Диссертация (1146489), страница 21
Текст из файла (страница 21)
Оп. 1. Д. 205. Л. 61.258Речь идет о Ленинградском государственном драматическом театре, которому в 1959 г. присвоили имяВ.Ф. Комиссаржевской.259Постановление президиума Ленинградского областного совета комитета профсоюза работников культурыПротокол № 33 от 10июня 1959 г. // ЦГАЛИ СПб. Ф. 105. Оп. 1. Д.
814. Л. 2а.99упоминалось, в изучаемый период многие театральные деятели считали, чтозарубежные пьесы обеспечивают кассы театров.Широко известно, что XX съезда ЦК КПСС, особенно докладН.С. Хрущева «О культе личности и его последствиях», оказали значительноевлияние на советское общество. В этот период произошёл сдвиг вобщественной мысли. В отличие от сталинского времени, в области искусстваувеличилось влияние художественной интеллигенции на общественное мнение.Поэтому в годы хрущевской «оттепели» многие спектакли, которые былизапрещены в 1930–40-е гг., начали возвращаться на советскую сцену. Началсяпроцесс «реабилитации» запрещенных пьес.На наш взгляд, для понимания театральной политики имеет большоезначениеанализпьес,которыебыливременноснятысрепертуараленинградских драматических театров, но позже снова вернулись на сцену.Интересно, что выражение «забытые пьесы» по отношению к такимпроизведениям появилось еще в советский период.
Их количество не мало: в1990 г. в журнале «Театр» усилиями редактора отдела публицистикиС. Пархоменко260 велись две рублики, посвященные запретным в СССР пьесам –«Драматургия Факта» и «Памяти погибших спектаклей»261.Например, в советский период пьеса «Оптимистическая трагедия»относилась к группе «забытых пьес». Судьба этой пьесы, написаннойизвестным драматургом В.В. Вишневским в 1932 г., была необыкновенной.В феврале 1933 г.
произведение было напечатано в журнале; в конце 1933 г.пьесу поставили в Киеве первый раз, потом в том же году в Москве. Однако,260Казьмина Н., Никольский А. Диалог о цензуре // Вопросы театра. 2012. № 1–2. С. 65.261Несостоявшийся скандал // Театр. 1990. № 6. С. 85–95; Холодов Е. Вот вам доказательство // Театр.
1990. № 7.С. 95–105; Варпаховский Ф. Дело Турбинных // Театр. 1990. № 8. С. 107–117; Беринский Л. О вертящейся сценесногсшибательной карусели и круговороте в природе сознания // Театр. № 9. С. 113–126; Я прошу суд оправдать// Театр. 1990. № 11. С. 49–58; Евграфов Г. «Разжаловать в рядовые!» или История о том, как один генерал сталдиссидентом // Театр. 1990. № 12. С. 68–86; Ваксберг А. Окровавленные сюжеты.
// Театр. 1991. № 1. С. 134–168;Дитя перестройки. Государственный театр Дружбы народов – каков он есть? Кому он нужен? Каким он могбыть? // Театр. 1991. № 3. С. 49–67; Честных М. Орловская история // Театр. 1991. № 6. С. 84–90; Гурабанидзе Н.Почему сошли со сцены «Синие кони»? // Театр. 1991. № 12. С. 42–49.100вскоре она была запрещена, хотя позже обошла сцены многих стран мира иставится до сих пор, в том числе в России262.Для того, чтобы пьеса вернулась на советскую сцену, во Всероссийскомтеатральном обществе было организовано специальное совещание по поводувозвращения пьесы в Москве.
На этом совещании театровед Н. Велеховотметилважностьпьесыдлясоветскихдраматическихтеатров:«”Оптимистическая трагедия” нужна сейчас театру, ибо главное, о чемнеобходимо помнить работникам сцены, – это о создании большихпроизведений,раскрывающихнемеркнущуюславуборцовреволюции,неумирающую силу наших идей. Нужна “Оптимистическая трагедия” и длятого, чтобы окончательно разрушить тот рационализм, сухость, безликость, аиногда и приспособленчество, которые еще окончательно не изгнаны со сценыпосле разоблачения теории бесконфликтности в драматургии» 263 .
На этомсовещании член ВТО Данилов также выступил за возвращение пьесы насоветскую сцену, он сказал: «Правильно решенная постановка “Оптическойтрагедии” может стать событием в театральной жизни нашей страны» 264 . Кконцу 1955 г. его предсказание сбылось после постановки Г.А. Товстоногова вЛенинградском театре драмы им. А.С. Пушкина.Название пьесы отражает ее полемичность, связанную с поисками жанра,с ломкой привычных драматургических канонов265. После того, как 25 ноября1955г.прошлапремьера«Оптимистическойтрагедии»насценеЛенинградского театра драмы им. А.С. Пушкина, по воспоминаниямсовременников, в зрительном зале была долгая пауза, никто не вставал и неторопился к гардеробу, «потому что люди не могут сразу покинуть тот мир, вкоторый их с такой оцепеняющей властностью переселил только что увиденный262Мартямов А. Встреча с историей // Театр. 1956.
