Диссертация (1146489), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Но ведь за последнее время ониничего значительного не создали. Я говорю об этом с полной ответственностью,хотя понимаю, что выслушать это, может быть, неприятно. Не спорю, можетбыть и театры виноваты. Кто вообще виноват, что драматургия у насотстает?»188.Драматургипридерживалисьдругогомненияотносительноразгоревшейся дискуссии. Они считали, что главная задача ленинградскихдраматических театров – способствовать развитию местной драматургии,поэтому произведения местных авторов должны пользоваться определеннымипривилегиями.
На деле же, по словам писателей, все обстояло ровно наоборот.Член ленинградского отделения Союз советских писателей А.Б. Разумовскийуказал, что в 1953 г., когда Тамбовский театр был в Москве на гастролях, в егорепертуаре были две пьесы местных авторов (Девятого и Архангельского).Таким образом, даже такой небольшой театр счел возможным найтипроизведения местных авторов, поработать с ними и поставить их пьесы.Разумовский продолжал высказываться, что ленинградские театры не хотятработать с ленинградскими драматургами.
Например, по его словам,Ленинградский театр драмы им. А.С. Пушкина и Лендрамтеатр отказались отпроизведения «Семья Журбиных» ленинградского писателя В.А. Кочетова.Тамбовский театр здесь был упомянут не случайно. 12 июня 1956 г.Министерство культуры РСФСР выпустило приказ «Об опыте работы сместнымидраматургамиТамбовскогоиКалининскогообластныхдраматических театров». В этом документе записано следующее: «На сценеТамбовского театра с успехом осуществлены постановки пьес местных авторов188Стенографический отчет заседания художественного совета Управления культуры Ленгорисполкома пообсуждению репертуарных планов драматических театров на конец 1954 г.
и на 1955 г. 13 октября 1954 г. //ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д. 125. Л. 42–43.72Девятова – «В лебяжьем», Архангельского – «Печать доверия» и «Упорныесердца», Шишова – «Эсминец на рейде». Тамбовский театр маломасштабныйтеатр, но совершил большие успехи – руководители этих театров тт. Михайлови Галицкий /Тамбов/ … проявили большое внимание к авторам и серьезноеотношение к их произведениям, добиваясь яркости и художественнойвыразительности спектаклей.
К участию в сценическом воплощении пьесместных авторов привлечены ведущие силы творческих составов. В Тамбовепостановки всех пьес местных авторов осуществлял главный режиссерт. Галицкий»189. Таким образом, для того чтобы улучшить отношения театров сместнымидраматургами,МинистерствокультурыРСФСРрешилопропагандировать опыт Тамбовского театра.Таким образом, обе стороны – театры и драматурги – не хотели уступатьдруг другу.
И это противоречие в 1950-е гг. явилось серьезной проблемой вработе ленинградских драматических театров.В 1958 г. на совместном заседании художественного совета Управлениякультуры и правления ЛО ВТО с ленинградскими драматургами вновь всталвопрос о взаимоотношении ленинградских театров и местных писателей. Вцелом, все члены, присутствовавшие на заседании, признали, что необходимоулучшить отношения театров с драматургами. М.О. Янковский – представительленинградскогоотделенияСоюзасоветскихписателей–указал,чтоленинградские театры переживали кризис из-за исхода драматургов. Многиеавторы начали работать для киностудий. Он даже указал несколько имен:«Чирсков, который работал для театра, сейчас целиком ушел в кино.
ЮрийГерман, много работавший для театра, сейчас пишет для кино. ДраматургиКарасёв, Принцев, Поташов и многие другие ушли в кино»190. В Ленинграде в189Приказ Министерства культуры РСФСР № 334 от 12 июня 1956 г. «Об опыте работы с местнымидраматургами Тамбовского и Калининского областных драматических театров» // ЦГАЛИ СПб.
Ф. 105. Оп. 1.Д. 418. Л. 148.190Совместное заседание художественного совета Управления культуры и правления ЛО ВТО с ленинградскимидраматургами // Информационные материалы о работе ленинградского отделения Всероссийского театральногообщества. 1958. № 18/19. С. 58.73действительности для театров работало немного писателей, но даже в этихусловиях ленинградские театры не интересовались местными произведениями.Этот результат, с точки зрения М.О. Янковского, показал равнодушие театров кпьесам местных драматургов.Однако были и другие мнения. Театральный критик С.Л. Цимбал считал,что творчество ленинградских драматургов не отвечало интересам театров изрителей, поэтому, хотя репертуар театров был небогат, пьесы ленинградскихавторов не попадали на сцену.
