Главная » Просмотр файлов » Диссертация

Диссертация (1144926), страница 30

Файл №1144926 Диссертация (Подлинность произведения искусства в культуре XX-XXI в. концептуальный и институциональный аспекты) 30 страницаДиссертация (1144926) страница 302019-06-29СтудИзба
Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 30)

СПб.: СПбГУ,2017. С. 21.3Маньковская М. Б. Эстетика постмодернизма. СПб.: Алетейя, 2000. С. 116.4Там же. С. 51.5Дианова В. М. Повторение как категория нетрадиционной эстетики. URL:http://anthropology.ru/ru/text/dianova-vm/povtorenie-kak-kategoriya-netradicionnoy-estetiki (датаобращения 20.12.2017).6Щетинина Н. В.

Метод апроприации в американском искусстве 1980-2000-х гг.: историкоискусствоведческий анализ. Автореферат диссертации. СПб.: РГПУ им. Герцена, 2016. 22 с.137который можно было бы определить как его перемещение в новые, в том числетрадиционные и консервативные, области культуры.Возвращаясь к позитивным аспектам апроприации, выстраивающейся впространстве интертекстуального опыта интеллектуальной культуры, которыйдемонстрирует многомерность феномена апроприации в наше время, можно привести в пример один показательный сюжет в работе Ж.

Делеза и Ф. Гваттари «Чтотакое философия?» (1991). Говоря об истории философии и усматривая ее задачув том, чтобы образно и убедительно представить портрет философа как портретсозданного им концепта, они называют такой портрет «умственным, поэтическим,машинным» 1, непосредственно указывая на источник своей идеи – выставку кинетических портретов философов, созданных швейцарским художником ЖаномТэнгли, которая состоялась в Центре Помпиду в 1989 г.

Ссылаясь на каталог этойвыставки, Делез и Гваттари не только комментируют некоторые из 30 кинетических «портретных» ассамбляжей2, но и высказывают критические замечания всторону Тэнгли: «его попытка, как кажется, еще не доведена до конца. В егоНицше нет ничего танцующего […] у Хайдеггера не осталось никакой потаенности-непотаенности в плане еще не мыслящей мысли […]»3 (См. Приложение №23). Здесь же философы предлагают свой проект «машинной» скульптуры – кинетический портрет Канта: «1 – “Я мыслю” с бычьей головой, озвученное изображение, непрестанно твердящее “я-я”.

2 – Категории как универсальные концепты(четырех основных разрядов) – экстенсивные щупальца, втягивающие внутрь взависимости от кругового движения. 3 – Крутящееся колесо схем. 4 – Неглубокийручей Времени как формы внутреннего чувства, в который частично погруженоколесо схем. 5 - Пространство как форма внешнего чувства – берега и дно.

6 –Пассивное “я” на дне ручья, как точка соединения этих двух форм. 7 – Принципысинтетических суждений, пробегающие пространство-время. 8 – Трансцендентальное поле возможного опыта, имманентное моему “Я” (план имманенции). 9 –1Делез Ж., Гваттари Ф. Что такое философия? СПб.: Алетейя, 1998.

С. 75.2Тэнгли Ж. Философы. 1988-1989. Смешанная техника. Музей Ж. Тэнгли, Базель. URL:https://www.tinguely.ch/en/sammlung/sammlung.html.3Делез Ж., Гваттари Ф. Что такое философия? С. 75.138Три Идеи, или иллюзии трансцендентности (круги, вращающиеся в абсолютномгоризонте, – Душа, Мир, Бог)»1 (См.

Приложение № 24). В этой концепции апроприация художественных форм обращена не только на кинетическую машинериюТэнгли. В пластической перегруженности образа, созданного философами, естьсущественное отличие, используя определение Ж. Перека, – «смещение», – посравнению с неизменной собранностью, легкостью и динамичной хрупкостьюобъектов швейцарского скульптора. В данном случае уплотненность «механики»предлагаемого объекта напоминает о голове монстра из работы Макса Эрнса«Слон Целебес» (1921, Галерея Тейт, Лондон), а парадоксальность «колеса схем»и«неглубокого ручья Времени» – ртутный фонтан «Меркурий» АлександраКальдера (1937) в музее Хуана Миро в Барселоне2.

Такие наблюдения возникаютпри сопоставлении концепта Делеза-Гваттари и расположенной в тексте графической схемы, являющейся неотъемлемой частью интертекстуального явления, которое представляет собой созданный ими «машинный портрет Канта» 3 . Этотпортрет можно представить себе в виде кинетического объекта, или даже графического листа с наброском, который смог бы стать «картиной в картине» воображаемой художественной галереи, описанной по правилам Ж. Перека.2.3. ПЕРСОНАЛЬНЫЕ ТВОРЧЕСКИЕ СТРАТЕГИИ И ТРАНСФОРМАЦИЯ ПОЛЕЙАУТЕНТИЧНОСТИОдним из поворотных моментов искусства ХХ в. стало появление редимейда как полноправного явления актуальной художественной культуры.