№ 2. С. 51.263Вернуть на сцену «Оптимистическую трагедию», Совещание в ВТО // Работа Всероссийского театральногообщества (Информационные материалы). М., 1955. Март – Апрель. С. 135.264Там же. С. 136.265Мартямов А. Встреча с историей // Театр. 1956. № 2. С. 53.101спектакль»266.Безусловно,чтопьесаВс. ВишневскоговрежиссуреГ.А. Товстоногова была бесспорной победой ленинградских театров. Можносказать, что Г.А. Товстоногов сумел оттенить в пьесе авторский замысел:«эпическую монументальность трагедии, ее лаконичность и выразительность,ее прямолинейную целеустремленность и партийную страстность»267. Вжурнале «Огонек» был опубликован репортаж со спектакля «Оптимистическаятрагедия» 268 . Автор статьи Н. Волков воспользовался словом «возрождение»,описывая эту надолго забытую пьесу.
Конечно, в целом отзыв о пьесе былположительным. Автор похвалил драматургию Вс. Вишневского, упомянувситуацию 1930-х гг., когда пьеса была написана. Кроме того, высокой оценкиудостоились мастерство режиссуры и актеров. О Г.А. Товстоногове авторнаписал:«Онкакрежиссеробладаетизобретательностью,смелымвоображением, у него есть нужная для драматургии Вишневского масштабностьи монументальность»269 . В конце статьи Н. Волков упомянул и о недостаткахспектакля: недоделанные сцены (особенно в III акте); молодые и звонкие голоса,произносившие текст ведущих и т.п. Но на фоне общего восхищенияспектаклем, эти недостатки казались второстепенными.Постановка Г.А.
Товстоногова «Оптимистическая трагедия» получилазаслуженное признание. Эта работа показала талант и мастерство легендарногорежиссера. В 1958 г. ему была присвоена Ленинская премия за постановку этойпьесы. Безусловно, пьеса «Оптимистическая трагедия» отвечала общественнойатмосфере в годы «оттепели».Говоря о «забытых» пьесах, поставленных на ленинградской сцене,невозможно обойти вниманием творчество выдающегося советского прозаика,сценариста и драматурга Е.Л.
Шварца. В начале творческого пути он писалдетские драматические произведения для ленинградского ТЮЗа, потом создал266Там же. С. 55.267Там же.268Волков Н. Возрождение «Оптимистической трагедии» // Огонек. 1956. № 8. С. 19.269Там же.102несколько драматических произведений для Театра комедии. В ходе совместнойтворческой работы с выдающим режиссером Н.П.
Акимовым он изобрел новыйжанр драматургии – сказка для взрослых. «Тень» и «Дракон» являютсянаиболее известными произведениям этого жанра. Е.Л. Шварца связывалидружеские отношения с Театром комедии и лично с Н.П. Акимовым. Этиотношения сыграли важную роль в истории Театра комедии. В отчетепервичнойпарторганизацииТеатракомедиизаписано,чтодраматургЕ.Л.
Шварц связан «с театром двумя десятилетиями дружбы и не толькочеловеческой дружбой, но и художественными методами своего творчестваблизкого театру…»270Обе упомянутые пьесы были запрещены советскойцензурой в 1940-е гг. и обе появились на сцене в 1960-е гг. Художественныйруководитель Театра комедии им. Н.П. Акимова Т. Казакова в интервью в 2016 г.на премьере спектакля «Дракон» сказала: «Даже сказка Шварца «Тень» былазапрещена – спектакль был очень смелым. «Дракона» Акимов поставил вэвакуации, премьеру сыграли всего один раз – в 1944 году на сценеМосковского театра сатиры, и постановку сразу запретили»271.В 1940 г. Н.П.
Акимов поставил «Тень» Е.Л. Шварца на сцене Театракомедии, но через несколько месяцев пьеса была исключена из репертуаратеатра. Она была запрещена к постановке, но за короткое время показа на сценеона привлекла к себе большое внимание. Можно сказать, что постановка«Тени» Н.П. Акимова представляет собой важнейшее событие в театральнойжизни Советского Союза 1940-х гг.
Народный артист ЭССР А.Б. Винер такоценил постановку «Тени» в 1940 г.: «Появление на сцене театра умной иострой сказки, в которой памфлетность сливается с глубоко лирическимсодержанием, сатира с трагическим гротеском, буффонада с реальностью270Отчетный доклад бюро партийной организации Ленинградского государственного театра комедии //ЦГАИПД СПб. Ф. 545. Оп. 6. Д. 13. Л. 50.271Мазурова С.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
