Диссертация (1146489), страница 23
Текст из файла (страница 23)
В их творческой истории много раз повторяетсяслово «смелый». Чтобы охарактеризовать взаимоотношения режиссеров свластью, достаточно привести несколько фактов. Например, никто из них небыл членом партии. С точки зрения власти, это отрицательно характеризовалообоих. Нередки были обвинения в «отсутствии партийности». ТеатроведВиталий Дмитриевский286 в своей статье отметил: «Отношение ленинградскогопартийного руководства к Акимову и Товстоногову противоречиво инастороженно.
Как замечает С. Юрский, своим для власти Товстоногов не был,но с его лидерством в художественной жизни Ленинграда ей приходилось283На обсуждении спектакля «Варвары» // Материалы о работе ленинградского отделения Всероссийскоготеатрального общества.
1959. № 23–24. С. 51.284Там же. С. 51–52.285Стенографический отчёт совещания об итогах работы учреждений культуры за 1959 год от 10 февраля 1960 г.// ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 825. Л. 14.286Дмитриевский В. Н. Акимов и Г. Товстоногов: Взаимоотношение художника и власти // Телескоп. 2011. № 6.С. 16–28.108считаться» 287 . Настороженное отношение власти к Акимову и Товстоноговупрослеживается и по архивным документам.
Они часто выступали за высокуюхудожественность спектаклей, а не за идеологическую пропаганду. Смелянскийтакже заметил, что Товстоногов является одним из самых загадочныхперсонажей советской сцены. «Он ускользает от простых определений»288.В своей творческой жизни Акимов стремился к западному театру, егоупрекали в 1940-е гг. в формализме, в пропаганде буржуазных ценностей, онбыл уволен за это из Театра комедии.
Поэтому В. Дмитриевский указал, что уАкимова «с властями, как и с театральной общественностью отношения быливо все времена деловыми, корректными, и всегда дистанцированными» 289 .Однажды у Акимова состоялся характерный диалог с самим собой по поводувзаимоотношений художника и власти: «Как вы думаете, – спросил однаждыАкимов собеседника, – почему начальство любит меня больше, чемТовстоногова? – И сам ответил: – Потому что он сегодня ставит «Поднятуюцелину», а завтра вдруг ошарашивает их «Римской комедией».
И они теряютсяв догадках, кто же он… Со мной проще, они знают, что я всегда против. А онилюбят однозначность»290.Приведенные высказывания позволяют охарактеризовать в определеннойстепени атмосферу, в которой творили два выдающихся ленинградскихрежиссера. Акимов и Товстоногов взяты в исследовании в качестве примера. В1950–60-е гг. в Ленинграде было много знамениты и выдающихся театральныхрежиссеров, например, Л.С. Вивьен – главный режиссер Театра драмыим.
А.С. Пушкина. Но Акимов и Товстоногов заняли лидирующие позиции.Они активно выступали посредниками между партийной идеологией и чистойхудожественностью. Благодаря их усилиям ленинградские драматические287Там же. С. 20.288Смелянский А.М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века.М., 1999.
С. 49.289Дмитриевский В. Н. Акимов и Г. Товстоногов: Взаимоотношение художника и власти // Телескоп. 2011. № 6.С. 25.290Фрезинский Б. Акимов и власть // Невское время. 1998. 5 сентября.109театры добились больших успехов в развитии советской драматургии.Идеологические послабления периода «оттепели» не оказали сильноговоздействия на систему цензуры в сфере сценического искусства, как считалосьранее. Требования к драматическим театрам из постановления ЦК ВКП(б)«О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению» от 26 августа1946 г. продолжали действовать в рассматриваемый период. Театры попрежнему должны были включать в репертуар преимущественно советскиепьесы на современные темы. К этому в 1950-е гг.
добавилось требованиеинсценировать русскую классику.В 1953 г. в области литературы и искусства наблюдается тенденцияборьбы против «железного занавеса». Среди театральных деятелей началосьобсуждение отставания советской драматургии, одной из причин которогосчитались сложная административная система согласования каждой постановки.Наиболее ярким проявлением театральной «оттепели» стало появлениебольшого количества зарубежных пьес на ленинградской сцене. Эта тенденциядостигла своего апогея в 1956 г., когда в ленинградских театрах показывалитакие постановки, как «Телефонный звонок», «Опасный поворот», «То, чтознает каждая женщина». Эти пьесы, с одной стороны, значительно повысилипосещаемость ленинградских драмтеатров, с другой – вызвали упреки в«бульварщине», слабой идейности от цензурных органов. Вскоре их постановкибыли запрещены на советской сцене.
