Диссертация (1148366), страница 2
Текст из файла (страница 2)
Данная информация вскрывает тенденции в развитии современного общества, что, в конечном счете, помогает выяснить целеполагание, лежащее в основеупотребления речевых средств. В связи с этим возникает необходимость в изучении дискурса отдельного исполнителя институциональной роли для ответа на воВ 2015 году программа «Модный приговор» получила премию ТЭФИ как лучшая развлекательная программа наТВ.15прос о том, как общие законы и фоновые знания преломляются в сознании индивидуума, получая оригинальное речевое выражение в дискурсивной продукции.При этом, учитывая то, что в рамках анализируемого ток-шоу наблюдается некийвнутренний сценарий, в котором все участники взаимодействуют и влияют другна друга, а сам процесс представляет собой последовательность лингвистически ипрагматически связанных речевых обменов, важным видится проследить взаимосвязь речевого поведения всех участников ток-шоу в рамках сложного дискурсивного целого.При всем многообразии работ, посвященных исследованию речевого поведения в различных аспектах [Акулова 2016, Чеботникова 2012, Ломова 2004, Гете2004, Попова, Вознесенская, Колесова и др.
2012, Мухина 2014, Ляшенко 2017], ив частности в медиадискурсе [Шуманова 2007, Баранова 2006, Ланских 2008, Мициева 2010, Канчер 2002], особый интерес представляет специфика выстраиванияречевого поведения ведущих в условиях интердискурсивности, двойной адресации, а также с учетом неординарности языковых личностей телеведущих, чтопроявляется в соответствии с коммуникативными условиями ток-шоу, выстраиваемого по правилам судебного заседания. Вышесказанное определяет актуальность данного диссертационного исследования.Речевое поведение ведущих ток-шоу «Модный приговор» представляетобъект нашего исследования.
Предметом исследования выступают речевые партии каждого из трёх основных участников процесса: обвинителя, защитника,судьи, их языковое воплощение в рамках сложного дискурсивного целого.В ходе исследования выдвигается следующая гипотеза: стратегии и тактики в коммуникативных условиях ток-шоу «Модный приговор» позволяют выявить речевые способы обвинения и защиты, а также служат созданию образа современной моды, расширению и пополнению номинаций (референций) атрибутовмоды и их дескриптивных признаков, которые, в свою очередь, выступают вфункции аргументов для вынесения справедливого приговора.
Номинации одеж6ды и их атрибутивные характеристики в зависимости от целеполагания речи приобретают положительные и негативные коннотации в речи ведущих (обличение –у прокурора, оправдание – у защитника, поиск гармонии и вынесение приговора –у судьи), которые, выполняя информационную, просветительскую и дидактическую роль, демонстрируют антропоцентризм как основной семантический векторязыкового существования.Целью работы является выявление универсальных и индивидуальных речеповеденческих моделей и реализуемых ведущими коммуникативных стратегий,представляющих собой цепочку решений, определяемых набором целей в структуре общения, что ведёт к выбору определенных коммуникативных действий иязыковых средств.В соответствии с поставленной целью в работе решаются следующие исследовательские задачи:1) обосноватьсовокупностьположений,составляющихтеоретико-методологическую основу исследования, и раскрыть сущностные характеристики базовых понятий;2) установить категориальные характеристики судебного процесса и ихлингвистическую сущность, выявив речевые стереотипы, характерныедля его речевых норм и правил в рамках используемых первичных жанров;3) уточнить типологическую характеристику судебного процесса с позицийречевого поведения его участников;4) дать характеристику жанровым и коммуникативным параметрам ток-шоу«Модный приговор»;5) в соответствии с речевыми нормами и правилами судебного процессаопределить функции ведущих ток-шоу «Модный приговор»;76) определить особенности дискурсивного функционирования предметнотематического наполнения ток-шоу «Модный приговор»;7) проанализировать тактики и стратегии речевого поведения ведущих токшоу «Модный приговор» с позиций коммуникативно-прагматическогоанализа, с учетом реализуемых ими коммуникативных амплуа и определить основные речевые формулы обвинения и защиты в условиях интердискурсивного взаимодействия.Материалом для исследования послужили транслируемые на Первом канале выпуски ток-шоу «Модный приговор», выбранные произвольно в период с2007 года по 2017 год.
