Диссертация (1102223), страница 26
Текст из файла (страница 26)
В. Соловьева анализирует соотношение биографии иавтобиографии по принципу коммуникативно-грамматических типов текста,381382383См.: Бельчиков Н. Ф., Дынник В. Указ. соч. С. 131–149.Бобров М. Указ. соч. № 14. С. 99.Бобров М. Указ. соч. № 13. С. 79.131выделяя субъектную перспективу и субъектную сферу. В их взаимодействии иподменескрываютсяосновныехарактеризующиетекстпредикаты«достоверности» и «субъективности».
Беспристрастное изложение фактов ипредполагаемая авторская оценка – еще один ключевой фактор. Вместе с тем,как известно, в современной автобиографии, базирующейся на концепцииидентичности и правды, ощущается меньшая связь между опытом и дискурсом,чеммеждудискурсомиопытом.Нередковозникаюттипизацияивымышленные образы. «Образ автора является тем основным, что определяетход повествования и играет ведущую роль в построении композиции текста»,поскольку «он является формой сложных и противоречивых отношений междуавторской интенцией, между фантазируемой личностью писателя и ликамиперсонажей. В понимании всех оттенков этой многозначной и многоликойструктуры образа автора – ключ к композиции целого…»384.Исходя из вышесказанного может сложиться впечатление, что в данномочерке образ автора не совпадает с образом описываемого им героя.
Этостановится еще более очевидным, когда мы узнаем, что автор «очеркаавтобиографического характера» Михаил Бобров (настоящее имя – МихаилСтепанович Голубовский) родился в 1908 г. и на момент описываемых событийему было 12–13 лет (продразвёрстка была заменена продналогом, что былоосновной мерой перехода к политике НЭПа, 21 марта 1921 г.)385. Таким образом,мысклонныотнестиданноепроизведениескореекроманистике,художественному произведению исторического характера. К тому же в очерке,как в любой беллетристике присутствует интрига, заявленная в самом начале:384385Виноградов В. В.
Стиль «Пиковой дамы» // Виноградов В. В. О языке художественной прозы. М., 1980. С.203. Цит. по: Соловьева И. В. Указ. соч. С. 141.Русское Освободительное Движение 1917-1945 // URL: http://kaminec.livejournal.com/143018.html (Датаобращения: 12.10.2014).132«В советском отряде, что бродит в поисках партизан, появился комиссар,который может превращаться в невидимку»386.Однако обратившись к опубликованным документам находим, чтоБобров–Голубовский перед Второй мировой войной работал в газете«Известия», преподавал историю в генеральской группе в Академии им.Фрунзе, участвовал в войне с Финляндией. В 1941 г.
лейтенантом Краснойармии попал в плен и на оккупированных территориях уже под псевдонимомМ. Бобров редактировал газету «Новый путь», выходившую в Бобруйске.Бобруйск – вот откуда и появляется псевдоним Боброва. После окончаниявойны он переезжает в США и публикуется в журнале «Возрождение», а такжепишет несколько книг, одну из которых, «Записки советского военногокорреспондента» 387 выпускает под псевдонимом. В предисловии к этой книгесообщается, что «Соловьев происходит из семьи, похожей на ту, которую онописал в своей предыдущей книге “Когда Боги молчат”. Среда и некоторыесобытия, изображенные в этом волнующем романе, в значительной степениавтобиографичны.
Соловьев был назначен в 1932 г. военным корреспондентом“Известий”, главным образом благодаря революционному прошлому своейсемьи <…> В 1937-м году ему пришлось переехать в Калинин (бывшая Тверь),потому что, в результате сотрудничества с Бухариным в редакции “Известий”,его право на жительство было ограничено и он получил так называемые “минусшесть”. Соловьев был затем восстановлен в должности корреспондента ипринял участие в Малой войне в Финляндии; Большая война застала его вМоскве. В группе генерала Рыбалко он был послан на Запад собирать остаткисоветских армий, разбитых неожиданной германской атакой; в Белоруссии он,по приказу Рыбалко, предпринял поиски генерала Ракитина.
В критическиймомент во время обороны Москвы воинская часть, в которой находился386387Бобров М. Указ. соч. № 13. С. 71.Соловьев М. Записки советского военного корреспондента. Нью-Йорк: изд-во им. Чехова, 1954. 309 с.133Соловьев, оказалась отрезанной, настигнутой пулеметной очередью немцев. Влесах Белоруссии Соловьев пустил свою последнюю пулю не в себя, а в своегораненого коня. В конце концов, он был захвачен в плен немцами»388. О том жевкратце сообщается и в библиографическом справочнике «Россия и российскаяэмиграция в воспоминаниях и дневниках»389.Очевидно, что автор упоминаемого предисловия относит книгу «КогдаБоги молчат» к автобиографическому роману. Художественная стилистикаугадывается в разного рода аллюзиях, метафорах и гротескных отступлениях:«Мерным, спокойным шагом идет немолодой, рыжий конь, и есть в этомвсаднике и в его коне что-то мрачное, пугающее, словно встали они оба измогилы, чтобы посмотреть, что происходит в мире, и так едут уже давно, едутнеторопливо, безостановочно»390.
