Диссертация (1101965), страница 41
Текст из файла (страница 41)
Особый интерес представляет метафорическоеиспользование художественных терминов: бесчувственная карикатурность,рассыпались картинно, краска зависти, краска лица, темная краска лица;лицо поражает особенно свежестью краски; страсть набросила какой-тострашный колорит на него; рисовалась в голодном его воображенье участьбогача-живописца.195Всего в тексте выявлено 81 термин.
Общее число словоупотреблений –431. Термины могут быть классифицированы следующим образом:196 видыизобразительного искусства – художество,живопись; изображения –картина, полотно, холст, оригинал, копия, копия с натуры, рисунок эскиз,этюд; образ (икона),гравюр, гравированное изображение, малеванье;приемы рисования – подмалевка, отделка; элементы изображения икомпозиции – фигура, линия, оттенок, тень, тон, колорит, освещение,перспектива, программа; жанры живописи – карикатура, пейзаж, портрет,фамильный портрет; tableau de genre (жанровая картина); профессии,связанные с живописью – художник, мастер, живописец, копиист,портретист; краскотёрщик; принадлежность художника определеннойшколе – фламандец; инструменты, приспособления и материалы для работыхудожника – кисть, мольберт, станок, палитра, краска, масляная краска,лак, позолота, холст, нагрунтованный холст, холстина, рама, рамка, лубок;образные аналоги в реальной действительности – натура, подражаниенатуре, живая натура, природа, подражание природе, низкая природа,натурщик, оригинал, модель, бюст, гипсовая рука, гипсовый торсик, манкен(манекен), антик, драпировка; специальные помещения – мастерская,195Примеры даются по изданию: Гоголь Н.В.
Портрет // Гоголь Н.В. Собрание художественныхпроизведений в пяти томах. Изд. 2-е. Т.3. – М.: Изд-во Академии наук СССР, 1959.196Место термина в классификации определяется тем значением, в котором оно употреблено втексте повести. В число терминов включены устойчивые терминологические сочетания.227студия, натурный класс, галерея; позирование художнику – сеанс;индивидуальное своеобразие художника – манера, рука, кисть; действия,совершаемые художником – набросать, писать, написать, писаться,рисовать, нарисоват.Совершенноочевидно,чтоключевымитерминами(авдействительности ключевыми образами) в приведенном списке являютсясловахудожникипортрет.Ониупотребленывтекстеповестисоответственно 92 и 94 раза.
Термин портрет и в своем терминологическомстатусе выделяется «мистическим» содержанием. «Портрет отчуждает свойперсонаж от действительной жизни, переносит его в мнимое художественноепространство, сохраняя при этом сходство. Эта мистика портретного жанравеликолепно выражена в романе О. Уайлда (см. «Портрет ДорианаГрея»)»197. У Гоголя мистическая составляющая значения усиливаетсяблагодаря сюжету повести и тем прилагательным, которые образуют сословом портрет атрибутивные сочетания: необыкновенный, странный,ненавистный, страшный, ужасный.При описании мастерства художника автор прибегает к метафоре иметонимии.
Наиболее часто в переносных значениях (искусство живописи,манера письма, работа какого-нибудь художника) Гоголем употребляетсяслово кисть (44 словоупотребления). Устойчивые словосочетания: взятьсяприняться за кисть – начать рисовать, выходить из-под его кисти – бытьнарисованным, портрет (чьей.-л.) кисти, которые являются частьюпрофессиональных текстов, например критических статьей, посвященныхтворчеству какого-либо художника, органично входят в текст повести.Следует отметить, что в прямом значении (инструмент для работыхудожника) слово кисть встретилось 9 раз.Само по себе выявление всех случаев употребления терминов еще недает нам ответа на главный вопрос: какова их идейно-эстетическая функция?197Власов В.Г.
Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. Т.7.– СПб.:Азбука-классика, 2007. С.613.228Важно отметить, что двум основным мотивам повести: ремесленничество,работа за деньги на потребу публике, уничтожающие талант, дьявольскоенаваждение и – на другом полюсе – высокое искусство мастера,возвышающее душу, получившее благословение небес, соответствуют двастилистических пласта.Достаточно сопоставить несколько отрывков:«Он чуть не прибил мать мою, разогнал детей, переломал кисти и мольберт,схватил со стены портрет ростовщика, потребовал ножа и велел разложитьогонь в камине, намереваясь изрезать его в куски и сжечь» (С.164).
Атрибутыискусства живописи здесь выступают как объекты ненависти, достойныеуничтожения. Слова кисти, мольберт, портрет оказываются в окруженииагрессивной и разговорно-сниженной лексики: прибил, разогнал, переломал,схватил, потребовал, велел, изрезать, сжечь.Ярко выраженную отрицательную коннотацию имеет в тексте повестиприлагательное модный: модный живописец, модным освещением, писатьмодные картинки.«Смотри, чтоб из тебя не вышел модный живописец.
