Диссертация (792892), страница 59
Текст из файла (страница 59)
Ездили автостопом по всейРоссии или в электричках в другой город, где должен состояться матч. Междуболельщиками двух противоборствующих команд часто происходили драки.Участие в драках — это обязательное условие взросления, способ297самоутверждения. Если ты в драках получил какие-то увечья, это толькоработает на твой авторитет, ты становишься «крутым», приобретаешь правовлиять на других людей.
Так в молодежных группировках формировалсясвоеобразный культ силы. Группа постоянно живет в ситуации войны сдругими группами. У членов группы возникает период, когда-либо тыубиваешь, либо тебя убивают.Появление такого рода групп в молодежной среде — неизбежныйрезультат демократизации социума. Кому-то могло казаться, что вместе сдемократиейвстранупридутпринципычестноготруда,равныхвозможностей, свободы слова и пр.
О сложных, негативных тенденцияхразвитых буржуазных индустриальных стран в 1990-е годы не имели понятия.В условиях постсоветской жизни эти негативные тенденции приобрели ещедополнительный, чисто российский колорит. Конечно все это было порожденохаосом 1990-х, когда все прежние, советские, ценности и понятия былинизвергнуты. Поэтому эти настроения обуславливались поиском себя в новомбурномибезжалостноммире.Бедностью,отсутствиемсоциальнойзащищенности.
Нахлынувшая инфляция, отсутствие товаров и продуктовпитания, безработица вследствие остановки работы некогда сильных, мощныхзаводов и предприятий, неполучение зарплат и ко всему этому еще и крах всейпрежней мифологии, с которой народ давно сросся, которой жил, — все этопроизвело почти шоковую реакцию. Еще сложнее было положение детей,подростков, у которых тоже отняли прошлое и ничего определенного необещали в будущем. Они и вышли на улицы. И произошел рост преступностии криминалитета, распространение в обществе фашиствующих идей,наркомания, пьянство.Вот та среда, о которой не понаслышке знал Юрий Клавдиев, опредставителях которых он писал и пишет поныне свои пьесы.В спектакле по пьесе Клавдиева «Собиратель пуль» («Практика»,режиссер Руслан Маликов) есть такой эпизод: у героя, которого зовут простоОн, мальчишка из школы вымогал деньги, то есть «поставил на счетчик».298Герой деньги не принес, потому что их у него не было, тогда мальчишка егонаказывал — заставлял языком вылизывать унитаз.
Унитаз нарисован на кускехолста. И актер изображает, впрочем, без особых натуралистическихподробностей, как герой вылизывает липкие зловонные внутренностишкольного толчка.В пьесе этот эпизод еще неприятнее. Мальчишка заставляет героя сосатьего член. На сцене такое не покажешь. У Клавдиева вообще в пьесе многотакого, чего не покажешь на сцене.Вот самое начало пьесы. На грубые окрики отчима: почему не разбудилна работу? Сними чайник! — которые герой, очевидно, выслушивает каждоеутро, ему хочется ответить еще грубее, еще жестче.
И вот он воображает,чтобы он мог сделать с отчимом: «Он снимает чайник с плиты и, зайдя отчимуза спину, выливает ему на спину кипяток. Отчим падает на пол, корчится,кричит что есть силы. Он берёт табуретку, бьёт Отчима изо всех сил — покатот не перестанет дёргаться.
Из другой комнаты слышен крик ребёнка.Недовольный голос проснувшейся матери. Он берёт нож и идёт туда. Крикпрекращается. Беспомощные всхлипы матери. Он появляется снова, волоча закрай пелёнки какой-то окровавленный свёрток. Некоторое время стоитпосреди кухни, потом открывает кастрюлю с борщом и опускает туда свёрток.Включает под кастрюлей газ. Садится посреди кухни.
Прижав нож к груди,медленно сворачивается клубочком, и засыпает».Далее в том же духе следуют еще два варианта реакции героя.Что заключено в этой предельной жесткости подростка? Мальчика,когда ему было еще пять лет, бросил отец. Он рос с матерью, потом появилсяэтот вот отчим, судя по всему, человек примитивный и недобрый.Что еще есть в жесткости реакции мальчика? Привычка к самой этойжесткости, потому что он живет в мире, где для него нет ничего хорошего.
Вшколе — тупые, уже давно неавторитетные учителя с их тупыми и уже давнонеавторитетными нравоучениями. Во дворе — озлобленные подростки,превратившиеся в настоящих бандитов. Они не только бьют, но и убивают. И299сцены убийства и крови для мальчика — это уже не что-то чрезвычайное, чтоможно увидеть на экране кино, а то, что находится здесь, рядом с тобой,каждый день. Одну из таких сцен, в которой убивают мальчишку за то, что тотвовремя не принес деньги, герой наблюдает вместе со своей девочкой,одноклассницей. И если у девочки эта сцена вызывает реакцию ужаса и страха,то у самого героя страха никакого нет. Он только подходит к трупу, вынимаетиз кармана зажигалку, и кладет туда свою, потом обменивается с ним ремнямии рубашками. При этом продолжает рассказывать своей девочке красивуюлегенду о некоем Демонодиджее, который «поднимает мертвых» и «скоробудет здесь».Страшные картины реальности рождают в голове героя мрачныевозвышенные фантазии. Он называет себя членом тайной секты Собирателейпуль, воюющей против неких Древоточцев.
