Диссертация (1146489), страница 17
Текст из файла (страница 17)
//ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д. 40. Л. 113.80Поехала в Театр сотрудник нашего отдела Галина Николаевна Витоль».Г.Н. Витоль долгое время занималась публикациями о театрах, ее хорошо зналив театральных кругах. Но к сожалению, в конце концов Г.Н. Витоль потратиладва часа и так и не попала на репетицию спектакля.
Пиотровская объяснила:«При таком отношении к печати нам, работникам редакций, работать очень иочень трудно»207. Говоря о публикациях театральных критиков в газете,представитель редакции «Вечернего Ленинграда» рассказала, что театральныекритики неохотно пишут рецензии на какой-то конкретный спектакль, иредакции приходилось специально заказывать рецензию. Кроме того, онаотметила, что редакция заинтересована в получении неформальных рецензий,которые могли повлиять на творческий процесс театра, формирование егорепертуара, освещение каких-то проблемных тем. Однако, чтобы писать такиеразвернутыерецензии,быланужнаопределеннаясмелость:«поэтомужелающих мало». Кроме того, Пиотровская сделала дополнительное замечание,предложив театральным деятелям самостоятельно писать заметки и статьи вгазету.Вопроса о театральной критике в своем выступлении коснулся и другойжурналист – сотрудник «Ленинградской правды».
Он полагал, что литературнаякритика в газете и журнале является серьезным орудием коммунистическоговоспитания, но это не значит, что газета должна рецензировать все спектакли208.По его мнению, газета имела право рецензировать только те пьесы, которые онасчиталасерьезнымипроизведениямииликоторыеявлялисьнекимводоразделом или новацией в театральной жизни. В крайнем случае, редакциюинтересовали полные неудачи в постановках, то есть заметные или ключевыесобытия. Говоря о публикации статей театральных деятелей в газете, он указал,что Н.П.
Акимов часто писал для газеты «Ленинградская правда» – его статьивсегда радовали читателей и редакцию газеты. Здесь следует упомянуть, что207Совещание по вопросу «О состоянии театральной критики в ленинградской печати» 7 мая 1959 г. //ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д.
40. Л. 114–115.208Там же. Л. 125.81кроме режиссерской работы, Н.П. Акимов активно занимался сотрудничествомс периодическими изданиями. Ряд его статей был опубликован в журнале«Театр»209.Итоги совещания подвел заместитель начальника Управления культурыИ.С. Ефремов. В своей речи он отметил необходимость создания новогопечатного периодического издания, посвященного театральному искусству.И.С. Ефремов также указал на недостатки работы газет в области театральнойкритики: нужные и наиболее полезные спектакли не были освещены, а менееудачные, даже иногда бесполезные освещались в достаточной степени.Одновременно с этим он отметил, что информация о спектаклях «сильнозависит от личного вкуса редакторов».
Это, по его мнению, не способствовалоразвитию театральной критики в Ленинграде. Таким образом, по мнениюИ.С. Ефремова, представлявшего официальную точку зрения власти, в работеленинградскихгазетсубъективизмоказалотрицательноевлияниенаправильную и точную оценку театральных произведений.
И.С. Ефремовсогласился с мнением театрального критика С.Л. Цимбала: задача критики –активизировать творческие силы, следовательно, критика в данном случаевоспитывает не только зрителя, но и художников, актеров, режиссеров,направляет их по правильному пути.В итоге Управление культуры Ленгорисполкома приняло следующиерешения. Театральные критики должны были отвечать за свою работу,поддерживать высокий идейно-художественный уровень и квалификацию. ВЛенинграде предполагалось создать свой печатный орган по вопросамлитературыиискусства.Крометого,планировалосьулучшитьвзаимоотношения между театрами и журналистами, устраивать встречижурналистов с коллективами театров на репетициях и премьерах.Однако, в рассматриваемый период (1953–1964 гг.) в Ленинграде так и непоявился журнал, который был бы посвящен только театральному искусству.209Акимов Н.П.
Театр и зритель // Театр. 1956. № 4. С. 67–74.82При совместном руководстве Управления культуры Ленгорисполкома и ЛО ВТОвыходил еженедельник «Театральный Ленинград» 210 (его издание началось в1946 г.), в котором освещалась деятельность ленинградских театров. В конце1956 г. Управление культуры вместе с ЛО ВТО провело преобразование«Программ» в издание, которое сообщало зрителям не только общие сведенияоб идущих спектаклях, но и рассказывало о готовящихся премьерах и другихсобытиях, относящихся к жизни и деятельности театров Ленинграда211.2.3.
Репертуарная политика ленинградских театровСерьезным вопросом театральной жизни исследуемого периода сталрепертуар драматических театров. С 1953 г., когда зарубежные спектаклиначали появляться на советской сцене, в партийных документах и приказахМинистерства культуры СССР / РСФСР периодически звучали требования датьпреимущества спектаклям, посвященным важнейшим темам современнойсоветскойдействительности.Одновременно,подчеркиваяважнуюрольсоветской современной драматургии, руководство драматических театровсетовало на то, что в репертуаре почти всех советских драматическихколлективов не было уделено достойного внимания русской классике.
Театрыотносились к таким постановкам очень сдержанно. Причины этого былимногообразны. Руководители театров понимали большое значение классики длякультуры страны, особенно для РСФСР, однако, произведения русскойклассической литературы чаще всего не соответствовали идеологическимтребованиям, предъявлявшимся к спектаклям.В одном из приказов Министерства культуры РСФСР от 13 июля 1957 г.210В нем публиковался ряд информационно-справочных сведений: краткая историко-творческая характеристикатеатров, телефоны и адреса театров и концертных организаций, домов культуры, планы зрительных залов,расценки мест, текущий репертуар, местонахождение районных театральных касс.
