Диссертация (1146489), страница 12
Текст из файла (страница 12)
На заседании он подчеркивал: «Репетиции сродственникамипростонеобходимы,особеннодлякомедии.Приемкаадминистративная, творческая, цензурная может проходить на этом зрителе»155.ЧленыхудожественногосоветаВальяно,ФрейндлихиШнейдерманподдержали мнение Н.П. Акимова.Ответственный секретарь ЛО ВТО И.К. Клих указала, что в Москве на154СтенографическийотчетзаседанияхудожественногосоветаУправлениякультурыиправленияЛенинградского отделения ВТО с активом о проблемах репертуара драматических театров Ленинграда в сезоне1960–1961 гг., проведении смотров, улучшении работы и др. вопросах.
27 октября 1960 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105.Оп. 1. Д. 991. Л. 59–60.155Там же. Л. 63.56просмотрах присутствует только театральная общественность – Центральныйдом искусств, Центральный Дом актера. На заводы билеты не посылали.Рассказывая о ситуации в Москве, она сказал: «А мы точно выполнили приказМинистра и попали впросак. И получается, что ползала народа – неизвестнооткуда, хотя мы и отправляем билеты на заводы» 156 . Действительно, хотяленинградские театры раздавали билеты на заводы, но генеральные репетицииобычно проходили в рабочее время, когда рабочие не могли уйти с предприятий.Поэтому они передали свои билеты родственникам – членам семей, знакомым ит.п. По словам И.К.
Клиха, «Приказ Алексея Ивановича Попова привел обратнок периоду военного коммунизма»157. На самом деле время проведенияобщественных просмотров уже обсудили на совещании директоров театров,художественных руководителей и театральной общественности, проведенном вобкоме КПСС по итогам театрального сезона и репертуарного плана на сезон1959–1960 гг.
На этом совещании, предложили, чтобы общественныепросмотры проходили вечером. Но от этого предложения театральны деятелиединодушно отказались. По поводу вечерних просмотров Г.А. Товстоноговвысказал свою позицию: «Вечером в рабочие дни этого сделать нельзя, потомучто у театра существует жёсткий план. Стало быть, это нужно делать ввыходные дни актеров, а это уже пренебрежение к актерскому труду, да и не такэто просто делать: в году 5–6 премьер, значит, мы должны лишить актера 5–6выходных дней. Здесь что-то глубоко неверное» 158 .
Он считал, что прямоеобсуждение с рабочими после спектакля во много раз лучше, чемобщественные просмотры. Вечерние просмотры в ущерб отдыху актеров, с еготочки зрения, никак не смогли быть реализованы.И.И. Шнейдерман выразил подобное мнение (как у Г.А. Товстоногова) окоммуникацияхтеатральнойтруппыструдящимися.Онпредложил156Там же. Л. 65.157Там же.
Л. 64.158Стенограмма совещания директоров театров, художественных руководителей и театральной общественности,проведенного в обкоме КПСС по итогам театрального сезона и репертуарного плана на сезон 1959–1960 гг. от22 октября 1959 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 113.
Д. 41. Л. 64.57интенсифицировать общение театров с народом с помощью зрительскихконференций. И.И. Шнейдерман указал: «Театры выезжают на заводы иустаивают зрительские конференции. Это можно делать и по профессиям, и состуденчеством. Общественные просмотры должны быть для театральнойобщественности, включая театральных художников и драматургов»159.Главные противоречия между театральными деятелями и Управлениемзаключались в том, что деятели искусства хотели, чтобы генеральная репетициябыла посвящена только художественной стороне; по мнению сотрудниковУправления, генеральная репетиция должна была стать идеологическимфильтром спектаклей, помогать избегать идеологических ошибок в работе; сдругой стороны, для Управления приглашение представителей фабрик, колхозов,заводов, стройорганизаций на общественные просмотры было способомосуществить политику «за тесную связь литературы и искусства с жизньюнарода».
Таким образом, приказ министра культуры СССР об общественныхпросмотрах в Ленинграде вызвал неудовольствие у деятелей искусства ижалобывадресУправлениякультурыЛенгорисполкома,котороенепосредственно следило за деятельностью театрального сообщества города.Можно предположить, что в 1956 г. на первом заседании послепреобразования художественного совета Управления руководство не просто таккоснулось вопросов о проведении мероприятий в чести важных юбилеев вг.
Ленинграде. Есть основания считать, что соответственно приказу № 566 оповышении роли художественных советов в театрах от 21 августа 1956 г.Управление культуры Ленгорисполкома было намеренно объединить силыразных организаций города в рамках художественного совета, включаяправление ЛО ВТО. Логично предположить, что это было сделано, чтобыполучить больше поддержки от всех сторон при решении таких вопросов, какпроведение 40-летнего и 50-летнего юбилея Октябрьской социалистическойреволюции в Ленинграде, мероприятий, связанных с юбилеями известных159ЦГАИПД СПб.
Ф. 24. Оп. 113. Д. 41. Л. 68.58артистов и т.д.Например, в конце 1956 г. на заседании ХС обсудили 250-летиеЛенинграда, Всемирный фестиваль молодежи и празднование 40-летиясоветской власти. В 1964 г. члены художественного совета Управлениясовместно с Правлением ЛО ВТО обсудили вопросы о мероприятиях поподготовке ленинградских драматических, музыкальных и детских театров к50-летию Великой Октябрьской социалистической революции; о мероприятиях,связанных со 100-летием со дня рождения великой русской актрисыВ.Ф.
