Диссертация (1146489), страница 8
Текст из файла (страница 8)
Между Комитетом по делам искусств и Главлитом годамитянулась тяжба: каждое ведомство претендовало на монопольное право100Записка отдела науки и культуры ЦК КПСС о проблемах новых пьес в драматических театрах от 20 августа1954 г. С. 297–298; № 99 Записка отдела науки и культуры ЦК КПСС «О серьезных недостатках в репертуаредраматических театров» от 3 мая 1955 г. С. 410. // Аппарат ЦК КПСС и культура. 1953–1957 документы. М.,2001.36наблюдения за репертуаром. С начала 1950-х гг. функции Комитета перешли введение Министерства культуры.
Над ним стояли партийные идеологическиеорганы, которые и решали, в конечном счете, судьбу произведений. Ими жеосуществлялсяпредварительныйконтрольвсейкинематографическойпродукции, телевизионных и радиопередач. В отличие от надзора за печатнойпродукцией, который целиком находился в ведении Главлита, в этой сферецарили ведомственная неразбериха и даже своего рода соперничество. ЗаГлавлитом оставался преимущественно контроль за изданным печатным иотчасти граммофонным музыкальным репертуаром»101.Приведем фрагмент письма от 20 октября 1953 г.
начальника управлениякультуры исполкома Ленгорсовета В.Г. Артамонова министру культуры СССРП.К. Пономаренко: «Порядок разрешения к постановке и к опубликованиюдраматических произведений ставит их в исключительное положение посравнению с другими жанрами советской литературы. Редакции любой газетыили журнала, книжные издательства, имеют право выпуска в свет новыхпроизведений прозы, поэзии, публицистики, самостоятельно представляя их наутверждение Главлиту. Несоответствие в вопросе визирования произведенийдраматургии для их постановки в театре состоит еще и в том, что в разрешенииРепертуарно-редакторскогоотделаГлавискусствануждаютсятолькодраматические произведения крупных форм, произведения малых форм, в томчисле пьесы размером не свыше двух актов, утверждаются в отделах искусствУправления культуры на местах»102.Разрешения Главлита были необходимым элементом для успешнойдеятельностидраматургов.ОтделенияРепертуарно-редакторскогоотделаГлавискусства существовали в ряде городов СССР, а его главное управлениенаходилось в Москве.
Это обеспечивало привилегию для московскихдраматургов – их пьесы быстрее проходили апробацию Репертуарно101Блюм А. Статьи для энциклопедии «Цензура» // Новое литературное обозрение. 2011. № 6. С. 343.102Письмо начальника Управления культуры исполкома Ленгорсовета В.Г. Артамонов министру культуры СССРП.К. Пономаренко от 20 октября 1953 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105.
Оп. 1. Д. 20. Л. 67.37редакторского отдела, чем работы местных авторов. Например, подавая своидраматические работы в Репертуарно-редакторский отдел, ленинградскиедраматурги обычно получали разрешение в течение 4–6 месяцев, иногдаожидание продолжалось целый год103. А для московских драматургов эти срокиоказывались гораздо короче, чем для драматургов иногородних. Поэтомуленинградскиетеатрыпредпочиталидраматургами,стремилисьсотрудничатьпользоватьсясапробированноймосковскимипродукциеймосковских авторов. Подобная ситуация сильно тормозила активность местныхдраматургов и приводила к противоречиям между театрами и авторами вЛенинграде.ИзвестныйленинградскийтеатральныйрежиссерГ.А.
Товстоногов104 на совещании в обкоме КПСС 26 января 1955 г. следующимобразом охарактеризовал отношения между театрами и драматургами:«У ленинградских театров есть такое снобистское отношение к ленинградскимавторам, недоверчивое отношение к их произведениям»105.Однако,Главискусствамеждуируководствомместнымрепертуарно-редакторскогоУправлениемкультурывозникалиотделаспорыотносительно управления драматическими театрами. И.С.