Этотрешающий шаг в искусстве прошлого столетия, последствия которого во многомопределяют современные творческие практики, закономерно рассматривают как1Там же. С. 76.2Кальдер А. Фонтан Меркурий. 1937. Фонд Хуана Миро, Барселона. URL:https://www.fmirobcn.org/en/guia-museu/catalog-works/11303/p-i-mercury-fountain-i-p3Делез Ж., Гваттари Ф. Что такое философия? С. 75.139авторский проект Марселя Дюшана (1887-1968), результат парадоксальногомышления одного из самых влиятельных художников ХХ в., во многом ответственного за «уникальность монтажа художественной цельности»1 современности в ее последовательном антиклассическом варианте.

Выявление соотношенияаутентичных и неаутентичных аспектов его произведений, изучение разнообразных форм и методов их репрезентации и репродуцирования, авторизированныхсамим художником, позволяет сделать некоторые выводы относительно стратегиймузеефикации и автомузеефикации актуального искусства, принятых в художественной жизни и музейной практике XX – начала XXI в.Первые реди-мейды – «Сушилка для бутылок» и «Велосипедное колесо», –были созданы в парижской мастерской Марселя Дюшана в 1913-1914 гг. и нигдене экспонировались. Для Дюшана это был период разочарования в живописи,связанный с негативной реакцией жюри Салона независимых на его работу «Обнаженная, спускающаяся по лестнице» (1912, Художественный музей Филадельфии).

Это же событие стало одной из причин его переезда в Америку в 1915 г.,хотя, возможно, более глубокой мотивацией было стремление избежать тяготПервой мировой войны, в которой погиб старший брат художника скульпторРаймон Дюшан и получил тяжелое ранение его друг поэт Гийом Аполлинер.Путь в Америку для Марселя Дюшана был подготовлен успехом у публикивсе той же «Обнаженной, спускающейся по лестнице», которая в 1913 г. была показана в Нью-Йорке на «Арсенальной выставке» (Armory Show) – первой масштабной и исторически значимой экспозиции искусства европейского авангарда вСША.

На творчество Дюшана обратили внимание американские коллекционеры,и прежде всего, один из наиболее влиятельных собирателей современного искусства Уолтер Аренсберг (1878-1954)2. Поддержка Аренсберга помогла ассимиляции художника в художественную жизнь Нью-Йорка и в дальнейшем превратилась в постоянный диалог и сотрудничество.1Соколов Е. Г. «Монтаж» массовой уникально-индивидуальной художественной реальности //Дискурс. 2016. № 1. С.41.2Краусс Р., Фостер Х. Искусство с 1900 года. Модернизм. Антимодернизм. Постмодернизм.

М.:Ад Маргинем Пресс 2015. С. 232. 140В 1917 г. Аренсберг стал одним из участников выбора предмета для новогореди-мейда Дюшана – «Фонтана», – создание и презентация которого многократно описано как один из знаковых этапов в истории искусства ХХ в.1 Писсуар,приобретенный в магазине сантехнических изделий J. K. Mott Iron Works, был перевернут на 90 градусов и подписан черной краской вымышленным именем:«Ричард Матт»2.Серийный промышленный предмет обрел некоторую уникальность. И всеже этого было недостаточно для того, чтобы назвать его произведением искусства. Потребовались дальнейшие целенаправленные усилия на создание определенного контекста, особой дистанции между предметом и его потенциальнымзрителем, которая позволила бы аккумулировать «экспозиционную ценность»,определяющую статус произведения искусства в современном обществе.

Попыткавведения «Фонтана» в экспозиционное пространство была тщательно продуманаи осуществлена Дюшаном сразу же после преобразования предмета, однако, этотпроцесс оказался осложнен рядом обстоятельств и, в конечном счете, значительноотсрочен.Сначала от имени Р. Матта «Фонтан» был представлен в выставочный комитет «Общества независимых художников», в состав которого входил сам Дюшан. Последовавшая реакция была ожидаемой: акта эстетической амнезии неслучилось, и скандализировавший организаторов выставки объект был отвергнут. Наиболее значимым был следующий шаг: «Фонтан» был перенесен в галерею-студию Альфреда Стиглица «291» на 5 авеню.

Известный американский фотограф, Стиглиц проявлял деятельный интерес к произведениям европейскогоавангарда, выставляя его в своей галерее, также как и работы современных американских художников. Так что фотофиксация в мастерской Стиглица превратилась в совместную продуманную акцию. «Фонтан» был установлен на подиум перед картиной Марсдена Хартли «Воины» (1913, частное собрание). На черно1Гройс Б. Маркс после Дюшана, или Художник и два его тела // Гройс Б. Политика поэтики.М.: Ад Маргинем Пресс, 2013.

