Текст автореферата (792908)
Текст из файла
На правах рукописиБогданова Полина БорисовнаИСТОРИКО - КУЛЬТУРНЫЙ ЦИКЛ: РОССИЙСКОЕ ТЕАТРАЛЬНОЕРЕЖИССЕРСКОЕ ИСКУССТВО ВО ВТОРОЙ ПОЛОВИНЕ ХХ —НАЧАЛЕ ХХI ВЕКАСпециальность 24.00.01 – «Теория и история культуры»Авторефератдиссертации на соискание ученой степенидоктора культурологии.Москва 2018Диссертация выполнена в «Российском институте театрального искусства –ГИТИС»Научныйконсультант:Официальныеоппоненты:Кондаков Игорь Вадимовичдоктор философских. кандидат филологических наук,действительный член РАЕН, профессор кафедрыистории и теории культуры Российскогогосударственного гуманитарного университетаЗакс Лев Абрамовичдоктор философских наук, профессор, ректор АНО ВО«Гуманитарный университет», ЕкатеринбургЛеонов Иван Владимирович,доктор культурологии, доцент кафедры теории иистории культуры Санкт - ПетербургскогоГосударственного института культурыХренов Николай Андреевич,доктор философских наук, профессор, главный научныйсотрудник сектора художественных проблем массмедиа культуры Государственного институтаИскусствознанияВедущаяорганизация: ФГБОУ ВО «Ярославский государственный театральныйинститут»Защита состоится 5 июня 2018 г.
в 14.00 ч. на заседаниидиссертационного совета Д 504. 001. 35 при Федеральном государственномобразовательном учреждении высшего образования «Российская академиянародного хозяйства и государственной службы при Президенте РоссийскойФедерации по адресу 119571, Москва, пр. Вернадского, д. 82, корпус 5, Залученого совета.С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке и на сайтеРоссийской академии народного хозяйства и государственной службы приПрезиденте Российской: http://www.ranepa.ru/aspirantura/zashchity-dissertatsij/bogdanova-polina-borisovnaАвтореферат разослан « » _________2018г.Ученый секретарьдиссертационного советаКороева Инга Давидовна2ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫАктуальность исследованияРассмотрение развития режиссерского искусства второй половины ХХвека до начала ХХI в границах историко-культурного цикла являетсяактуальной задачей теории и истории культуры.
Этот подход обусловленпотребностьюувидетьрежиссерскоеискусствопоследнихшестидесятилетий как целостное культурно-историческое явление, которое имеетсвое начало и свой финал. Начало цикла – в эпохе оттепели, когда напрофессиональную арену вышло поколение режиссеров-шестидесятников(О. Ефремов, Ю. Любимов, А. Эфрос, Г. Товстоногов и др.). И завершениецикла происходит в деятельности поколения постмодерна, которое мыназываем поколением-post, вошедшим в профессию в конце 1990-х—нулевые годы (К. Богомолов, К. Серебренников, Д. Крымов, Д.
Волкострелови др.).Структура цикла, который имеет свое исходное событие, а в результатеприходит к изживанию первоначальных интенций, позволяет увидеть ту«кривую», по которой развивалось искусство режиссуры, отвечая на вызовыконкретных историко-культурных моментов (общей политики власти,общественныхподъемовиспадов,кризисовисменыисторико-политической и культурной формации). Развитие режиссерского искусства вграницах цикла обнаруживает, как режиссура выстраивала свои стратегии,как меняла их в соответствии с конкретными задачами времени. Развитиережиссерского искусства в границах цикла демонстрирует свою взаимосвязьс общим положением культуры в социуме, подъемом роли культуры, как этопроисходило во второй половине 1950-х—1980-х г.
г., или, напротив,снижении роли культуры в социуме после 1990-х годов. Главной стратегиейрежиссуры на протяжении историко-культурного цикла был отказ оттоталитаризма, поиск выхода из замкнутой модели советского социума,импульс к чему культура и искусство получили в эпоху «оттепели», когдастрана стремилась освободиться от культа личности и идти по пути создания3более демократического общества. Этот импульс был положен в основудеятельности и всех последующих после шестидесятников поколений:семидесятников (А.
Васильев, Л. Додин, В. Фокин, М. Левитин и др.),которые подхватили антитоталитарный пафос, но вместе с тем сталиразвивать режиссерское искусство дальше, преодолев некоторые казавшиесяуже неактуальными взгляды на человека и действительность. Этот жеимпульс был положен в основу деятельности восьмидесятников (С.Женовача,Е.Каменьковичаидр.),промежуточногопоколения,существующего в русле идей семидесятников.