Он заметил, что «ритм и форма совместнойработы театра с драматургом в какой-то степени утрачены, и сейчас оченьважно поднимать вопросы, относящиеся к их взаимным и единым творческиминтересам» 191 . Критик полагал, что театры должны преодолеть инертность,которая сложилась в последние годы, активно знакомиться с творчествомленинградских драматургов для того, чтобы пополнять репертуар театровместными пьесами.
И. Шнейдерман добавил, что во взаимоотношениях театрови драматургов большую роль играет «активность режиссуры». Он считал, чтосоветским зрителям, в том числе ленинградским, нужны талантливыережиссеры, инициативные, с любовью к советской теме.По сути дела, на совместном заседании художественного советаУправления культуры и ЛО ВТО с ленинградскими драматургами горячообсуждалась проблема отчуждения между театром и драматургами в связи сглавной проблемой, которая беспокоила партийных и государственныхидеологов–небыло«высококачественных»(идейно-художественных)спектаклей на современные советские темы, как это понимали городскиеруководители.По мнению писателей, в 1960-е гг. напряжение в отношениях междутеатрами и драматургамиспало.
Это констатировал и представительленинградского отделения Союза советских писателей А.М. Минчковский192 на191Там же. С. 60.192Аркадий Миронович Минчковский (1916–1982) – советский писатель, драматург и сценарист. Его братомбыл драматург Евгений Миронович Мин (1913–1983).
Они писали пьесы для ленинградских драматических74совместном заседании художественного совета Управления культуры и ЛО ВТО.Входезаседания,котороебылопосвященоподготовкерепертуараленинградских театров к 50-летнему юбилею Октябрьской революции,А.М. Минчковский сказал, что в данный момент (т.е. октябрь 1964 г.) междутеатрами и писателями конфликтов не было. Он подчеркнул: «Мы знаем, чтовсякие хорошие пьесы найдут себе применение в театре» 193 . По поводусотрудничества ленинградских театров с местными драматургами Н.П. Акимовсказал: «Не было еще у нас такого года или начала сезона, когда мы в такойстепени были бы оснащены очень интересными советскими комедиями,которые я могу перечислить»194. Н.П.
Акимов особенно отметил трипроизведения ленинградских драматургов – «Приглашение к подвигу» А. Зака иИ. Кузнецова, «Инкогнито» Б.М. Рацера и В.К. Константинова и «Судьба одногомиллиона» Г.М. Бодыкина.ПисательИ.К. КузнецовродилсявПетрограде.ПослеВеликойОтечественной войны он работал в Москве до конца жизни. Б.М. Рацер иВ.К. Константинов в то время были совсем молодыми драматургами.А.М. Минчковский сказал про них: «их пьеса – шаг вперед»195. С точки зренияА.М. Минчковского, ленинградским писателям было очень приятно, что эти трипроизведения местных драматургов были признаны режиссерами. Конечно,такое плодотворное сотрудничество ленинградских театров с драматургамисуществовало не только в Театре комедии, но и в других учреждениях.Например, Радий Погодин передал свою пьесу в ТЮЗ. А.М.
Минчковскийтакже назвал несколько пьес, над которыми ленинградские драматургитеатров, например, «Дело Сакко и Ванцетти» (1953 г.).193Стенографический отчет заседания Художественного совета Управления культуры совместно с правлениемЛенинградскогоотделенияВсероссийскоготеатральногообществаомероприятияхпоподготовкеЛенинградских театров к 50-летию Великой Октябрьской социалистической революции и мероприятий,связанных со 100-летием со дня рождения великой русской актрисы В.Ф. Комиссаржевской от 31 октября 1964 г.// ЦГАЛИ СПб.
Ф. 105. Оп. 1. Д. 1629. Л. 24.194Там же. Л. 19.195Там же. Л. 24.75работали в рамках подготовки к 50-летнему юбилею Октябрьской революции196.Таким образом, на протяжении исследуемого периода отношения междудраматургами и театрами складывались не просто. Однако обе стороны былизаинтересованы в преодолении конфликта.В. Эггелинг в своей работе «Политика и культура при Хрущеве иБрежневе» заметил, что вовлечение читателя в процесс определения функциилитературной критики являлось «частью поисков в антидогматическомнаправлении, начавшихся после смерти Сталина»197.В связи с тем, что драматургия считалась важнейшей частью литературы,КПСС уделяла ей большое внимание после XX съезда партии. В записке отделакультуры ЦК КПСС «О серьезных недостатках в репертуаре драматическихтеатров» от 30 июня 1956 г.
говорилось: «Литературная и театральная критикамало помогает писателям и деятелям театра в развитии их творчества в духесоциалистического реализма. В специальных газетах и журналах “Советскаякультура”,“Литературнаягазета”,журнале“Театр”,литературно-художественные журналы – явления драматургии и театра освещаютсяповерхностно. Вокруг наших театров не создано атмосферы высокой идейнохудожественной требовательности.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
