Отзыв на автореферат 4 (1144933)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

ОТЗЫВ на автореферат диссертации А. Н, БАЛАШ «ПОДЛИННОСТЬ ПРОИЗВЕДЕНИЯ ИСКУССТВА В КУЛЬТУРЕ ХХ-ХХ1 в.: КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ И ИНСТИТУЦИОНАЛЬНЫЙ АСПЕКТЬЬ> представленной на соискание ученой степени доктора культурологи по специальности 24.00.01. — ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ КУЛЬТУРЫ В настоящее время в отечественной литературе отсутствуют работы, обобщающие представления о подлинности в контексте истории мировой культуры, изобразительного искусства и художественных музеев, Как правило, проблема подлинности рассматривается как составляющая других, более общих, вопросов становления и развития культуры. Обособление и пристальное изучение специфики подлинности по отношению к творческим практикам и истории художественных институций, предпринятое в данном исследовании, имеет эвристический характер.

Размышляя о разнообразии форм и методов копирования и репродуцирования в современной культуре, автор диссертации особое внимание уделяет осмыслению практик репрезентации произведений искусства, которые, по его мнению, имеют непосредственную связь с изменением понимания и переживания подлинности в наше время, Этим, как представляется, в значительной степени обусловлен выбор персоналий и рассматриваемый круг вопросов. Так, при анализе идей В. Беньямина акцентируется данное им определение «экспозиционной ценности» произведения искусства.

Экспонирование как эффективный инструмент оценки и фиксации значимости демонстрируемого объекта интерпретируется здесь в качестве основного инструмента наделения статусом «подлинного» экспериментальных арт-объектов и инсталляций, или же признания и подтверждения актуальности классического наследия в современной культуре. Автор предлагает также рассматривать трансляцию произведений на экраны технических устройств, их воспроизведение, как одну из наиболее характерных форм современного экспонирования, подкрепляя свою аргументацию обращением к опыту, в том числе к выставочным проектам, философов постмодернистов и способам демонстрации видеоарта. Способность экспозиции создавать временные, но самостоятельные художественно-эмоциональные образы анализируется в данном исследовании как особая ситуация переживания зрителем подлинности художественного произведения в конкретном месте его экспонирования (С.

16, научная новизна, п. 3). Другой значимой идеей диссертации, судя по автореферату, является внимание к музейным концепциям и проектам, не столько воплощенным, сколько тем, которые остались «идеальными» проектами в истории культуры и не стали фактом музейной практики. В диссертации они обозначены в связи с анализом «воображаемого музея» А. Мальро, а затем в связи с анализом обобщающих концепций современного художественного музея, принадлежащих представителям теоретического музееведения, философам, современным деятелям культуры и искусства 1С. 14). В то же время отдельное внимание уделяется творческим проектам ряда художников ХХ в.

(в тексте названы М. Дюшан, К. Малевич, Э. Уорхол), которые предприняли опыт «музейного» сохранения и представления своего творчества, имевший целью задать «верную» интерпретацию их творческому пути, направить его восприятие в глазах современников и потомков. В рамках данной диссертации вопрос о музее как об обьекте культуры, которому обществом делегированы права экспертизы и задачи отделения подЛинных и ложных культурных ценностей, определяет появление и систематическое присутствие в содержании работы музейной проблематики, которая получает культурологическое осмысление и интерпретацию. Замечаний по тексту диссертационной работы -нет.

Рекомендацией к данной работе может служить пожелание скорейшей ее публикации. Это важно в связи с развитием и разработкой теоретических вопросов в современной культурологи и музеологии, где данная проблематика еще не нашла своего отражения, и публикация работы была бы ценным вкладом в общую теорию этих важных отраслей знания. Знакомство с авторефератом убеждает, что диссертация А. Н.

Балаш «Подлинность произведения искусства в культуре ХХ-ХХ1 в.: концептуальный и институциональный аспекты» выполнена в русле современных научных поисков и представляет собой самостоятельное и оригинальное исследование, соответствующее требованиям ВАК, содержашимся в п. 9 «Положения о присуждении ученых степеней», утвержденного Правительством РФ от 24.09.2013 № 842. В связи с чем ее автор заслуживает ученой степени доктора культурологии по специальности 24.00,01 — теория и история культуры.

Майстровская М.Т., доктор искусствоведе профессор кафедры Истории и теории де внцю искусства и дизайна МГХПА им. С.Г.Стр Добавя" 07.05.2018 Контактные данные: 8 (916) 820.60.32 Название организации, в которой работает рецензент — Московская государственная художественно-промышленная академии им. С.Г.Строганова Почтовый адрес (организации): Москва, 125080, Волоколамское шоссе, 9 Тел.

1организации): 8 (499) 158.70.71 е-ша11 (организации): 1п1офш8Ьри.га .

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации