Диссертация (1146489), страница 26
Текст из файла (страница 26)
Этот вопрос болееподробно был рассмотрен выше319.В.А. Саюшев в качестве секретаря Ленинградского областного комитетаВЛКСМ в своем выступлении перечислил недостатки в воспитании молодежи.В начале своего доклада он процитировал слова Н.С. Хрущева на XXI съездаКПСС: «Чтобы прийти к коммунизму, нужно уже сейчас воспитывать человекабудущего». Саюшев заявил: «Для этого необходимо воспитывать молодежь вдухе высоких принципов морали нового общества, коммунистическойнравственности, помогать ей овладевать достижениями советской культуры»320.В.А.
Саюшев отметил, что театральный репертуар показал недостаточноевнимание театральных деятелей к жизнь советской молодежи, в репертуареленинградских театров мало произведений, посвященных жизни, труду, отдыхусоветской молодежи. Он привел статистические данные – в репертуареАкадемического театра им. Пушкина 19 спектаклей и только два из них –«Дальняя дорога» Арбузова и частично «Годы странствий» того же автора –посвящены молодежной тематике; в театре им.
Ленсовета не было ни одного14 декабря.319По поводу театральной критики в обкоме прошло специальное совещание «О состоянии театральнойкритики в ленинградской печати» от 7 мая 1959 г.320Совещание актива работников литературы и искусства г. Ленинграда от 6 апреля 1959 г. // ЦГАИПД СПб.Ф. 24.
Оп. 113. Д. 40. Л. 62.123спектакля о молодежи321. С его точки зрения, раз политика партии вела к теснойсвязилитературыиискусствасжизнью,тонеобходимосохранятьнепосредственное общение с молодежью.3.3 Театральный обмен со странами социалистического лагеря (на примерекитайских театров)По мере нарастания хрущевской «оттепели» советские театры получилиновый толчок благодаря культурному обмену с зарубежными театрами.
Втечение 1953–1964 гг. ленинградские театры активно сотрудничали с театрамиГолландии, Финляндии, Югославии, Монгольской народной республики,Италии, Польши, ГДР, Румынии, Швейцарии, Японии, Англии, Болгарии,Франции,Вьетнама,Швеции,Венгрии322ит.д.Театральныйобменленинградских театров включал в себя две главные формы: гастролизарубежных театров в Ленинграде и выезд театральных коллективов илиартистов Ленинграда в другие страны; сюда же можно отнести и постановкизарубежной драматургии.
Следует отметить, что партийно-государственныеруководители предпочитали приглашать театры из стран народной демократии,но существовала практика сотрудничества и со странами капитализма.Заместитель Министра культуры СССР Н.Н. Данилов в докладе обулучшении культурных связей с зарубежными странами заявил: «Культурноесотрудничество СССР с другими государствами социалистического лагеряразвивалось и развивается на базе общности социалистической идеологии,нашей общей борьбы за торжество марксистско-ленинских идей.
Онопроникнуто духом пролетарского интернационализма и совместной борьбыпротив буржуазной идеологии, против всякого рода ревизионизма»323. Одним из321Там же. Л. 64.322Справки отдела науки, школ и культуры обкома КПСС, телеграммы в ЦК КПСС и характеристики наработников ленинградских театров и других учреждений культуры для выезда за границу // ЦГАИПД СПб.Ф. 24.
Оп. 124. Д. 111. Л. 187.323Доклад заместителя Министра культуры СССР об улучшении культурных связей с зарубежными странами.124главных партнеров СССР в культурном обмене стала КНР, особенно послеподписания Договора о дружбе, союзе и взаимной помощи 324 . Советскокитайские отношения вступили в период всестороннего и быстрого развития.Эта тенденция сохранялась на протяжении 1950-х гг., сменившись обострениемотношений в связи с серьезными идеологическими противоречиями. Вконечномитогекультурныесвязисталисвоеобразнымфлюгеромвмежгосударственных отношениях.После образования КНР в 1949 г. правительства Китая и СССР началирасширять культурные связи между странами. Конечно, театральное искусствоКНР и СССР занимало видное место в этом культурном обмене.
Китайскиезрители были хорошо знакомы с русской и советской драматургией, музыкой.Классические пьесы А.Н. Островского и А.П. Чехова неоднократно ставилисьна китайской театральной сцене. В Советском Союзе китайский театр такжепользовался широкой популярностью, особенно в 1950-е гг. Советского зрителябольше всего поражали музыкальные спектакли Китая, особенно пекинскойоперы. Известный мастер пекинской оперы Мэй Ланьфан 325 трижды посетилСоветский Союз. Кроме Мэй Ланьфан, в 1950-е гг.