У тебя и теперь ужечто-то начинают слишком бойко кричать краски. Рисунок у тебя не строг, аподчас и вовсе слаб, линия не видна; ты уж гоняешься за моднымосвещением, за тем, что бьет на первые глаза. <…> Берегись; тебя ужначинает свет тянуть; уж я вижу у тебя иной раз на шее щегольской платок,шляпа с лоском... Оно заманчиво, можно пуститься писать модныекартинки, портретики за деньги. Да ведь на этом губится, а неразвертывается талант» (С.102). Ср. далее: безжизненные модные картинки,модные портреты и картины, наполнявшие мастерскую.При образовании уменьшительных форм от слов картина и портрет(картинки, портретики) происходит их детерминологизация и появляетсяпрезрительно-уничижительный оттенок значения.Показательны словосочетания со словом кисть.
Словабыстрота,быстрая, бойкость, ловкость, быстрая бойкость, лихая замашка, легкость229и блеск в сочетании со словом кисть наделены экспрессивно-оценочнымиконнотациями, в которых выражено поверхностное, небрежное отношениехудожника к своему занятию:«Со всех сторон только требовали, чтоб было хорошо и скоро. Художникувидел, что оканчивать решительно было невозможно, что все нужно былозаменить ловкостью и быстрой бойкостью кисти» (С.130).«Кисть его хладела и тупела, и он нечувствительно заключился воднообразные, определенные, давно изношенные формы» (С.134).К этому же стилистическому пластуотносятся словосочетания сословом краска: прокатилась красная краска, яркость красок, начинаютслишком бойко кричать краски. «Высокое искусство» требует иной «кисти»,которою водит высшая сила.
Гоголь говорит о таком искусстве другимязыком:совершенство кисти, чудо кисти, высокая кисть художника,небесная кисть, новая, невиданная кисть, чудная кисть.В повести «Портрет» автором нарисованы два типа художника,каждому из них даны «имена»:зачерствелый художник, позабывшийся художник – очнувшийся художник;модный живописец – высокий художник, художник-создатель;богач-живописец, заезжий живописец – бедный художник.Прилагательное богатый в противоположность слову бедный имеетнегативную окраску. Обратим внимание также на то, что синонимыживописец и художникв гоголевском тексте становятся антонимами науровне коннотаций («продажный живописец» – «истинный, неподкупныйхудожник»).Противопоставление живописца художнику встречаем и в повестиИ.C.
Тургенева «Ася» (1858): «Гагин обратил моё внимание на некоторыесчастливо освещённые места; в словах его слышался если не живописец, тоуже наверное художник»198.198И. С. Тургенев. Полное собрание сочинений и писем в тридцати томах. Т. 5. – М.: Наука, 1980.230В повести упоминаются имена великих мастеров. Они служат фономповествования и в то же время камертоном, по которому читатель«настраивается» на точное восприятие текста: здесь и широкая кисть Гвида,и глубина Рафаэля, и кисть, достойная Вандиков и Тицианов, Теньер,Корредж, Микель-Анжел, фламандцы. Эти имена позволяют отличитьпестрые, грязные масляные малевания от согласной, торжественной песни,простую копию c природы от созданья, ремесло от художества. Так авторстилистически разграничивает подобие искусства и подлинное искусство.Приведем два отрывка, посвященные совершенным творениям, томувпечатлению, которое они производят. В первом представлена картинарусского художника, привезенная из Италии:«Видно было, как все извлеченное из внешнего мира художникзаключил сперва себе в душу и уже оттуда, из душевного родника, устремилего одной согласной, торжественной песнью.
И стало ясно даженепосвященным, какая неизмеримая пропасть существует между созданьеми простой копией с природы» (С.138).Второй отрывок написан в том же торжественном стилистическомключе. Монахи падают ниц перед иконой, написанной автором портретаростовщика, преодолевшим дьявольское наваждение:«Вся братья поверглась на колена пред новым образом, и умиленныйнастоятельпроизнес:“Нет,нельзячеловекуспомощьюодногочеловеческого искусства произвести такую картину: святая, высшая силаводила твоею кистью, и благословенье небес почило на труде твоем”»(С.169).Интересным представляется замечание К.А.
Баршта о том, что «впериод доработки повести «Портрет» Гоголь заказал свой портрет художникуФ.А. Моллеру и в течение многих часов, позируя ему, внимательно изучалманеру поведения художника во время работы. В антитезе «модномуживописцу» Чарткову, в художнике, напряженно совершенствующем свое231мастерство в Италии, который презрел славу и богатство, нам видна судьбаА.А. Иванова, близкого друга писателя».199Художник был для Гоголя человеком необыкновенным, обладателемособого, высокого дара, творцом.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