Ефремов напартсобрании от 8 мая 1953 г. сказал, что театральный отдел (при отделеискусств) не имеет право запрещать театрам ставить пьесы, которые имеютофициальные разрешения, хотя бы они не очень одобрялись отделом106. В итогепарторганизация Управления по делам искусств исполкома Ленгорсоветарешила ходатайствовать перед Министерством культуры СССР о создании вЛенинграде103репертуарно-редакторскогоотдела,чтобыосуществлятьТам же. Спектакли «Девицы-красавицы» Симукова, «Любовь на рассвете» Галана ожидали более года допостановки в Репертуарно-редакторском отделе в 1952–1953 гг.104Товстоногов Георгий Александрович (1915–1989) – выдающий советский театральный режиссер и педагог.
В1950-е годы работал в ленинградском театре им. Ленинского Комсомола, с 1956 г. работал главным режиссеромБДТ им. Горького.105Совещание в отделе науки обкома КПСС по вопросу о репертуарном плане драматических театров на 1955год. 26 января 1955 г.
// ЦГАИПД СПб. Ф. 24. Оп. 96. Д. 69. Л. 52–53.106Протокол № 2 открытого партийного собрания парторганизации Управления по делам искусств исполкомаЛенгорсовета от 8 мая 1953 г. // ЦГАИПД СПб. Ф. 948. Оп. 5. Д. 4. Л. 19.38самостоятельное управление в области театрального искусства107. В письме от20 октября 1953 г. министру культуры СССР П.К. Пономаренко начальниктолько что созданного Управления культуры Ленгорисполкома высказалпожелание о появлении репертуарно-редакторского сектора при Управлениикультуры: «Управление ходатайствует перед Министерством культуры СССР опредоставлении нашему репертуарно-редакторскому сектору отдела искусствправа рассмотрения и передачи поступающих к нему пьес непосредственно вГлавлит для разрешения их к постановке в театрах города и страны» 108 . Вдальнейшей переписке не содержится информации по данному делу.
Но это незначит, что Министерство культуры СССР игнорировало местные требования. Вконце 1955 г. руководство УК Ленгорисполкома получило приказ Министерствакультуры СССР, в котором указывалось: «Предоставлено право самостоятельнорешать вопрос о выпуске в свет для широкого распространения пьесдраматургов,почему-либонепринятыхленинградскимитеатрами,нопредставляющих интерес для других театров»109.
С этого времени Министерствокультуры СССР отдало некоторые права в области цензуры местным органамуправления.Кроме того, театры могли формировать свой годовой репертуарный план,но обязаны были предоставлять его на утверждение. В 1950–60-е гг.репертуарныйпландраматическихтеатровЛенинградаутверждалсяУправлением культуры исполкома Ленгорсовета.
Ежегодно перед началомнового театрального сезона в отделе искусств 110 УК проходило совещание, накотором присутствовали представители всех драматических театров города. На107108Там же. Л. 21.Письмо министру культуры СССР товарищу П.К. Пономаренко от начальника Управления культурыИсполкома Ленгорсовета В.Г. Артамонова. 20 октября 1953 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф.
105. Оп. 1. Д. 20. Л. 70.109Заведующему Отделом распространения драматических произведений Всесоюзного управления по охранеавторских прав. 8 июня 1956 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 431. Л. 4.110С 1956 г., когда роль Художественного совета увеличилась, обсуждение репертуарных планов проходило наХудожественном совете при УК совместно с членами Ленинградского отделения Всероссийского театральногообщества.39этом совещании они обсуждали в том числе репертуарный план ленинградскихдраматических театров.
Обычно присутствовал и представитель Союзасоветских писателей (ССП), иногда ленинградские драматурги. Каждыйдраматический театр должен был перед совещанием сдавать свой репертуарныйплан на год в Управление культуры. Затем УК выдавалась рецензия нарепертуарный план драматических театров и разрешение на реализациюданного плана. Партийный орган имел право исключить любой спектакль изрепертуарного плана театров. Например, УК исполкома Ленгорсовета 13 апреля1954 г. решило исключить из текущего репертуара ТЮЗа спектакли «Побег» и«Девочка ищет отца» в связи с необходимостью переработки этих пьес 111 .Подобная процедура вызывала в театральном мире немало жалоб.Стоит обратить особое внимание на изменения, которые произошли вцензуре театрального искусства после XX съезда КПСС: начался процессдецентрализации управления театрами, которые частично могли теперь самиопределять репертуар.