Нами были сделаны расшифровки видеозаписей в общейсложности более 15 выпусков ток-шоу, общая продолжительность которых составляет приблизительно 750 минут с учетом рекламы. В качестве дополнительногоматериалаwww.zaitsev.info,былипривлеченыинтернет-источникиvassiliev.com.ru,(www.modniy.tv,www.evelinakhromtchenko.com,www.youtube.com), а также данные различных интернет-форумов, проанализированные нами для оценки рейтинга ток-шоу.Методы исследования выбраны с учетом специфики объекта, целей и задач работы. Были использованы интроспективно-описательный метод (с его основными компонентами: наблюдением, обобщением, интерпретацией), методкоммуникативно-прагматического анализа, метод дискурс-анализа, дистрибутивный метод при введении дефиниций, приём записи звучащей речи.Теоретическая значимость исследования состоит в выявлении стратегий итактик речевого поведения в коммуникативных условиях интердискурсивноговзаимодействия ток-шоу и судебного разбирательства, что проявляет особыйнабор речевых решений, поиск альтернативных способов обвинения, защиты ивынесения приговора.
Появление на стыке дискурсов особого жанра ток-шоу (отличного по структуре и тематическому (а значит и языковому) наполнению отдругих жанров ток-шоу (политические, медицинские и т.д.)), позволяет предпо8ложить, что результаты исследования могут способствовать дальнейшей разработке проблем изучения и возможного моделирования жанров ток-шоу. Выделение и описание основной характерной черты современной моды – функционалакак современного вектора развития моды, поддерживаемого и пропагандируемогов ток-шоу «Модный приговор», может положить начало новому витку в изучениидискурса моды.Практическая значимость исследования определяется возможностьюприменения его результатов в курсе риторики (образцом построения риторическивыверенных фигур может служить речь Эвелины Хромченко), а также в журналистике (объектом рассмотрения может стать структура ток-шоу (и коммуникация) при условии участия нескольких ведущих), в практике преподавания русского языка иностранным учащимся продвинутого этапа в рамках представления темы «Человек, портрет, характер» (с предъявлением материала, характеризующеговнешность человека, его гардероб и его психоэмоциональные особенности).
Материалы и выводы могут быть также использованы в курсе коммуникативнойлингвистики, а также в разработке лингвометодических принципов обучениякоммуникативным стратегиям и тактикам.Научная новизна работы состоит в том, что в ней впервые исследованыстратегии и тактики речевого поведения в условиях возникшего в результате интердискурсивного взаимодействия нового жанра – жанра модного суда, требующего учета жанровых и коммуникативных параметров как минимум двух жанров:жанра ток-шоу и судебного заседания. Дополнительным параметром, проникающим в структуру речевого поведения, становятся языковые личности всех трехведущих ток-шоу.Достоверность и обоснованность результатов исследования обеспеченыопорой на основополагающие труды отечественных и зарубежных исследователей по теме работы (в области теории дискурса, теории коммуникации, речевого9поведения), репрезентативностью выборки (объемом материала), корректнымприменением взаимодополняющих методов исследования.На защиту выносятся следующие положения:1) Речевая организация ток-шоу «Модный приговор» как интердискурсивнойразновидности жанра ток-шоу, обусловленная двумя типами дискурса – судебным и медиадискурсом, характеризуется следующими чертам: наличием судебной терминологии и клише; присутствием малых жанров судебногодискурса (предъявление обвинения, допрос, разбор вещественных доказательств, вынесение приговора) и соответствующим им языковым построением дискурса; многократной адресацией; учетом неравной профессиональной когнитивной компетенции и связанной с этим популяризацией впредставлении информации; взаимодействием статусно-ориентированногои личностно-ориентированного типов общения; сосуществованием официального и элементов некодифицированного языка.2) Специфику речевого поведения ведущих ток-шоу «Модный приговор»определяют отмеченные выше особенности жанра: с одной стороны, оно регламентировано статусной ролью каждого, с другой – открывает возможности (широкого варьирования, творчества), обусловленные принадлежностью к медиасфере.