Это напоминает шествие Коня-Блед,несущего нечто смертоносное и пугающее. Можно найти близкое к этомуописание у Булгакова: «И он без сожаления покидает туманы земли, ее болотцаи реки, он отдается с легким сердцем в руки смерти, зная, что только она одна«успокоит его». Волшебные черные кони и те утомились и несли своихвсадников медленно, и неизбежная ночь стала их догонять <…> Так летели вмолчании долго, пока и сама местность внизу не стала меняться. Печальныелеса утонули в земном мраке и увлекли за собою и тусклые лезвия рек. Внизупоявились и стали отблескивать валуны, а между ними зачернели провалы, вкоторые не проникал свет луны» 391 . Разумеется, здесь мы имеет дело смифологемой смерти, которая в чем-то определяет и поэтику повествованияМ. Соловьева.388389390391Там же.
С. 8–11.Россия и российская эмиграция в воспоминаниях и дневниках. Аннотированный указатель книг,журнальных и газетных публикаций, изданных за рубежом в 1917–1991 гг. В 4 тт. Том 2. М.: ГПИБ России,Российская политическая энциклопедия, 2004. C. 335.Бобров М. Указ. соч. № 14. С. 97.Булгаков М. А. Мастер и Маргарита // Булгаков М. А.
Собрание сочинений. Анн Арбор: Ардис, 1988. Том 8.С. 375–377.134Таким образом, обнаруживается «просвечивание» автобиографическогоавтора в произведении, созданном, казалось бы, по законам жанра романа, вкотором большую нагрузку имеет вымысел. Но следует помнить, что принаписании автобиографии и биографии главная цель – это создание образачеловека (себя или биографируемого), создание характера на основаниипрожитой им жизни. «Что же касается автобиографии, то она создается впорядке автоконцепции. В этом случае, наряду с влиянием шаблона, заметностремление пишущего подчеркнуть уникальность своего жизненного пути.Написание текста автобиографии – это не изложение на бумаге своихвоспоминаний, а сам процесс создания автобиографического воспоминания.При написании автобиографии важно, что написано и как написано, чтоприближает автобиографию к художественным текстам»392.
Работы Боброва вдостаточноймере«оснащены»художественнымиприемами,егоавтобиографический дискурс почти неразличим, но это не значит, что онотсутствует. И это лишний раз доказывает, как сложно провести грань междувымыслом и реальностью как в художественном, так и в автодокументальномтекстах. Однако, применительно к автору — Боброву-Соловьеву-Голубовскому— очевидно, что в своих произведениях он опирался на документальность ифакты своего военного существования во Второй мировой, перенеся эти своипереживания и ощущения в прошлое. Его опыт в более зрелом возрасте, такимобразом, оказал влияние на его воспоминания о молодых годах, проведенных впожареГражданскойвойны.Осознанноилинет,ноименнотакое«домысливание» придает его документальным, в общем-то, сюжетам, характернадуманного, художественного.
В этом он становится в один ряд с мемуарамиписателей,когдастользатруднительноотойтиотхудожественностивымышленных образов к документальности образов реальных. Как автор392См.: Соловьева И. В. Указ. соч. С. 144.135нескольких книг, уже написанных к тому времени, и как журналист,обладающий навыками успешной подачи материала, он балансирует на гранибеллетристики и мемуаристики между жизненным опытом и устойчивойхудожественной образностью.136Глава 3.
Автобиографическая парадигма в женской мемуаристике(на примере прозы М. Н. Веги)Как уже отмечалось, для целей нашего исследования был привлечен веськорпусэго-документальныхтекстов,опубликованныхвжурнале«Возрождение». Наряду с авторами-мужчинами множество текстов былопредставленоженщинами-писательницами.Так,несомненнобольшойчитательский интерес проявился к дневникам З. Гиппиус, опубликованным(посмертно) при участии Т.
Пахмусс. Воспоминания А. Тырковой-Вильямспозднее дополнялись автором и переиздавались отдельными книгами (НьюЙорк, 1952; Лондон, 1990; М., 1998; М., 2007). Очерки Тэффи, объединенныеобщим названием «Моя летопись» также были переизданы позднее (М., 2005).Острую дискуссию среди читателей вызвали мемуары Л. Норд о маршале М. Н.Тухачевском, также позднее вышедшие отдельным книжным изданием (Париж,1978). Эти и некоторые другие работы были так или иначе проанализированыотечественными или западными литературоведами. Небольшие по объемуработы были представлены А. В. Толстой, А.
Кашиной-Евреиновой, И.Одоевцевой и др. Особняком к указанным авторам стоит поэтесса М. Н. Вега сее романом-мемуаром «Бронзовые часы» (и его продолжением — романом«Бродячий ангел»). Помимо того, что данный текст ранее не анализировался слитературоведческой точки зрения, он также не переиздавался, вследствие чегоостался неизвестен широкому кругу исследователей. По своей жанровойклассификации текст Веги может быть отнесен к автобиографическому роману,построенному на семейной хронике. Между тем, он является прекраснымобразцомпроизведенияпереходного—отхудожественногокдокументальному — типа. Это явилось одной из основных причин выбораданного текста для всестороннего исследования, как с точки зрения гендерногоаспекта так и в категориях утраченного дома и воспоминаний о детстве.137Имя Марии Николаевны Веги прежде всего связано с ее поэтическимипроизведениями, которыми она, однако, известна не очень большому кругуспециалистов-литературоведов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
