Диссертация (1146489), страница 22
Текст из файла (страница 22)
В Петербурге поставили сказку Шварца «Дракон» // https://rg.ru/2016/12/13/reg-szfo/v-peterburge-postavili-skazku-shvarca-drakon.html (Дата обращения: 13.12 2016 г.)103событий опередила богатство средств ее сценического воплощения»272.Постановка 1940 г. пользовалась большим спросом у советских зрителей.Поэтому вторая постановка в 1960 г. «Тени» Н.П.
Акимовым на сцене Театракомедии вызвала немалое волнение у публики. После премьеры спектакляК. Куликова написала статью, посвященную возвращению спектакля врепертуар Театра комедии, под заглавием «Двадцать лет спустя». Анализируяигру актеров и новую идею постановки, К. Куликова писала: «Спектакль сталстроже. Но он стал и целенаправленнее. Остроумно решенные массовые сценыцеликом подчинились идее пьесы»273. А.Б.
Винер полагал, что Н.П. Акимов в1940 г. стремился показать мелкие пороки, например, карьеризм, чиновничьеравнодушие, формальное отношение к людям и к делам, склочничество и т.п. Вновой постановке новаторство Н.П. Акимова заключалось в том, что онстремился «вскрыть сущность зла и порочность действий, осуществляемыхТенью, собравшей в себе все отрицательное, всю накипь, все античеловеческое,оттенив этим самым светлые и чистые духовные качества, являющиесясущностью и богатством душевных качеств Ученого, в которых воплощаютсячерты Человека с большой буквы»274. Автор писал, что, несмотря на недостаткиспектакля, это новая ступень таланта Акимова, который победил самого себя:«Социальная осмысленность характеров героев придает спектаклю тообщественное звучание, которого так не хватало лирически-сказочной первойпостановке.
Новый спектакль не реставрация старого: это – своеобразныйтворческий спор Акимова шестидесятых годов с Акимовым сороковых, спор, вкотором сегодняшний Акимов победил своего талантливого, но более молодогопротивника»275.Чтобы пьеса Шварца прошла цензурные препоны, рецензенты и критики272Рецензия народного артиста ЭССР А.Б.
Винера на спектакль «Тень» Е. Шварца // ЦГАЛИ СПб. Ф. 261. Оп. 1.Д. 363. Л. 1.273Куликова К. Двадцать лет спустя // Ленинградская правда. 1960. 25 ноября.274Рецензия народного артиста ЭССР А.Б. Винера на спектакль «Тень» Е. Шварца // ЦГАЛИ СПб. Ф. 261. Оп.
1.Д. 363. Л. 2 – 3.275Куликова К. Двадцать лет спустя // Ленинградская правда. 1960. 25 ноября.104старались доказать, что все пороки Тени – это результат колониальнойполитики какой-нибудь «капиталистической державы» и что пьеса не имеетотношения к ситуации в Советском Союзе. Но когда публика смотрела пьесу,появлялись ассоциации именно с советской реальностью. Поэтому былопонятно, почему пьеса была снята с репертуара после премьеры в 1940-е гг.Хотя в годы «оттепели» спектакль снова появился на сцене, власть по-прежнемус подозрением относилась к драматургии Е.Л. Шварца.Похожая ситуация сложилась вокруг постановки пьесы «Дракон».
В1964 г. пьеса вернулась на сцену Театра комедии. Хотя Е.Л. Шварц создалсказочный мир, но сатира на реальность четко прослеживалась в обеих пьесах.Говоря о ленинградском театре эпохи «оттепель», нельзя не упомянутьдвухглавныхтеатральныхгениевэтогопериода.Н.П.АкимовиГ.А. Товстоногов являются ключевыми фигурами послесталинского театра. Обарежиссера представляют собой лидеров ленинградских драматических театров1950–60-хгодов.Отдельныйинтересдляисториипредставляетихпротивостояние с партийной идеологией.Н.П.
Акимов поочередно работал в Московском театре им. Е. Вахтангова,Ленинградском театре им. Ленсовета, Ленинградском театре комедии. С 1935 г.по 1949 г. Н.П. Акимов возглавлял Ленинградский театр комедии, но былуволен в 1949 г.; с 1949 г. по 1956 г. работал в Театре им. Ленсовета; с 1956 г.опять стал главным режиссером Театра комедии. В 1960 г. Акимову присвоенозваниенародныйартистСССР.Акимоваможноназватьподлиннымоснователем и создателем Ленинградского государственного Академическоготеатра Комедии со всем его жанровым и творческим своеобразием.
В справке отворческой жизни Н.П. Акимова написано: «Н.П. Акимов создавал советскийкомедийный репертуар, привлекая блестящих комедиографов, поддерживаямолодых»276. За годы творчества в Ленинградском театре комедии он поставилмножество спектаклей, вошедших в историю советского театра: «Тень»,276Справка о творческой деятельности народного артиста СССР Акимова Н.П.
// ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 240.Д. 88. Л. 2.105«Дракон», «Обыкновенное чудо» Е. Шварца, «Собака на сене», «Валенсианскаявдова» Лопе де Вега, «Опасный поворот» Дж. Пристли, «Двенадцатая ночь»Шекспира, «Свадьба Кречинского», «Дело» А. Сухово-Кобылина, «Ревизор»Н.В. Гоголя, «Вешние воды» И. Тургенева, «На бойком месте» А. Островского,«Пестрые рассказы» А. Чехова, «Дон Жуан» Байрона 277 . В 1950–60-е годыАкимов превратился в символ советского комедийного театра.