С. 247; Краусс Р. Марсель Дюшан, или Воображаемое поле //Краус Р. Фотографическое: опыт теории расхождений. М.: Ад Маргинем Пресс, 2014. С. 119. 2Кро К. Марсель Дюшан. М.: Ад Маргинем Пресс, 2016. С. 53.141белой фотографии виден лишь нижний край картины: он лишен какого-либо самостоятельного смысла и составляет фон для реди-мейда, который, таким образом, уподобляется скульптуре, представленной в модернистской картинной галерее. Имитируя определенный культурный контекст путем его реконструкции вфотографии, Стиглиц воссоздает никогда не происходившее событие, убеждаянас в его абсолютной реальности1.Фотография Стиглица вместе с небольшой статьей «Случай Ричарда Матта» была опубликована Дюшаном во втором и последнем номере журнала «TheBlind Man» («Слепой») за 1917 г.

Характеристики

Список файлов диссертации

Свежие статьи
Популярно сейчас
Зачем заказывать выполнение своего задания, если оно уже было выполнено много много раз? Его можно просто купить или даже скачать бесплатно на СтудИзбе. Найдите нужный учебный материал у нас!
Ответы на популярные вопросы
Да! Наши авторы собирают и выкладывают те работы, которые сдаются в Вашем учебном заведении ежегодно и уже проверены преподавателями.
Да! У нас любой человек может выложить любую учебную работу и зарабатывать на её продажах! Но каждый учебный материал публикуется только после тщательной проверки администрацией.
Вернём деньги! А если быть более точными, то автору даётся немного времени на исправление, а если не исправит или выйдет время, то вернём деньги в полном объёме!
Да! На равне с готовыми студенческими работами у нас продаются услуги. Цены на услуги видны сразу, то есть Вам нужно только указать параметры и сразу можно оплачивать.
Отзывы студентов
Ставлю 10/10
Все нравится, очень удобный сайт, помогает в учебе. Кроме этого, можно заработать самому, выставляя готовые учебные материалы на продажу здесь. Рейтинги и отзывы на преподавателей очень помогают сориентироваться в начале нового семестра. Спасибо за такую функцию. Ставлю максимальную оценку.
Лучшая платформа для успешной сдачи сессии
Познакомился со СтудИзбой благодаря своему другу, очень нравится интерфейс, количество доступных файлов, цена, в общем, все прекрасно. Даже сам продаю какие-то свои работы.
Студизба ван лав ❤
Очень офигенный сайт для студентов. Много полезных учебных материалов. Пользуюсь студизбой с октября 2021 года. Серьёзных нареканий нет. Хотелось бы, что бы ввели подписочную модель и сделали материалы дешевле 300 рублей в рамках подписки бесплатными.
Отличный сайт
Лично меня всё устраивает - и покупка, и продажа; и цены, и возможность предпросмотра куска файла, и обилие бесплатных файлов (в подборках по авторам, читай, ВУЗам и факультетам). Есть определённые баги, но всё решаемо, да и администраторы реагируют в течение суток.
Маленький отзыв о большом помощнике!
Студизба спасает в те моменты, когда сроки горят, а работ накопилось достаточно. Довольно удобный сайт с простой навигацией и огромным количеством материалов.
Студ. Изба как крупнейший сборник работ для студентов
Тут дофига бывает всего полезного. Печально, что бывают предметы по которым даже одного бесплатного решения нет, но это скорее вопрос к студентам. В остальном всё здорово.
Спасательный островок
Если уже не успеваешь разобраться или застрял на каком-то задание поможет тебе быстро и недорого решить твою проблему.
Всё и так отлично
Всё очень удобно. Особенно круто, что есть система бонусов и можно выводить остатки денег. Очень много качественных бесплатных файлов.
Отзыв о системе "Студизба"
Отличная платформа для распространения работ, востребованных студентами. Хорошо налаженная и качественная работа сайта, огромная база заданий и аудитория.
Отличный помощник
Отличный сайт с кучей полезных файлов, позволяющий найти много методичек / учебников / отзывов о вузах и преподователях.
Отлично помогает студентам в любой момент для решения трудных и незамедлительных задач
Хотелось бы больше конкретной информации о преподавателях. А так в принципе хороший сайт, всегда им пользуюсь и ни разу не было желания прекратить. Хороший сайт для помощи студентам, удобный и приятный интерфейс. Из недостатков можно выделить только отсутствия небольшого количества файлов.
Спасибо за шикарный сайт
Великолепный сайт на котором студент за не большие деньги может найти помощь с дз, проектами курсовыми, лабораторными, а также узнать отзывы на преподавателей и бесплатно скачать пособия.
Популярные преподаватели
Добавляйте материалы
и зарабатывайте!
Продажи идут автоматически
6552
Авторов
на СтудИзбе
299
Средний доход
с одного платного файла
Обучение Подробнее