Таким образом, недолгая «оттепель» всфене сценического искусства Ленинграда продолжалась лишь год.Важно,что,кромепредварительнойцензуры,существовалаипоследующая. Ее роль выполняла периодическая печать, отрицательныерецензии в которой могли привести к запрету спектакля.110Глава 3От цензуры к самоцензуре:пропаганда социалистической идеологии в театральном искусстве3.1. Фестивали и конкурсы как метод идеологического воспитаниятеатральной молодежи в ЛенинградеВ советский период дух «социалистического соревнования» внедрялсяпрактически во все области жизни.
В театральной жизни также проводилисьразличные конкурсы, например, Всероссийский конкурс на лучшую советскуюпьесу, Всесоюзный фестиваль драматических театров, Фестиваль «Белые ночи»Ленинграда, Фестиваль ленинградской молодежи т.д.С 7 по 22 июня 1958 г. в Ленинграде прошел первый весенний фестиваль«Белые ночи». Лозунг этого фестиваля был «За тесную и неразрывную связьлитературы и искусства с жизнью народа». Фестиваль представлял собойтворческий отчет деятелей литературы и искусства перед трудящимися города.В отличии от фестивалей в других городах РСФСР, в «Белых ночах» наряду стеатрами участвовали киностудии и кинотеатры, учебные заведения искусств иконцертные организации, коллективы художественной самодеятельности, радиои телевидение, творческие союзы и общества, музеи, библиотеки, парки идругиекультурно-просветительныеучреждения.«Фестивальсыгралважнейшую роль в активизации творческой жизни работников искусства илитературы, пропаганде новых художественных произведений среди широкихтрудящихся масс»291.
Ленинградские актеры, композиторы, писатели, работникикино приняли активное участие в фестивале. По итогам конкурса театральнойсекции из 36 спектаклей драматических и музыкальных театров, концертныхпрограмм и радиопостановок, выдвинутых коллективами для участия в смотре,11 спектаклей были отмечены дипломами фестиваля; 89 творческим291Приказ Министра РСФСР № 477 от 17 июля 1958 г. «Об итогах первого Ленинградского весеннего фестиваляискусств «Белые ночи». // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп.
1. Д. 689. Л. 229.111работникамприсвоенозваниеЛауреатовфестиваля.Коллективыхудожественной самодеятельности города выставили на конкурс 71 спектакль иконцертную программу, в которых приняло участие около 6 тысяч человек. Витогесмотра34коллективами107участникамхудожественнойсамодеятельности также были присвоены почетные дипломы Лауреатовфестиваля292. Для оценки художественных произведений и присуждениядипломов были созданы специальные комиссии жюри по различным видамискусств в Ленинграде.Цель проведения фестиваля «Белые ночи», как следует из его лозунга, –реализовать идею доклада Н.С. Хрущева 1957 г.
«За тесную связь литературы иискусства с жизнь народа». Считалось, что такие конкурсы на лучшиепроизведенияпропагандысоревнованийлитературыпартийнойиискусства,идеологии.художественнаяявляютсяПосредствоммолодежьхорошимспособомпроведенияподобныхпривлекаласькучастиювсоциалистическом творчестве. С одной стороны, партийно-государственныеруководители стремились расширять круг действия партийной идеологии, сдругой – воспитывать молодые творческие кадры. Проведение фестиваля«Белые ночи» в Ленинграде показывает, что партия уделяла большое вниманиевоспитанию творческой молодежи.Фестиваль «Белые ночи» соединил в себе различные отрасли искусства,являясь самым масштабным фестивалем города.
Кроме «Белых ночей», вЛенинграде под руководством Дома народного творчества проводилсяФестиваль ленинградской молодежи. Впервые Фестиваль состоялся в 1955 г.Целью его проведения явилась подготовка к Всесоюзному фестивалю молодежи.Следует отметить, что городское руководство признало успехи творческоймолодежи Ленинграда в первом Фестивале ленинградской молодежи. Конкурсы,проводимые совместно с Союзом советских писателей и Союзом советскихкомпозиторов, на лучшие произведения показали, по мнению Управления292Там же. Л.
230.112культуры, зрелость самодеятельных авторов; 22 драматурга и 38 композиторовбыли награждены дипломами293.С Домом народного творчества связана важная цензурная история вЛенинграде. В 1956 г. на сцене студенческого театра Политехническогоинститута было показано политическое обозрение «Липовый сок». Послепремьеры спектакль вызвал упреки со стороны Управления культурыЛенгорисполкома. Однако в жизни института это было яркое и запоминающеесясобытие: «Особенным театрально-эстрадным явлением, имевшим большойзрительский успех и неоднозначный официальный резонанс, был спектакль –эстрадное обозрение коллектива малых форм «Липовый сок», состоявшийсявесной 1956 года.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