ТворчествоАкимова до сих пор влияет на репертуар Театра комедии. В 2003 г. спектакль«Тень» снова появился в репертуаре театра и ежегодно сезон открываетсяименно этим спектаклем в память о режиссере. В советские временаленинградцы называли Театр комедии «акимовским», а приезжающие говорилио театре: «Надо сходить к Акимову; что нового у Акимова» 278 . Акимовпользовался популярностью не только в Ленинграде, но и во всем СоветскомСоюзе.Г.А. Товстоногов – другая яркая фигура ленинградского театральногомира.
Он работал в Театре им. Ленинского комсомола, потом 30 лет (1956–1989 гг.) своей творческой жизни отдал БДТ им. М. Горького, где достигбольших успехов. Товстоногову было присвоено звание народный артист СССРв 1957 г. Советский и российский театровед Смелянский очень высоко оценилтворчество Г.А. Товстоногова: «Вскоре после премьеры «Оптимистическойтрагедии» Товстоногов возглавил Большой драматический театр имениГорького и начал там свою перестройку… Труппу он решительно обновил, ноновую репертуарную программу вводил очень осторожно. Французскаячувствительная пьеса «Шестой этаж» соседствовала с незатейливой советскойкомедией «Когда цветет акация», но обе постановки были выполнены спрофессиональным блеском.
Только в конце второго сезона он выпустил«Идиот» со Смоктуновским. Это был прорыв, взрыв, переход в новое качествоне только ленинградского театра, но и всей нашей сцены.»279.277Там же.278Там же. Л. 3.279Смелянский А.М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века.106Постановка Г.А. Товстоногова «Идиот» вызвала большой резонанс вЛенинграде. На выездном заседании президиума ЛО ВТО обсуждалсяспектакль БДТ имени М. Горького «Идиот». На этом заседании было отмечено,что трактовка БДТ произведения Ф. Достоевского показала смелое стремлениепроникнуть в замысел автора. В этом смысле спектакль «Идиот» БДТ выгодноотличается не только от инсценировок прошлого, но и от новых спектаклей,сделанных по романам Достоевского280.
«Идиот» был поставлен оченьсвоевременно, так как во второй половине 1950-х гг. в репертуаре советскихтеатров было мало русской классической литературы. На заседанияхУправления культуры и городского Художественного совета много разупоминали отсутствие русской классики в театральном репертуаре. Поэтомупоявление спектакля сразу же привлекло внимание к себе.В 1959 г.
пьеса «Пять вечеров» Александра Володина была поставленаТовстоноговым в БДТ. Драматург, член ленинградского отделения Союзасоветских писателей Мин так охарактеризовал премьеру на совещании в обкоме:«В дни спектакля от переулка Джамбула до моста через Фонтанку буквально непройти – стоят люди, жаждущие купить билет на этот спектакль»281. Смелянскийпишет в своей книге: «Простой володинской истории Товстоногов поставилисторическое дыхание»282. В том же году Товстоногов поставил пьесу«Варвары» М. Горького, которая тоже пользовалась большой популярностью узрителей.
На совещании ЛО ВТО в отношении пьесы «Варвары» критик, докторфилологических наук Б. Бялик говорил: «Спектакли Большого драматическоготеатра по-новому раскрывают важные черты драматургии Горького, и в этомМ., 1999. С. 53.280На выездном заседании президиума Ленинградского отделения ВТО, посвященном обсуждению спектакляБольшого драматического театра имени М.
Горткого «Идиот» // Материалы о работе ленинградского отделениявсероссийского театрального общества. 1958. № 16–17. С. 38.281Совещание по вопросу «О состоянии театральной критики в ленинградской печати» от 7 мая 1959 г. //ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д. 40. Л. 82.282Смелянский А.М. Предлагаемые обстоятельства. Из жизни русского театра второй половины XX века.М., 1999. С. 56.107смысле «Варвары» занимают в творческом пути театра такое же важное место,как в свое время заняли «Дачники». Это не значит, что надо отрицать другиеспектакли «Варваров», но спектакль БДТ своеобразный, смелый, радостный,интересен как новое слово, как новый подход к Горькому, и это в целомнастолько важно, что отдельные замечания, которые возникают, имеют частноезначение» 283 .
Также похвалили успехи пьесы «Варвары» и присутствующиекритик И. Шнейдерман и драматург Л. Рахманов. И. Шнейдерман сказал: «Мывосхищаемся особенностями его ходов, режиссерскими формами, которые оннаходит для обрамления спектакля. При этом режиссер проявляет огромныйталант и полную творческую свободу» 284 . В отчете Управления культурыЛенгорисполкома также высоко оценило успехи «Варваров» БДТ: «спектакльявляется завоеванием для Ленинграда»285.Таким образом, режиссеры Н.П. Акимов и Г.А. Товстоногов, посвятивсебя истинному театральному искусству, внесли большой вклад в развитиесоветской драматургии в годы «оттепели». Оба режиссера имели высокийстатус в советском обществе.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