В данном случае проявлены яркие индивидуальные качества участников, что сформировало такие типы речевого поведения, как«профессионал» (Э. Хромченко), «художник» (А. Васильев), «народнаястихия» (Н. Бабкина).3) Языковые средства, и прежде всего лексика – слова со значением «одежда»,а также содержащие её конструкции характеризации в ситуациях осуждения, защиты, вынесения приговора и при соответствующих им интенцияхговорящего, продемонстрировали включение в своё значение прагматической информации, отражая требования ситуативного и языкового контекста.С одной стороны, они участвуют в создании облика человека – объекта ре10чи, сообщая о его образе жизни и ценностных установках, с другой – характеризуют говорящего в аспекте профессионализма, этики и языкового творчества.4) Сделанный вывод о функционале моды, подразумевающем уместность,соответствие социальным представлениям, универсальность, демократичность, доступность, следование тезису: мода – это работа, проявляетантропоцентризм в этой сфере, поскольку актуализирует её подчинённостьинтересам человека, что открывает возможность изучения дискурса моды вэтом ключе.5) Ситуация грубого нарушения параметров функционала способствует накалуобвинения – обилию именных групп с оценочным потенциалом, прямыхнегативных номинаций и атрибуций, прецедентности, метафоризированныхконструкций, конструкций с социально-оценочным потенциалом, оценочного синтаксиса, элементов некодифицированного языка.
Мелиоративнуюфункцию выполняют оценочные слова с прямой положительной оценкой,оценкой через предметную соотнесенность, социально-оценочные сравнения, оценка в эмотивных конструкциях.6) Средством стратегии защиты выступают тактики, фокусирующиеся насубъекте обвинения – истце, на компенсаторной функции природных качеств обвиняемой и коррекции мировоззрения адресата.7) Продемонстрированный в исследовании вектор развития языковых элементов, принадлежащих некодифицированному языку, наметил потенциал ихфункционирования в условиях официального общения в рамках той сферыжизнедеятельности человека, которая воспринимается, как искусство повседневности, – в сфере моды, а также в описании эмоционального и физического состояния индивида.118) Элементы некодифицированного языка (разговорная речь, просторечия,жаргонизмы) как «результат традиции и стихийного развития этой подсистемы литературного языка» [Крысин 2017] становятся в последнее времяподвижными, и с точки зрения функционирования – антропоцентричны,имея в виду слова Л.П.
Крысина о том, что «наибольшая специфичность РРи, в частности, ее лексики проявляется в обозначении жизни и деятельностичеловека – его ежедневного быта, его питания, здоровья, физического ипсихического состояния, его отношений с другими людьми, тех ситуаций, вкоторых он осуществляет свою повседневную деятельность» [Крысин 2017:181]. Наше исследование доказывает функционирование элементов некодифицированного языка в дискурсе моды с целью номинации, характеризациии оценки.9) Апробация работы. Основные положения, теоретические выводы и промежуточные результаты исследования были изложены в 7 статьях, опубликованных в сборниках конференций и журналах, в том числе, три статьи вжурналах, рекомендованных ВАК РФ; обсуждены на XX международнойнаучно-методической конференции «Межпредметные связи и преемственность в преподавании речеведческих дисциплин», (СПБГУТД, 2015), наXXII Международной конференции студентов, аспирантов и молодых учёных «Ломоносов» (МГУ им.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