Комиссаржевской. Очевидно, что подготовка репертуара к 50-летнемуюбилею Октябрьской революции была более важной, его обсуждение занялогораздо больше времени. 100-лететний юбилей актрисы В.Ф. Комиссаржевскойупомянули только к концу заседания: объявили мероприятия в день юбилея втеатре, названном ее именем.На этом совещании присутствовали представители художественногосовета, ленинградских театров, члены правления ЛО ВТО и Союза советскихписателей и композиторов. Руководство художественного совета требовало,чтобы театры оперы и балета им.
Кирова, БДТ им. М. Горького и ТЮЗразработали 3-хлетний план подготовки репертуара к празднованию 50-летияОктябрьской революции. На совещании выступили с репертуарным планомпредставители театра драмы им. А.С. Пушкина, театра Комедии, театра им.В.Ф. Комиссаржевской и Большого театра кукол. Это заседание было похоже насобрание агитпропа, тема обсуждения постоянно возвращалась к обсуждениювопроса о 50-летнем юбилее Октябрьской революции в 1967 г.Говоря о репертуарных планах на 1964–1967 гг., главные режиссеры БДТим. М.
Горького и ТЮЗ – Г.А. Товстоногов и З.Я. Корогодский – единогласнозаявили, что планы на 3 года разработать нереально. «Я не могу таким заведомоколичеством располагать, потому что Драматический театр в большей мерезависит от того, что появляется у современных авторов»160160– отметилСтенографический отчет заседания Художественного совета Управления культуры совместно с ПравлениемЛенинградскогоотделенияВсероссийскоготеатральногообществаомероприятияхпоподготовке59Г.А. Товстоногов. З.Я. Корогодский сказал, что если сейчас определитьрепертуарные планы на трехлетку, то театральные люди сразу поймут, что этоформализм.
Однако, оба главных режиссера немного рассказали в своих речах отом, какие спектакли они собирались поставить на сцене театра в течение 1964–1967 гг. Например, БДТ планировал поставить «Гибель эскадры», «Поднятаяцелина»161и «Солдатами не рождаются», а ТЮЗ – «Один день отдыхаВладимира Ильича» и «Возвращение». В связи с революционной темойЛ.С. Вивьен указал в своем докладе, что театр драмы им.
А.С. Пушкинапытался создать спектакль с образом В.И. Ленина – яркой фигурой в революции.Представитель театра им. В.Ф. Комиссаржевской Ходоренко говорил орепертуарномпланевчестьюбилея:«Поисторико-революционнымпроизведениям могут быть представлены «Юность Маркса», «Разгром» ипроизведение «О Ленине»»162.Представитель Союза советских писателей А.М.
Минчковский рассказало деятельности ленинградских драматургов. Он полагал, что в данный момент(31 октября 1964 г.) у ленинградских драматургов с театрами не было никакихконфликтов. Он отметил: «Мы знаем, что всякие хорошие пьесы найдут себеприменение в театре»163 . По поводу репертуарного плана на 1964–1967 гг. онсчитал, что в искусстве это невозможно (он цитировал слова Н.П. Акимова наколлегии Министерства культуры РСФСР). Поэтому обсуждать репертуар1967 г.
за три года, по его мнению, слишком рано. Как и формированиеленинградских театров к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции и мероприятиях,связанных со 100-летием со дня рождения великой русской актрисы В.Ф. Комиссаржевской от 31 октября 1964 г.// ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 1629. Л. 9.161Стоить отметить, что «Поднятая целина» действительно была включена в репертуар 1964 г. БДТим.
М. Горького. См.: Приложение Репертуар БДТ им. М. Горького 1953–1964 гг.162Стенографический отчет заседания Художественного совета Управления культуры совместно с ПравлениемЛенинградскогоотделенияВсероссийскоготеатральногообществаомероприятияхпоподготовкеленинградских театров к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции и мероприятиях,связанных со 100-летием со дня рождения великой русской актрисы В.Ф. Комиссаржевской от 31 октября 1964 г.// ЦГАЛИ СПб. Ф.
105. Оп. 1. Д. 1629. Л. 31.163Там же. Л. 24.60репертуара на Коллегии Министерства РСФСР, репертуарный план Ленинградапревратился со временем в бюрократический формальный акт, т.к. лишь малаячасть из запланированного осуществлялась на сцене театров 164 . Хотя, кромесотрудников Управления культуры, все присутствующие на совещаниитеатральные деятели считали планы на 3 года неосуществимыми, им пришлосьдоложить,кактеатрыготовятсяк50-летнемуюбилеюОктября.А.М.
Минчковский упомянул, что, как и в случае формирования репертуара назаседании коллегии Министерства культуры РСФСР, ленинградские театры небыли уверены в своих репертуарных планах и возможности их реализации, нона заседании никто не решился выступить однозначно против. Неуверенностьленинградских театров нашла отражение в этом стенографическом отчете. Этоможно рассматривать в качестве еще одного доказательства бюрократизации вуправлении искусством в советские времена.Кроме выше указанных обсуждений, на заседании художественногосовета Управления культуры обсуждался вопрос о смотре творчества молодежиленинградских театров.
Это заседание прошло 16 июня 1964 г. Благодаряархивным документам ЛО ВТО нам удалось познакомиться с положением иправилами смотра творческой молодежи. Задачей смотра являлось развитиетворчества молодых артистов, режиссеров, художников театров, дирижеровмузыкальных театров, улучшения учебной и политико-воспитательной работы створческой молодежью.
Молодые театральные деятеля, которые могли принятьучастие в смотре – это артисты драматических театров до 30 лет; артистыбалета до 25 лет; артисты оперы до 32 лет; режиссеры, художники, дирижерыдо 35 лет165. Смотр организовали для того, чтобы выявить творческиеспособности молодежи ленинградских театров. Упомянутое заседание былоорганизовано, чтобы обсудить итоги смотра, мнение жюри, издать приказ санализом смотра к началу нового сезона, отметить успехи и недостатки в работе164Там же.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