А также последнего,рассматриваемого нами, поколения-post, которое отличает подчеркнутонегативистский пафос, направленный на отказ от практик и стратегийстарших поколений; поколение-post деконструировало завоевания всегоцикла развития режиссерского искусства, а именно театр человека. В этомсмысле поколение-post закрыло темы, циркулировавшие в культуре напротяжении шести десятилетий.Такимобразом,актуальностьисследованияобусловливаетсянеобходимостью: осмыслить развитие режиссерского искусства последнихшести десятилетий, начиная с эпохи оттепели, как динамичное целое;поставить режиссерские поколения в логику развития всей театральнойкультуры названного периода; определить место отдельных режиссерскихиндивидуальностейвобщемпроцессе,сучетомуникальностиихиндивидуального стиля и вклада; определить начальную и заключительнуюфазы цикла (последнюю мы рассматриваем как фазу изживания, снятиямодерных позиций в режиссуре).Актуальность темы также связана с рассмотрением искусстварежиссуры на широком фоне общего движения и функционированиякультуры, в ходе анализа специфики развития и функционированияискусства режиссуры как феномена культуры.Сегодня, на наш взгляд, актуальна сама постановка вопроса оцикличности как механизме движения и трансформации культуры.
Отсюда4особыми преимуществами обладает исследование режиссерского искусстване в его линейном развитии, которое понимается как движение повосходящей, свидетельствуя о неуклонности прогресса. Цикл укладывается впарадигму рождения и смерти, давая возможность рассматривать особыефазы развития, прослеживать период зарождения, подъема и спада.Цикличность показывает, что определенные процессы в культуре не длятсявечно, а происходят по иной логике, а именно логике некоего завершенногокругового движения.
Это делает развитие культуры с одной стороныдробным, то есть разбитым на чередующиеся циклы, а с другой стороны,целостным, ибо циклы взаимосвязаны, и каждый следующий можетстроиться не только на повторении, но и на частичном возвращении кпроцессам предыдущего цикла. Это «вечное возвращение», на котороеуказывали ряд современных культурологов (А.
Ахиезер, Н. Хренов, И.Кондаков и др.) предполагает повторение уже на новом уровне, в контекстеиной культурной ситуации.Циклическое развитие можно усмотреть в движении режиссуры всегоХХ — ХХI столетия. Можно высказать гипотезу о том, что со времени своеговозникновения (рубеж ХIХ — ХХ веков) режиссерское искусство прошлодва цикла. Первый от конца ХIХ века, когда возник модернизм, в которомуже были зачатки тоталитарной культуры, и до конца 1940 — начала 1950-хгодов, когда модернизм в Советском Союзе был уничтожен.
А следующийцикл, который исследуется в данной диссертации, начался с «оттепели»(вторая половина 1950-х — 1960-е годы) и закончился фазой постмодерна.Оттепельпоставилаокончательнозадачиразложилотказаоттоталитаризма,тоталитарную парадигму. Вопостмодернвтором цикленаблюдается возвращение к завоеваниям модернизма, восстановленияутраченных связей с Серебряным веком. Но второе десятилетие нынешнеговека преодолело модернизм.Можно высказать гипотезу и о том, что постмодернизм, который вСоветском Союзе начался в 1970-е годы, явился финалом большого циклавсего Нового времени, поскольку модернизм ХХ века обладал всеми5свойствами культуры Нового времени.
И в настоящий момент мы стоим напороге следующего цикла.В свете всех перечисленных оснований научный анализ развитиярежиссерского искусства в границах историко-культурного цикла актуален инеобходим, так как он позволяет уточнить механизмы и закономерностиразвития отечественной режиссуры ХХ — ХХI века.Общая хронология исследования укладывается в шесть десятилетий,которые составили целостный цикл развития режиссерского искусства. Этотцикл разбит на несколько фаз. Первая фаза – эпоха оттепели, со второйполовины 1950-х по 1960-е годы. Вторая фаза цикла обусловлена крахомоттепели, произошедшим в 1968 году, когда демократические силы в странеощутили новый виток давления со стороны власти.
Режиссура смениластратегии и обратилась к концептуальному стилю и языку, который содержалподспудную критику государственной тоталитарной политики. Третья фазацикласвязанасдеятельностьюновогопоколениясемидесятников,вступивших в профессиональную жизнь в конце 1960-начале 1970-х годов впериод концептуализма. Четвертая заключительная фаза началась в конце1990-х – начале нулевых и связана с деятельностью поколения постмодерна,которое закрыло темы, циркулировавшие в театральной культуре запоследние шесть десятилетий.Анализ в диссертации ведется на примере деятельности наиболеепоказательных режиссерских личностей, представляющих то или иноепоколение.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
