Текст автореферата (792908), страница 4
Текст из файла (страница 4)
Негативнаяидентичность проявила себя в концептуальных решениях классики, взамкнутых моделях жестко детерминированного мира с безостановочнымвращением колес времени, которое только подчеркивает вечность инеизменность механизма зла. Это нашло выражение, в частности, вспектаклях А. Эфроса, Ю. Любимова и др. режиссеров в 1970-1980-е годы.Вторая фаза цикла характеризуется началом концептуализма (всценографии и режиссуре), который сформировался в русле постмодернизмав 1970-е годы. Для постмодернизма характерен отказ от социальных икультурных, художественных утопий, от «больших стилей», глобальныхидеологий. После краха «оттепели» в художественной сфере как раз и17произошел решительный отказ от социалистической идеологии и мифологии.Отсюда и все попытки деконструкции тотальных идеологий и иерархийпорядка, которые нашли отражение и в режиссерском искусстве 1970-1980-х.4.Самую высокую фазу цикла определяет собой деятельностьпоколения семидесятников.
Эта фаза характеризуется не только постановкойрежиссурой социальных и политических задач, но прежде всего задачхудожественных,эстетических.Семидесятникиотказалисьотпрямолинейных рациональных решений. Ближе подошли к интуитивнымчувственным построениям, иррациональным моментам, подсознанию, своимсубъективным ощущениям. Семидесятники, в частности, А. Васильев, Л.Додин, В. Фокин и др., продемонстрировали высокие образцы искусствамодерна, в которых воплотилось их глубокое художническое своеобразие.5.Деятельностьпоколения-postявляетсобойпоследнююзаключительную фазу культурного цикла, который начался с эпохи«оттепели».
Заключительная фаза обнаруживает изживание всех прежнихрежиссерских интенций и стратегий. Веселый «пофигизм» Д. Крымоваоснован на все отрицающей, все осмеивающей негативистской стратегии, чтои игровой «стеб» К. Богомолова. Эти негативистские стратегии поколенияБогомолова - Крымова продолжение линии искусства, построенного наотрицании тоталитарной ментальности. Это поколение изменило интонациюна игровую, эпатажную, окончательно закрыло темы, циркулировавшие втеатральной культуре последние полвека. Отвергая необоснованностьпретензийавтора(режиссера)навысотупозиции,пренебрегаяпротивопоставлением элитарной и массовой культуры, это поколение сталопроизводить особую художественную продукцию, в которой элитарное имассовое соединились в некий новый конгломерат.
И поэтому такое большоезначениевпостмодернизмеХудожественнаяпродукция,приобрелазаведомокоммерческаярассчитаннаясоставляющая.науспех,насенсационность, на продаваемость, исключает то, что было в искусствемодерна главным — художническое самораскрытие, неповторимость и18глубина внутреннего художнического опыта, своеобразие индивидуальногохудожественного стиля.6.Деятельность трех поколений режиссуры означает четыре фазыразвития режиссерского искусства и в целом объединяются в некийзаконченныйцикл.Напротяжениивсехназванныхфазразвитиярежиссерского искусства происходило постепенное и поэтапное преодолениетоталитарных форм жизни и сознания.
Шло постепенное разложение,размыкание советского социума, а затем, после перестройки, ускоренныйкрах, обрушение советских идеологем. Период 1990-х и нулевых годов вкультуре и искусстве строился на медленном изживании того содержания,которое было заложено в него предыдущими периодами, начало которых вэпохе «оттепели».С 1990-х годов мы наблюдаем резкое падение роли культуры вобществе, развитие ее развлекательных досуговых форм, к коим можнопричислить теперь и театр.Фаза цивилизации совпала с этапом потребительского общества вРоссии, которое руководствуется неолиберальнойидеологией, выдвигая вкачестве основополагающих оснований – практицизм, прагматизм истремление к обогащению.7.являетсяПостмодерн в соответствии с предыдущими положениямифазойизживания,концаобществамодерна.Вграницахисследуемого цикла, с периода «оттепели» до второго десятилетия ХХI века,можно обнаружить постепенное и поэтапное разложение тоталитарногообщества (как общества модерна).