В этот период повысилась роль художественных советов,была проведена тарификация творческого состава и т.д. С 1956 г. театры смоглисамостоятельно включить пьесы в свой репертуар, но перед постановкой пьесадолжна была пройти процедуру утверждения в УК или на Художественномсовете при руководстве УК. В Ленинграде Ленобгорлит также занималсярассмотрением пьес. Поэтому в некоторых случаях ленинградским театрам ненужно было направлять выбранную пьесу в репертуарно-редакторский отделГлавискусства. Это сократило время ожидания разрешения на постановку.Документы переписки между Управлением по делам искусств Министерствакультуры РСФСР и Ленобгорлитом о репертуарном плане в значительнойстепени доказывают, что в течение 1953–1964 гг.
Министерство культурыРСФСР смягчило правила рассмотрения пьес: полномочия по одобрениюдраматических произведений имели и репертуарно-редакторский отдел, иместное подразделение Главлита в Ленинграде – Ленобгорлит. В качестве111Приказ Управления культуры исполкома Ленгорсовета от 13 апреля 1954 г. №109 // ЦГАЛИ СПб. Ф.
105.Оп. 1. Д. 115. Л. 34.40примера можно привести письмо в Ленобгорлит от 3 мая 1960 г. с просьбойрассмотреть пьесу «Лабиринт» итальянского автора Паоло Леви или письмо от4 июня 1960 г. с просьбой рассмотреть пьесу ленинградских драматурговМ. Смирновой и М. Крайндели «У себя в плену»112. В итоге, эти пьесы прошлирассмотрение Ленобгорлита и были включены в репертуар театра Комедии в1960 г113.Одновременно в переписке театра Комедии с Главным Управлением поделам искусств Министерства культуры РСФСР имеются свидетельства снятиянекоторых пьес с текущего репертуара театра: «В связи с износомматериального оформления и нецелесообразностью дальнейшей эксплуатации,просим Вашего разрешения списать с текущего репертуара нижеследующиеспектакли: «Повесть о молодых супругах» Е.
Шварца, «Дипломаты»П. Карваша, «Ночное Небо» А. Гладкова, «Ложь на длинных ногах» Э. ДеФилиппо»114.Управлениемкультурыстремилосьдемонстрироватьуважениекхудожественным деятелям театров. С 1956 г. сотрудничество между УКЛенгорисполкома и художественными организациями интенсифицировалось.Ленинградское отделение Всероссийского театрального общества (ЛО ВТО)115 вкачествеобщественнойорганизациидеятелейсоветскогосценическогоискусства вместе с УК следило за репертуарными планами драматическихтеатрах города. Члены ЛО ВТО начали выступать на заседаниях, гдеобсуждались репертуарные планы перед началом нового театрального сезона.112Переписка с Управлением по делам искусств и Леноблгорлитом о репертуарном плане // ЦГАЛИ СПб.
Ф. 261.Оп. 1. Д. 351. Л. 1, 3.113Справка о репертуаре театра за 1929–1960 годы // ЦГАЛИ СПб. Ф. 261. Оп. 1. Д. 358. Л. 22.114Переписка с Управлением по делам искусств и Леноблгорлитом о репертуарном плане // ЦГАЛИ СПб. Ф. 261.Оп. 1. Д.
351. Л. 6.115Ленинградское отделение Всероссийского театрального общества (ЛО ВТО) было образовано в 1935 г. В егозадачу входила политико-массовая и творческая работа среди работников ленинградских и областных театров,организация выставок, фестивалей, смотров, конкурсов, конференций, семинаров, издательская деятельность идр.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
