним и свое базовоесвойство – полезность. Из трехмерных объектов они превратились в двумерные, вподобие проекций вещей или их теней на плоскости, что фиксирует их переход винобытие, в символическое пространство. Тот же принцип был применен Паркереще в одной крупной работе, которая также теперь находится в коллекции МузеяВиктории и Альберта – в инсталляции «Бездыханные» (Breathless, 2001) 2, гдесдавлению подверглись духовые инструменты.
Насилие и умаление, которымподвергаются вещи в этих инсталляциях, оправдано логикой и особой эстетикойрешетки, которая представляет собой «особый мир, привилегированный по отношению к природным объектам»3. В работе «Тридцать сребреников» 1116 предметов расплющено и сгруппировано ассамбляжами на прозрачных дисках диаметром около 90 см, которые повешены в пять рядов по шесть дисков, зафиксированных на прозрачных подвесах, прикрепленных к структурам на потолке. Дискиоказываются примерно в 10 см над полом, словно паря в плоскости, и выше уровня пола. Во второй инсталляции все предметы собраны на один прозрачный диск,который также повешен и не касается ни одной из поверхностей зала, в которомэкспонируется. В обеих инсталляциях предметы «парят», словно подчиняясь запрету вставать, опираться или класть что-нибудь на землю во время священныхритуалов.
Другая, историческая, ассоциация – трофеи военных походов, – сломанные серебряные чаши и кубки, фрагментами которых римские воины укра1URL:http://www.tate.org.uk/art/artworks/parker-thirty-pieces-of-silver-t07461/.2URL:http://collections.vam.ac.uk/item/O111998/breathless-sculptural-installation-parker-cornelia/.3Краусс Р.
Решетки. С. 20.238шали сбруи боевых коней. Ее навевает текст Ювенала: «И неотесанный воин, незнавший еще восхищенья / Перед искусствами греков, когда при дележке добычи/ Взятого города в ней находил совершенной работы / Кубки, – ломал, чтобы бляхами конь у него красовался»1.Выбор предметов из серебра, который делает художница, также неразрывносвязан с традициями английской культуры. Статусные серебряные предметы становились вехами определенных этапов и состояний человеческой жизни. В то жевремя, уничтожая морфологию этих предметов, их полезность, их функциональную эстетичность, их символическую связь с бытовой культурой, К.
Паркер превращает их в тени самих себя и, одновременно, просто в «серебро» – металл, который ценился когда-то, в ранней древности, не менее, чем золото, и имел глубокое символическое осмысление в культурах ранних цивилизаций. Художницатонко чувствует грань перехода предмета между состоянием объекта и возвращением в материал. Поэтому она не использует традиционную европейскую практику переплавки серебра в новые предметы или монеты, которая полностью уничтожает память об исходном предмете, низводя его обратно в стадию материала.Паркер применяет механическую деформацию, прибегая к ее радикальной форме.
Следуя логике решетки, она превращает серебряные предметы в их тени и подобия, но все же не лишает их оригинальности и внутренней сущности. Самоназвание работы – «Тридцать сребреников», – является прямым указанием настрастные евангельские события, путь к которым начинается в преломлении пространственно-временных отношений, в предательстве Иуды Искариота и отброшенных им затем монетах как ненужных и испорченных: «Иуда горстью бросалсребреники и оболы в лица первосвященника и судей, возвращая плату за Иисуса.Косым дождем криво летели монеты, попадая в лица, на стол, раскатываясь пополу»2.1Ювенал.
Сатиры, XI, 96-107. Цит.по: Ювенал. Искусство в Древнем Риме // Античные поэтыоб искусстве. СПб.: Алетейя, 1996. С. 133.2Андреев Л. Н. Иуда Искариот // Андреев Л. Н. Собрание сочинений в 6 т. Т. 2. М.: Художественная литература, 1990. URL: http://az.lib.ru/a/andreew_l_n/text_0830.shtml .239В то же время, сохраняя представление о повсдневной и бытийственнойзначимости смятых и представленных в инсталляции простых вещей, еще однойевангельской аллюзией по отношению к «Тридцати сребреникам» является повествование о Христе в доме Марфы и Марии (Лк.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