Этот процесс разложения модерных началпроисходить с самого начала цикла, который был ознаменован стратегиейотказа от сталинизма и движения к более демократическому социуму. Сконца 1960-х годов этот процесс стал происходить подспудно, выразив себя вкодированных артефактах концептуализма, а также в распространенииандеграундных форм творчества. 1990-е годы придали процессу разложениясоветскогототалитаризмаускорение19ипривеликлавинообразномудвижению, затронувшему все сферы действительности, культуры, искусства.В 2000-е годы процесс получил дальнейшее расширение и стал порождатьновые, а-модерные формы.8.Красноречивым примером распространения а-модерных формстал постдраматический театр, к которому обратилась российскаярежиссура поколения-post. Эстетика постдраматического театра утверждаетсебя в отказе от драмы и драматического действия, в создании«разомкнутых» композиций с отсутствующим центром, в опытах в областисновидческой,иррациональнойобразности,вформах«спектакля-стихотворения».
А также к деконструкции человеческой личности, к«смерти» традиционного для всего Нового времени драматического героя,которомупредписаныдействительность,активность,революционностьборьба,ипр.способностьизменятьПостдраматическийтеатрутверждает «смерть» драматического театра, который возник в эпохуПросвещения на основании среднего драматического жанра – драмы. Этоговорит не только о завершении историко-культурного цикла развитиярежиссерского искусства, но и о конце целой парадигмы Нового времени.9.Проанализировав движение и трансформации режиссерскогоискусства в границах историко-культурного цикла, можно прийти кобобщенным выводам о том, что закон циклического развития являетсяпостоянным и всеобщим законом, действующим как на больших периодах(цивилизаций), так и на малых (в несколько десятилетий).
Логикатрансформаций внутри цикла демонстрирует, что каждая фаза цикла,начиная с начальной, есть фаза отказа, снятия содержания предыдущей фазы.Движение внутри цикла, таким образом, строится на конфликте каждойследующей фазы относительно предыдущей. А начальная и заключительнаяфазы существуют в логике рождения и смерти, то есть заключительная фазаисчерпывает все движение внутри цикла и становится фазой снятия всехпервоначальных интенций. Все это хорошо демонстрирует логика движенияи трансформаций режиссерского искусства в границах последнего цикла.20Циклическаядемонстрируеттеория,движениекакужекультурыпоказывалинекакрядтеоретиков,линейноедвижение,обнаруживающее прогресс от периода к периоду. А, по мнению авторадиссертации,какпостоянноразвивающийсяконфликтмеждучередующимися циклами, а также внутри различных фаз этих циклов,который каждый раз снимается, чтобы возникнуть вновь. На наш взгляд,данная концепция отражает динамику и сложность историко-культурных ихудожественных процессов.
Свидетельствует о том, что циклическоеразвитие существует не только в природе, но и в духовной, эстетической иобщекультурной, а также общеисторической сфере.В основе циклической теории в ее современной интерпретации, навзгляд автора диссертации, лежит структурная модель. Поэтому эта теорияможет быть рассмотрена как постструктуралистская. Поскольку онадемонстрирует механизм структурных сдвигов внутри цикла, а также отодного цикла к другому, тот механизм, который заключается в постояннойтрансформации структуры.
Эта трансформация может быть выраженапонятиями«замкнутости»и«разомкнутости».Замкнутаяструктурапостепенно размыкается, чтобы через определенный промежуток временивновь прийти к замкнутости. Это положение хорошо иллюстрируеттрансформацию сталинского социума в 1950-е годы к разомкнутости,процесс этот длился на протяжении всего описываемого в диссертациицикла, ускорение и хаотичность этому процессу придала перестройка, послекоторой процесс пошел лавинообразно.
