Диссертация (1101988), страница 18
Текст из файла (страница 18)
С. 306.90210211Алексей Н. Веселовский214.«странного»,впоследствииВ качестве примера можно привести типназванного«лишним»,человека,прочновошедший в русскую литературу XIX века; он имел многочисленныхпредшественниковвлитературезападноевропейской.Традициивизображении «героя времени», восходящие к «Рене» Ф.Р.
Шатобриана,«Адольфу» Б. Констана, «Исповеди сына века» А. де Мюссе и др. нашли своепродолжение и развитие в романе М.Ю. Лермонтова «Герой нашеговремени». С названными выше произведениями этот первый русскийпсихологическийромансближаютпсихологизм,мотивисповеди,самоанализ главного героя.Итак, для большинства литературоведческих направлений второйполовины XIX века персонажи и их типы представляли важнейший предметисследования.Имифологическая,икультурно-историческая,исравнительно-историческая школы видели в литературном произведенииотображение духа эпохи.Втворчестве писателей, входящих в одну литературную школу(например,вгоголевскую,щедринскую),можнонаблюдатьчертыпреемственности, создание новых вариаций типа.
При построении типологииперсонажей особое место занимает творчество Салтыкова-Щедрина, смеловводящего знакомых персонажей (Фонвизин, Грибоедов, Гоголь, Тургенев,Островский) в новую систему персонажей и открывающего в их характерахнеожиданные грани. Ф.М. Достоевский признавался, что в «ГосподахМолчалиных» Щедрин ему «разъяснил» этого, казалось бы, ясногогрибоедовского героя: «…я, чуть не сорок лет знающий «Горе от ума»,только в этом году понял как следует один из самых ярких типов этойкомедии, Молчалина…»215.214См.: Веселовский Алексей Н. Западное влияние в новой русской литературе. Изд.
5.М.,1916.215Достоевский Ф.М. Дневник писателя // Полн. собр. соч.: В 30 т. Л., 1972– 1990. Т.23.С.144.91Литературные типы не неподвижны, и в задачу исследования входитрассмотрение эволюции типа, его возможное перерождение в другой тип,отношение к нему новых поколений читателей. Изучение «жизни»литературных «героев времени», после их создания, не менее важно, чемпрослеживание их генезиса.Итак, историческое развитие личности и отражение его в литературевлечет за собой появление и новых понятий и терминов. В ряду понятий,связанных с изучением персонажной сферы произведения, главная функциялитературного типа – группировка персонажей, обладающих разнымииндивидуальными характерами, на основании доминирующих социальнозначимых черт в их поведении и психологии.
Эту функцию тип персонажавыполняет на всех стадиях развития литературы, отмеченных интересом кчеловеческому характеру. При этом и сам тип персонажа раскрывает свойпотенциал в новых условиях, и принципы, приемы типизации историческиэволюционируют.Отметим, что наряду с появлением новых типов персонажей влитературе, особенно в XX – XXI вв., нередко остро ставится и переживаетсяписателями проблема обезличения, стандартизации человека, в силу целогоряда общественных, политических, психологических причин. «Многие личитатели помнят имя рассказчика в “Тошноте” или в “Постороннем”? Естьли там человеческие типы? Не будет ли чистейшим абсурдом усматривать вэтих книгах способ исследования характеров?» – риторически вопрошаетА.
Роб-Грийе216. Однако сам трагический пафос изображения безликихгероев Ж.-П. Сартра и А. Камю свидетельствует о болезнях общества; ихосознание – уже залог исцеления. Ведь и в литературе XIX в. «избыточнаяневоплотимая человечность может реализоваться не в герое, а в авторскойточке зрения (например, у Гоголя)» 217.Роб-Грийе А. О нескольких устаревших понятиях [1957] // Называть вещи своимиименами: Программные выступления мастеров западно-европейской литературы XX в. / Сост.,предисл., общая ред. Л.Г.
Андреева. М., 1986. С. 114-115.217Бахтин М.М. Эпос и роман // Вопросы литературы и эстетики. М., 1975. С. 480.92216Важнейшая задача литературоведения при изучении творчестваотдельного писателя и литературного процесса в целом – выделение типовперсонажей,концентрированнопередающихсвоеобразиеэпохи,литературного направления, ценностные ориентации писателя.⃰ ⃰ ⃰Актуальностьпонятия тип персонажа, в его отличии от понятиялитературный тип (типический характер) диктуется такжелитературные произведениятем, чтоне одинаковы по своим художественным,эстетическим достоинствам. «Явления художественной словесности (будь тотворчество писателя как целое или его единичное создание) разномасштабныи неравноценны», – пишет В.Е.
Хализев218. Именно поэтому правомерноговорить об аксиологической шкале литературы. В качестве литературного«верха» принято выделять высокую (подлинно художественную, иначеклассическую) литературу, в противовес ей – массовую, или «тривиальную»литературу («литературный низ»), а между ними располагать беллетристику(средний, или второй ряд, в котором есть свои разряды).
