Диссертация (1101965), страница 42
Текст из файла (страница 42)
То, что автор свободно владелтерминологией изобразительного искусства, позволило ему достичь особойглубины художественного изображения.Повесть «Невский проспект» (1833-1834)Повесть «Невский проспект», как и «Портрет», входит в цикл«Петербургские повести». Она была написана в 1833-1834 гг. и впервыенапечатана в книге «Арабески. Разные сочинения Н. Гоголя», ч. 2-я, СПб,1835.Героев повестей Н.В. Гоголя молодых художников Пискарева («Невский проспект») и Чарткова («Портрет») на первый взгляд многоеобъединяет: оба окончили курс в Академии, верят в свой талант и в высокоепредназначение искусства.Большая часть повести посвящена истории художника Пискарева.
Ноописание, которое дает ему Гоголь, совершенно не соответствует образунастоящего художника.«Это был художник. Не правда ли, странное явление? Художникпетербургский! художник в земле снегов, художник в стране финнов, где всемокро, гладко, ровно, бледно, серо, туманно» (С.17). 200Но в начале повести было дано описание Петербурга, Невскогопроспекта, где бурлит жизнь: «Здесь вы встретите усы чудные, никаким199Баршт К.А. О типологических взаимосвязях литературы и живописи (на материале русскогоискусства XIX века) // Русская литература и изобразительное искусство XVIII – начала XX в.
Сб.научных трудов. – Л.: Наука, 1988. С. 5-48.200Примеры приводятся по изданию: Гоголь Н.В. Невский проспект // Гоголь Н. В. Полноесобрание сочинений: В 14 т. / Институт русской литературы (Пушкинский Дом). – [М.; Л.]:Издательство АН СССР. Т. 3. Повести / Ред. В.
Л. Комарович. 1938, – С. 7-46.232пером, никакою кистью не изобразимые…» (С. 12). Возникает явноепротиворечие, намеренно созданное автором.Сравнение с итальянцамитакже выглядит искусственным, тем более, что Гоголь, живя в Италии,дружил со многими прекрасными русскими художниками, ничуть неуступающими в мастерстве итальянским. «Эти художники вовсе не похожина художников итальянских, гордых, горячих, как Италия и ее небо;напротив того, это большею частию добрый, кроткий народ, застенчивый,беспечный, любящий тихо свое искусство, пьющий чай с двумя приятелямисвоими в маленькой комнате» (С.17).
Художники, независимо от страныпроживания, вряд ли могли представляться Гоголю кротким народом.Далее идет описание творческой жизни художника с совершенно несвойственной Гоголю «злой» интонацией:«Он вечно зазовет к себе какую-нибудь нищую старуху и заставит еепросидеть битых часов шесть, с тем, чтобы перевести на полотно ее жалкую,бесчувственную мину. Он рисует перспективу своей комнаты, в которойявляется всякий художественный вздор: гипсовые руки и ноги, сделавшиесякофейными от времени и пыли, изломанные живописные станки,опрокинутая палитра, приятель, играющий на гитаре, стены, запачканныекрасками, с растворенным окном, сквозь которое мелькает бледная Нева ибедные рыбаки в красных рубашках».
У них всегда почти на всем серенькиймутный колорит – неизгладимая печать севера. (С.18).После вскользь сказанных слов «если бы только дунул на них свежийвоздух Италии» Гоголь словно забывает о роде занятий своего героя.«На них встретите вы иногда отличный фрак и запачканный плащ, дорогойбархатный жилет и сюртук весь в красках. Таким же самым образом, как нанеоконченном их пейзаже увидите вы иногда нарисованную вниз головоюнимфу, которую он, не найдя другого места, набросал на запачканном грунтепрежнего своего произведения, когда-то писанного им с наслаждением. Онникогда не глядит вам прямо в глаза <…>. К такому роду принадлежалописанный нами молодой человек, художник Пискарев, застенчивый,233робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобномслучае превратиться в пламя» (С.
18).«Сон, точно; не замедлил к нему явиться, но представлял ему вовсе не то, чтобы желал он видеть: то поручик Пирогов являлся с трубкою, тоакадемический сторож, то действительный статский советник, то головачухонки, с которой он когда-то рисовал портрет, и тому подобная чепуха»(С. 27).Мы полностью согласны с автором статьи «Мнимости “Невскогопроспекта”» О.И. Качмарским в том, что в повести Гоголя «дается настолькопревратное представление природы художественного творчества, что назватьПискарева художником очень сложно. Впрочем, в дальнейшем ни о какиххудожествах данного персонажа в повести речи не идет, и вероятно, чтохудожником автор называет его чисто условно…»201.В произведениииспользован 21 термин живописи,всего – 41словоупотребление: художник, картина, полотно, холст, портрет, пейзаж,панорама,перспектива,краски,краска,колорит,палитра,кисть,мастерская, грунт, станок; живописные; рисовать (нарисовать), писать,набросать, оттенить.Приведенные термины не реализуют своего главного назначения –создания образа настоящего художника.