И только в самое последнее времямы наблюдаем признаки «замыкания» социума, что свидетельствует о началенового цикла.Циклическая теория, на взгляд автора диссертации, свидетельствуеттакже о механизме постоянного воспроизводства культурной модели.Культура, исходя из законов циклического развития, обречена развиватьсвою исходную модель, лишь постепенно, на протяжении очень длительных21периодов, трансформируя и изживая ее, чтобы, в конечном счете, на новомвитке воспроизвести ее вновь.Апробация исследования. Исследование по развитию режиссерскогоискусстваот«оттепели» довторогодесятилетияХХIвекабылоапробировано автором в пяти монографиях: «Логика перемен. АнатолийВасильев: между прошлым и будущим»; «Театр Анатолия Васильева 19701980-х годов.
Метод и эстетика». «Режиссеры – шестидесятники».«Режиссеры семидесятники: культура и судьбы». «Культурный цикл:театральная режиссура от шестидесятников к поколению – post».Апробация диссертационного исследования также была предпринятаавтором во множестве статей и обзоров, опубликованных в периодическойпечати: в журналах «Современная драматургия», «Театральная жизнь»,«Театр» и др., а также в газетной периодике.
Постепенное и поэтапноенаблюдение за развитием театра и режиссуры, анализ спектаклей напротяжении большого периода, с начала 1970-х годов и по настоящее время,дало богатый эмпирический материал, который и был в дальнейшем отражени обобщен в монографиях.Также нужно отметить большое количество взятых у разныхрежиссеров интервью, которые также дают неоценимый материал дляисследования как художественной личности самого режиссера, так и общихпроблем, и задач режиссерского искусства.Апробация диссертационного исследования была осуществлена накафедре истории театра и кино ИФИ РГГУ: в курсе лекций по истории российского театра ХIХ-ХХI века; курсе по истории и теории режиссуры; в курсе по теории и истории драмы ХIХ-ХХ века; в семинарах и практикумах по театральной критике, гдеобсуждались законыпостроенияспектаклей, особенностейрежиссерского языка, анализ различных режиссерских практик и22способы отражения сценического письма в статьях, рецензиях ипортретах режиссеров.Исследованиебылоапробировановдокладахнанаучныхконференциях РАШ РГГУ «Советский дискурс 60-х», «Советский дискурс70-х», «Советский дискурс 90-х»; на конференции в Санкт-ПетербургскойАкадемии театрального искусства «Новая драма рубежа ХIХ – ХХ веков», атакже на нескольких конференциях РГГУ «Белые чтения», где обсуждалисьпроблемы поэтики «новой драмы».Диссертация была апробирована также на кафедре истории русскоготеатравГИТИСе,где былипроведеныобсуждениясведущимисотрудниками кафедры.
В результате диссертация получила положительныйотклик и была рекомендована к защите по специальности теория и историякультуры (24.00.01).Структура работы состоит из четырех глав, введения и заключения, атакже библиографии, насчитывающей 470 работ.II. СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫВоВведенииобоснованаактуальностьтемыисследования,сформулирована его проблематика, теоретико-методологические основанияработы, определены предмет, объект, цели и задачи исследования, положения,выносимые на защиту, научная новизна, теоретическая и практическаязначимостьрезультатовисследования,подтвержденаапробацияегорезультатов.Глава 1. Социоцентризм шестидесятников (начальная фаза цикла)1.1. К вопросу о циклах в культуре. Идея циклического развитияистории и культуры высказывалась и рядом исследователей Нового времени:Н.
Данилевским, О. Шпенглером, А. Тойнби, П. Сорокиным, П. Флоренским.А также современными культурологами, в частности у Н. Хреновым, И.Кондаковым, К. Соколовым, В. Розиным, А. Ахиезером и др.Автора диссертации интересует структура событий и процессов внутрицикла, то есть сама структура цикла, который зарождается, проходит фазы23развития и в конечном итоге приходит к изживанию первоначальныхмоментов. (Этот подход ближе к теории О.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