О типе, типическомхарактерекакэстетическисовершенноминдивидуальном обычно говорятклассическойвоплощенииобщеговприменительно лишь к высокой,литературе, но типы персонажей прослеживаются во всехлитературных «рядах», причем в «нижних» часто они заметнее, в силу своегосхематизма и превращения в стереотипы.«Литературная классика являет собой совокупность произведенийпервого ряда. Это, так сказать, верх верха литературы. Она, как правило,опознается лишь извне, со стороны, из другой, последующей эпохи» 219.Зачастую современникипопросту неспособны адекватно оценить талантписателя или его произведение.
Вспомним негативные отзывы критиковславянофиловобМ.Ю. Лермонтова218219образеилиПечоринав«Героенашеговремени»резкое несогласие демократических критиковХализев В.Е. Теория литературы. М., 2002. С. 156.Там же. С. 157.93(М.Е. Салтыков-Щедрин, Е.И. Утин и др. с изображением «нигилиста»Марка Волохова в «Обрыве» И.А.
Гончарова – романе, который стал дляписателя последним ( может быть, по вине и этой критики). С другойстороны,«автор, восторженно принятый современниками, –это лишь“кандидат” в классики»220. Ведь наравне с произведениями А.С. Пушкина,Н.В. Гоголя столь же высоко (иногда даже выше) оценивалось первымичитателями творчество Н.В. Кукольника и В.Г.
Бенедиктова. Зачастуюпроизведения писателей, вознесенных в свое время на высокий пьедестал,пополняют потом в ряды беллетристики. Так, в 1865 г. большой интереспублики вызвал роман «Жизнь Шупова, его родных и знакомых»А. Михайлова (А.К. Шелера), повесть же Стебницкого (Н.С.Лескова) «ЛедиМакбет Мценского уезда» прошла почти не замеченной221.В движениивремени «литературные репутации» писателей изменяются, и часто «критикаи даже сами поэты – рабы текущего момента и настроения»222.Слово “беллетристика” (от фр. belles letters – изящная словесность)используется в разных значениях: в широком смысле – художественнаялитература (это словоупотребление ныне устарело); в более узком –повествовательная проза.
В настоящее время под беллетристикой обычнопонимаетсясрединный, самый широкий литературный ряд: «писательвторого ряда может вплотную приблизиться к первому ряду, а можетзначительно отдалиться от него – творчество может оказаться в опасномсоседстве с сочинительством» 223. При этом «шкала ценностей отнюдь незеркально отражается в шкале читательского спроса.
Старая истина:беллетристикучитаютбеллетристическихактивнее,произведений,чемкакклассику» 224.правило,Популярностькратковременна.Но«обыкновенные таланты, – как утверждал В.Г. Белинский, сетовавший наТам же.См.: Рейтблат А.И. От Бовы к Бальмонту. М., 1991. С.188.222Розанов И.Н.
Литературные репутации. М., 1928. С.5–6.223Гурвич И.А. Беллетристика в русской литературе XIX века. М., 1991. С.4.224Там же. С.5.22022194слабое развитие русской беллетристики, – необходимы для богатствалитературы»225. В целом беллетристика выступает как «движущий факторобщекультурного развития»226.Беллетристика, как уже сказано, далеко неоднородна. И в ее составезначимы прежде всего произведения,откликающиеся на «злобу дня» иотражающие быт и нравы определенного общества в определённое время,иначе говоря, в ней ценится злободневность.Зачастую беллетристические произведения выступают продолжениемпроизведений классических – например, «Возврат Чацкого в Москву, илиВстреча знакомых лиц после двадцатипятилетней разлуки.
Продолжениекомедии А.С. Грибоедова “Горе от ума”» Е.П. Ростопчиной (опубликована в1865 г.). Нередко это подражания прославленным произведениям. Таковы«Бедная Маша», «История несчастной Маргариты» и другие повести,написанные вслед за «Бедной Лизой» Н.М. Карамзина. Так или иначе,беллетристика представляет вниманию читателя целую галерею персонажей,относящихся к одному типу, нередко заданному классической литературой.Подражаниечастодоводитбеллетристовдоэпигонства–«нетворческого следования традиционным образцам» 227 и, как пишетВ.Е. Хализев, «назойливого повторения и эклектического варьированияхорошо известных литературных тем, сюжетов, мотивов, в частности –подражания писателям первого ряда» 228.
Однако серьезные беллетристыстараются избегать эпигонства, «обыкновенные таланты» (как их называлВ.Г. Белинский), входящие в ту или иную писательскую «школу», «нередконащупывают, а то и открывают для разработки те тематические, проблемныепласты, которые позднее будут глубоко вспаханы классикой»229. Беллетристызачастую выводят на авансцену типы персонажей, в недостаточной мереБелинский В.Г. Собр. соч.: В 13 т. М., 1955.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