Таким образом,«Театральный Ленинград» не являлся журналом, посвященным театральному искусству.211На конференции читателей еженедельника «Театральный Ленинград» // Материалы о работе ленинградскогоотделения Всероссийского театрального общества. 1958. № 16–17. С. 60.83указывалось: «Из анализа нового репертуара, созданного театрами РСФСР вистекшем сезоне, видно, что многие театральные коллективы РСФСРнедооценивают задачу пропаганды классического наследия и перестализаботиться о пополнении своего репертуара лучшими произведениями русскойклассики»212.
Такая ситуация была характерна для Ленинграда на протяжении1953–1964 гг.Когда 7 мая 1959 г. ленинградские театральные деятели собрались назаседание обсудить вопросы состояния театральной критики, представительгазеты «Ленинградская правда» упомянул, что местные критики не считали«Ревизор» Гоголя ведущим спектаклем, поэтому журналисты отказались отрецензий на него: «Театр Комедии упрекает… почему мы не рецензировалиспектакль “Ревизор”. Я должен сказать, что в свое время мы обращались кцелому ряду критиков – специалистов по Гоголю, но все отказывались, считая,что это не ведущий спектакль»213.Таким образом, опираясь на материалы приказов и стенографическихотчетов Управления культуры о состоянии русской классики, можно сделатьвывод о том, что в рассматриваемый период русская классическая драматургияпереживала кризис.В годы «оттепели», в процессе ослабления идеологического контроля,Ленгорисполком принял решение исправить ситуацию с отсутствием русскойклассики в репертуаре городских театров.
Этот вопрос был вынесен насовещание художественного совета Управления культуры Ленгорисполкома в1961 г. В это время на театральных сценах Ленинграда успешно шло дваспектакля по классическим произведениям – «Воскресенье» и «Горькаясудьбина». Народная артистка Н.С. Рашевская в этой связи отмечала: «Мнекажется, что сегодня вопрос о классике в наших театрах и обсуждение этих212Об итогах театрального сезона 1956/57 г. и задачах работы театров в новом сезоне. Приказ № 429 Министракультуры РСФСР от 13 июля 1957 г.
// ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 570. Л. 193 об.213Совещание по вопросу «О состоянии театральной критики в ленинградской печати» от 7 мая 1959 г. //ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113. Д. 40. Л. 126.84двух спектаклей поставлен очень своевременно»214. Продолжая свою мысль, онасказала, что люди не могут забыть свое прошлое, а классика являетсянастоящим помощником строительства современной жизни. Она заметила, чтов 1960 г., когда французские театры отмечали 100-летний юбилей А.П.
Чехова, вЛенинграде на это событие откликнулся лишь Н.П. Акимов. В то время, каклидер советских драматических театров – МХАТ – «будто бы исчерпал всегоЧехова». Она также упомянула, что «к толстовскому юбилею московскиетеатры не показали ни одного спектакля, а мы показали – один»215.НасовещанияхУправлениякультурыорепертуарномпланеленинградских театров, начиная с 1957 г. обсуждалась проблема отсутствиярусской классики на ленинградской сцене. На заседании о сезоне 1957–1958 гг.по поводу русской классики говорилось так: «Речь идет о том, что многие нашитеатры и в целом театры Российской Федерации за последний год сталипроявлять неправильное, во многих случаях пренебрежительное отношение киспользованию богатого наследия русской классики и здесь в последние годысоздалось просто тревожное положение.
Если мы не найдем каких-то путей дляисправления этого положения, то дело может дойти до того, что русскиеклассики постепенно сойдут со сцены театров, как это уже случилось сомногими театрами, в том числе и театрами Российской Федерации»216. В 1958 г.на заседании художественного совета Управления культуры было указано, чторусской классике уделено недостаточно внимания в репертуаре драматическихтеатров Ленинграда, «почти совсем исчез Островский»217.В сезон 1958–1959 гг. эта же проблема обсуждалась вновь. Однако она неимела простого решения, поскольку ведущее место в ленинградских театрах в214Стенографический отчет совещания художественного совета Управления культуры о воплощении русскойклассики на сцене ленинградских театров от 17 января 1961 г.
// ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 1166. Л. 17.215Там же.216Стенографический отчет совещания в Управлении культуры от 31 октября 1957 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105.Оп. 1. Д. 588. Л. 6–7.217Стенографический отчёт совещания художественного совета Управления культуры по вопросу улучшенияработы художественных советов театров от 21 марта 1958 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105.
Оп. 1. Д. 705. Л. 29.85тотмоментотводилосьспектаклямнасовременныесоветскиетемы.Изменению положения в определенной степени способствовали юбилейныедаты. Так, 9 октября 1959 г. начальник отдела искусств Управления культурыА.Н. Козлов, выступая с докладом об основных тенденциях репертуара в 1960 г.,указал, что на приближение 100-летнего юбилея А.П. Чехова: «его надоотмечать уже в январе 1960 года» 218 . Для того, чтобы ленинградские театрыобратили внимание на чеховский юбилей, в постановлении президиума обкомапрофсоюза работников культуры было специально записано: «Рекомендоватьруководителям театров и профорганизациям рассмотреть вопрос о возможностивключения в репертуар пьес русской классики и, в частности, решить какимобразом театр будет отмечать 100-летие со дня рождения А.П.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