Одним из Собирателей пульнекогда был и его отец. Но он погиб. И теперь сын должен продолжить делоотца. Рассказ об этой сильной непобедимой секте наполнен у мальчика почтипоэтическими образами. Так он, например, говорит, что оружие сектысвященно, и у него самого есть три пистолета, пистолет Света, пистолет Тьмыи пистолет Милосердия.В пьесе соединяются две струи, два стиля. Один — готический, крайнемрачный, который дан в наборе замогильных, кладбищенских, мертвецкихдеталей и настроений. В начале и конце пьесы — могила, неизвестно комупринадлежащая, да это и не важно, поскольку это только некий камертон,некая нота, которую берут, чтобы войти в тему. Дождь.
Общий унылый,безрадостный пейзаж. «Деревья голые, серые. Дует ветер. Где-то далекоиграет радио». Все это — некая элегия, в чем-то даже поэтичная.Второй стиль формирует все то, что связано с кровью, с убийствами,драками, безжалостностью уличной жизни подростков.
Это стиль некоейбрутальной, откровенной, доведенной чуть ли не до натурализма, жестокости.Соединениеэлегическимрачных,замогильныхнастроенийинатуралистической жестокости и создает странный, несколько пугающий мир300пьесы, которая при первом знакомстве может оттолкнуть, вызвать резкоенеприятие. При появлении некоторых опусов «новой драмы», в которыхнепременным атрибутом и средством выражения непременно выступал мат,часто возникало недовольство: как можно? Ненормативная лексика в пьесеЮрия Клавдиева кажется мелочью, на которую не стоит обращать внимание.Реакцию отторжения вызывают бесчеловечные, беспощадные сцены насилия,предельно агрессивные побуждения героя, то, например, как он реагирует наотчима.
Но таков мир, который изображает драматург. В этом мире нет местасантиментам.Но в нем все же есть место человеческой драме, боли и попыткам выйтиза границы страшной реальности. Пусть даже в воображении. Вот почемувозникают бурные фантазии мальчика, который мнит себя членом тайнойсекты, сильным и непобедимым воином, продолжателем трудного и опасногодела своего отца. Эта фантазия несколько поднимает его над средой, выводитна более высокий уровень, чем тот уровень примитивной и обыденнойжестокости, которая отличает его сверстников. При этом герой ЮрияКлавдиева переживает драму одиночества. «Никого не жалко, правда? Совсемникого, кого бы стоило пожалеть. Я бы с удовольствием за кого-нибудьзаступился. Правда.
Я бы делал только хорошее. Но не для кого» — говоритон. Девочка, с которой у него впервые возникают близкие отношения, ему ненужна (любовь не является спасением в этом мире). Настоящих друзей у негонет. Он бы и хотел с кем-то соединиться, создать свою группу, которая моглабы противостоять миру, среде, в которой он живет. Но друг у него появляетсятолько в воображении. Приходит к нему в больницу, приносит нож, утерянныйгероем в последней схватке, и они вместе начинают предаваться фантазиям.Для героя пьесы, мечтающего стать непобедимым воином, его фантазии — этоспособ жить, жить в игре.
Его легенда про Собирателей пуль — тоже игра. Засчет игры он словно бы уходит из реального мира в ту область своеговоображения, в которой ему все подвластно. Так ему легче перенестижестокость страшной действительности.301Но все же жизнь героя в этой пьесе — это слишком жестокая игра,которая в любой момент может обернуться реальностью.В давней пьесе Виктора Розова «Неравный бой» мальчишка рубилшашкой гражданской войны новую мебель, приобретенную мещанкойродственницей. Это был акт символический, герой таким образом направлялгнев против нарождавшегося племени потребителей.
В пьесе Юрия Клавдиева,написанной через полвека после розовской, тоже возникает оружие, но уже непросто символическое, но вполне реальное. Нож может стать вполне реальныморудием убийства. И именно попытку убийства предпринимает геройКлавдиева, когда ввязывается в драку с тем самым подростком, которыйдержал его «на счетчике».В спектакле театра «Практика» именно этот нож и подавался крупнымпланом. Как некий знак того мира, содержанием которого стала война,разделившая людей на тех, кто убивает и тех, кто может быть убит.
Или-или.В такой предельно жестокой постановке проблемы выживания и заключенпафос пьесы Юрия Клавдиева.Художники, сформировавшиеся в 1990-е годы, несли в своем творчествекомплекс совсем иных проблем и переживаний, чем в нашей интеллигентскойлитературе 1960-х — 1980-х годов. В ней отразились, если не буквальнопацифистскими настроениями, то, во всяком случае, можно сказать, что онаочень определенно и недвусмысленно ставила вопрос о недопустимостикрови, насилия.
Нередко идеализировала человека, подавая его в образепоэтического чудака, не умеющего постоять за себя. Такие типы, которыхвстречаешь у Александра Володина, этого зачинателя и певца интеллигентныхчудаков, людей со слабыми мышцами, но добрым сердцем и большимидуховными, творческими возможностями, в 1990-е годы уже раритеты. Исовсем не на них ориентировались молодые авторы.С пьесой «Идем, нас ждет машина», поставленной в Центре драматургиии режиссуры, зрители будто попадали в пещерный век, век до цивилизации, кгероям, которые словно никогда не знали добрых ободряющих слов302окружающих, материнской ласки, культурных прорывов и спасительныхутопий.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