несколько китайскихоперных театров были в СССР на гастролях. В августе-сентябре 1955 г.государственный театр Шаосинской оперы КНР посетил Минск, Москву,Ленинград, Свердловск и Новосибирск326. Коллектив театра привез советскимзрителям две классические шаосинские оперы – «Пролитая чаша» и «ЛянШань-бо и Чжу Ин-тай». Газета «Советская культура» 327 и журнал «Театр»1959 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1.
Д. 809. Л. 3.324Содержание договора см.: Договор о дружбе, союзе и взаимной помощи между Китаем и Советским Союзом.Пекин, 1950.325Мэй Лань-фан (1894–1961) – китайский актер, педагог, театральный и общественный деятель. По даннымтеатральной энциклопедии, Мэй Лань-фан был на гастролях в Советском Союзе в 1935, 1952 и 1957 гг. Онвстречался со Станиславским, Немировичем-Данченко, Мейерхольдом и другими театральными деятелями. См.:Театральная энциклопедия. Т. 3. М., 1964. С. 1022–1023.326Гастроли Государственного театра Шаосинской оперы Китайской народной республики. М., 1955.327С 9 по 16 августа 1955 г. в газете «Советская культура» непрерывно публиковались статьи о гастроляхкитайского театра Шаосинской оперы в Москве.
См.: Советская культура. 1955. № 98, № 99, № 101.125опубликовали информацию о гастролях китайского театра. Гастроли в СССРпрошли с огромным успехом. Советский театровед Л. Эйдлин так описывалвыступление китайского театра в Москве: «В первый вечер, когда раздвинулсязанавес, зал приветствовал посланцев близкого нам по духу китайского народа,по окончании же спектакля участники его были награждены восторженнымиаплодисментами за радость, доставленную их искусством» 328 .
По взаимномусоглашению СССР и КНР в контексте культурного обмена китайский оперныйтеатр приезжал на гастроли в Советский Союз в 1956 г. и 1958 г329. С 5 ноября1956 г. по 4 января 1957 г. СССР посетил Шанхайский театр пекинскоймузыкальной драмы. Архивные документы показывают, что Министерствокультуры СССР обращало большое внимание на гастроли китайского театра.Приказом министра культуры СССР была создана группа по проведению этихвыступлений. Для того, чтобы обеспечить успех гастролей, УправлениемМинкультуры СССР было назначено пять переводчиков для работы в составесозданной группы330.В течение двух месяцев шанхайский театр посетил Москву, Ленинград,Таллин, Ригу, Каунас, Вильнюс, Минск, Гомель и Киев331.
Известный китайскийактер Чжоу Синь-фан в качестве руководителя театра и труппы выступил насоветской сцене. Его мастерство поразило не только советских зрителей, но итеатральных деятелей. Для того, чтобы широко ознакомить китайских артистовс достижениями Советского Союза, в период гастролей китайского театра былиорганизованы многочисленные встречи коллектива с деятелями советскойкультуры.
Такие встречи тоже произвели глубокое впечатление на сотрудниковкитайского театра. Чжао Сяо-лань, будучи членом труппы шанхайского театра,упоминала в своих воспоминаниях о том, что во время гастролей в СоветскомСоюзе, у них было много встреч с советскими деятелями культуры в разных328Эйдлин Л.
Шаосинская опера в Москве // Театр. 1955. № 11. С. 151.329По данным театральной энциклопедии и архивным документам, в 1950-е гг. китайский оперный театрпосетил СССР три раза: в 1955 г., 1956 г. и 1958 г. См.: Театральная энциклопедия. Т. 1. М., 1964. С. 1122–1123.330Приказ министра культуры СССР № 746 от 3 ноября 1956 г. // ЦГАЛИ СПб.
Ф. 105. Оп.1. Д. 416. Л. 201.331Там же. Л. 206.126городах СССР, которые были организованы Управлением культуры332.Незабываемым эпизодом стала личная встреча коллектива театра с деятелямисоветского искусства. По воспоминаниям Чжао Сяо-лань, народный артистСССР В.С. Образцов посетил почти все спектакли, которые коллективШанхайского театра представил для московских зрителей. После спектаклейВ.С. Образцов пригласил Чжоу Синь-фан к себе в гости, где два мастераобменялись сценическим опытом.
В.С. Образцов задал китайскому коллегенесколько профессиональных вопросов о пекинской опере. В одном изинтервью Чжоу Синь-фан заявил: «Нет сомнения, что взаимное близкоезнакомство деятелей советского и китайского искусства послужит дальнейшемуразвитию нашего творчества» 333 . Эти двухмесячные гастроли шанхайскоготеатра в Советском Союзе закончились с успехом.Исходя из необходимости пропаганды культуры стран социалистическоголагеря, Министерство культуры СССР в 1958 г.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