Реалии, которые обозначают этитермины, разрушаются:изломанные живописные станки, запачканныйгрунт, опрокинутая палитра, мутный колорит.Только во сне и в мечтах они являются Пискареву в своем подлинномвиде, но для героя главное – не творчество, а обладание женщиной:«Но он проснулся, растроганный, растерзанный, с слезами на глазах. “Лучшебы ты вовсе не существовала! не жила в мире, а была бы созданиевдохновенного художника! Я бы не отходил от холста, я бы вечно глядел натебя и целовал бы тебя”» (С. 29-30); «Из всех сновидений одно было201Качмарский О.И. Мнимости «Невского проспекта» // Еженедельник 2000 (09.03.2009)[Электронный ресурс ]. URL: http://2000.net.ua/2000/aspekty/45796234радостнее для него всех: ему представилась его мастерская, он так былвесел, с таким наслаждением сидел с палитрою в руках! И она тут же.
Онабыла уже его женою» (С. 30); «Я буду сидеть за картинами, ты будешь, сидявозле меня, одушевлять мои труды, вышивать или заниматься другимрукоделием, и мы ни в чем не будем иметь недостатка» (С. 32).Отмечено несколько случаев переносного употребления терминовживописи. Все они связаны с той правдой, которая открылась герою:«Она была свежа; ей было только семнадцать лет; видно было, что ещенедавно настигнул ее ужасный разврат; он еще не смел коснуться к ее щекам,они были свежи и легко оттенены тонким румянцем, – она была прекрасна»(С.
21); «Составивши такой легкомысленный план, он почувствовал краску,вспыхнувшую на его лице…» (С. 31); «Она вдруг показала ему, как впанораме, всю жизнь ее» (С.32 ).Поэма «Мертвые души». Первый том (1842)История создания поэмы охватывает почти всю творческую жизньписателя. Первый том создавался в 1835-1841 гг. и был опубликован в 1842 г.Впоэмевыявленословоупотреблений:историческая23терминаживопись,картина,полотно,живописи,художник,портрет,всегоживописец,образ(икона),–57картина,рисунок,карикатура, рама, рамка, краски, масляные краски, палитра, кисть,оттенок, цвет, угол, мел, писать, рисовать, нарисовать, рисоваться,Гоголь использует термины живописи при описании интерьера. Это,прежде всего, картины, которые украшают стены.Огромная картина на стене в трактире сопоставляется с историческимикартинами итальянских художников:«Какие бывают эти общие залы – всякой проезжающий знает очень хорошо:<…> те же картины во всю стену, писанные масляными красками; словом,всё то же, что и везде; только и разницы, что на одной картине изображена235была нимфа с такими огромными грудями, каких читатель, верно, никогда невидывал.Подобнаяиграприроды,впрочем,случаетсянаразныхисторических картинах, неизвестно в какое время, откуда и кемпривезенных к нам в Россию, иной раз даже нашими вельможами,любителями искусств, накупившими их в Италии, по совету везших ихкурьеров» (С.
9).202Почти у каждого помещика на стенах висят картины, которыесвидетельствуют о многообразной культуре дворянского усадебного бытаXIX в., об исторических событиях, о привычках и характере героя.Например,вобразеКоробочкипрослеживаетсянесколько«живописных» тем: изображение птиц, цветов, божественных ликов и героевистории:«Чичиков кинул вскользь два взгляда: комната была обвешана старенькимиполосатыми обоями; картины с какими-то птицами; между окон старинныемаленькие зеркала с темными рамками в виде свернувшихся листьев, и завсяким зеркалом заложены были или письмо, или старая колода карт, иличулок; стенные часы с нарисованными цветами на циферблате.
. . невмочьбыло ничего более заметить» (С. 45). И зеркала, и часы – те же картины,наделенные особым символическим значением.Икона (образа), неотъемлемая часть жилища православного человека, вгоголевском тексте оказывается в причудливом, фантастическом мире:«Какое-то время наслал бог: гром такой – у меня всю ночь горела свеча передобразом» (С. 46); «Фарфоровые вызолоченные яички пред образами,висевшие на голубых и красных ленточках, окотившаяся недавно кошка,зеркало, показывавшее вместо двух четыре глаза, а вместо лица какую-толепешку; наконец натыканные пучками душистые травы и гвоздики уобразов, высохшие до такой степени, что желавший понюхать их только202Примеры приводятся по изданию: Гоголь Н.В.
Мертвые души. Том первый // Гоголь Н.В.Полное собрание сочинений: в 14 т. / АН СССР; Ин-т рус. лит. (Пушкин. Дом). – М.: Л.: Изд-воАН СССР, 1937-1952. Т. 6. Мертвые души. Том первый. – 1951. С. 5-247.236чихал и больше ничего» (С. 62). Зеркало, которое не показывает лица(ускользает душа), высохшие цветы без запаха – знаки смерти.На стене дома Коробочки «на картинах не всё были птицы: междуними висел портрет Кутузова и писанный масляными красками какой-тостарик с красными обшлагами на мундире, как нашивали при ПавлеПетровиче» (С. 47). Как пишет И. Золотусский, портрет Кутузова напоминаетЧичикову «о славных делах своего отечества, на которые так мало похожиего, чичиковские, неблаговидные поступки»203В доме Собакевича «Чичиков взглянул на стены и на висевшие на нихкартины.
На картинах всё были молодцы, всё греческие полководцы,гравированные во весь рост: Маврокордато в красных панталонах и мундире,с очками на носу, Колокотрони, Миаули, Канари. Все эти герои были стакими толстыми ляжками и неслыханными усами, что дрожь проходила потелу. Между крепкими греками, неизвестно каким образом и для чего,поместился Багратион, тощий, худенький, с маленькими знаменами ипушками внизу и в самых узеньких рамках» (C.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
