Диссертация (1101718), страница 39
Текст из файла (страница 39)
Попова «Сталь и шлак» мы видим, как рождается новыйгород. Всѐ самое лучшее, из чего складывается праздничная атмосфера вгороде, что обеспечивает жителям удобства и красоту быта, исходит отзавода: «Город родился и рос вместе с заводом. Монтировались домны – ивырастали дома в посѐлке. Строились красные уголки и столовые в цехах, –воздвигались дворцы культуры и фабрики-кухни в городе. Замащивалисьзаводские проезды и дороги, – покрывались асфальтом городские площади иулицы. На заводских пустырях радовали глаз газоны и клумбы, в городевозникали цветники и парки.
Город жил заводом и для завода» (115).Природавромане«Высота»участвуетвхарактерныхдляканонического жанра картинах: «Далеко на западе, за рекой, виднеются горы.Это один из южных отрогов Уральского хребта. <…> Гора Мангай,драгоценная кладовая железной руды <…> Тело горы неоднородно посвоему составу, и разрезы еѐ пестры. Преобладают рыжие, красноватые,бурые оттенки.
Такие же пѐстрые холмы видит Токмаков на рудной эстакадедоменного цеха. Дымчатые, сизые холмы – кокс <…> Тѐмно-рыжие дюны сшоколадным оттенком – руда. Грязно-серые взгорья – известняк» (13). Мывидим, что природа представлена как источник пользы для человека, то есть203присутствует постольку, поскольку без неѐ невозможно описать «фонды»земли, которые призван освоить человек. Одна из глав романа начинается стого, как Токмаков смотрит в небо, по которому плывут затейливой формыоблака, отороченные «жарким золотом» солнца – одно из облаковнапоминаетгончую,другое–автомашину.Оказываетсяже,чтонапряжѐнный взгляд персонажа прикован вовсе не к живописномуполуденному небосводу: «Токмакову, однако, не было сейчас решительноникакого дела до вытянутых в длину, причудливых облаков. Он смотрел нанебо озабоченно, даже встревоженно.<…> Так смотрят… верхолазы,строители домен. Токмаков не видел сейчас ничего, кроме ветреного неба имакушки строящейся домны» (89).
Вообще взгляд «вверх», как будто бы кнебу, нередко встречается в романе. И каждый раз это взгляд высотника натворение человеческих рук. Выражен мотив борьбы с природой и победы надней в романе «Высота». «Вот Машутка моя климат исправляет. <…> Иклимат теперь нам подчиняется…» (72) – говорит Кирилл Берестов. «Вбудущем мы научимся регулировать дожди и предотвращать осадки» (226);«А на дожди мы управу найдѐм» (247) – обещает главный инженер Гинзбургмонтажникам.Явно противопоставлены друг другу в «Высоте» молодой и старыйгород. Герои (Токмаков и Маша, техник зелѐного строительства) гуляют погороду и набредают на неказистый дом: «… цоколь дома светло-серый,первый этаж почти чѐрный, а верхние этажи жѐлтые. Бетонные козырьки уподъездов были неоправданно массивными. И без того низкие двери казалисьпоэтому ещѐ ниже, чем были на самом деле.
<…> Вместо балконов в домебыли глубокие, полутѐмные ниши с решѐтками» (67). «Плохой дом» –оценивает Маша. Токмаков долго говорит о том, что плохой дом хуже, чемплохая книга, которую можно не читать, или песня, которую можно не петь.«Каменный урод» будет многие десятилетия вспоминаться незадачливомуархитектору его потомками. «Как же можно такие дома строить в новом204городе?!» – возмущается герой. Маша объясняет, что та часть города, покоторой они гуляют, как раз старая, а «на правом берегу таких домов нестроят».
Остаток пути они идут по «молодому бульвару», который в своѐвремя озеленяла Маша. Мотив озеленения, как и вообще светлые краски,зелень, простор, широта, воздух, – компонент мотива молодого города.«… Бывало так в Каменогорске, что проснѐтся человек, спавший днѐм посленочной смены, а под окном у него – новорождѐнный сквер» (364). Еслиоблик города не соответствует мечте о нѐм, то это становится причинойнеудовлетворения персонажей. Парторг Терновой возмущается от того, чтоон увидел в Новоодиннадцатом посѐлке (название тоже покоробилоТернового!): «Дома построили быстро. А тротуары где? <…> Где фонари? Втом-то и беда! Каждый дом сам по себе. Строим дома, а не город.
Это всѐбарачные пережитки!» (169) Каменогорск парторгу нравится, его видами(«какие дома, сады…» (221)) залюбовался бы сам Орджоникидзе, к которомуза помощью когда-то ездил Терновой и рассказывал о комсомольцахмолодого города. О том, как пошѐл первый трамвай и был посажен первыйсаженец, писали в каменогорской газете.
В голову управляющего трестомДымова придѐт мысль не просто строить домну, а одновременноблагоустраивать город вокруг неѐ, чтоб зелѐное строительство подстѐгивалоосновное, а также для того, чтобы картина города складывалась сразу.Отдельно стоит рассмотреть роль мотива природы в позднемпроизводственном романе. Индустриальный пейзаж в романе Н. Воронова«Макушка лета» не обладает ни романтикой мечты, ни привлекательностью,он не центр молодого города и новой жизни, в нѐм отсутствует компонентславы труду человеческих рук. Так видит свой родной город Антон Готовцев:«Исталомнеясно,чтоЖелезнодольскзовѐтсягородом,авдействительности он несуразное скопище жалких, плюгавых построек,сработанных на живульку, без мало-мальских помыслов об архитектуре ичеловеческойдуше.Неужелиегонасыпали,сколичивали,клали,205руководствуясь всего лишь идеей нужды, пользы и социального расчѐта?Неужели никому не стукнуло в голову, что мы, люди, вышли из мираприроды, полного строительных чудес, совершенных форм, прекрасныхкрасок, не имеющих цветового предела и увязывающихся в несказанныеузоры, пропорции, орнаменты <…> Сооружения завода: аглофабрики,домны, мартены, корпуса прокатов, хотя они не предназначены для любви,вскармливания детей, праздничных торжеств, а для производства металла, ите гораздо привлекательней, живописней, будто не здесь временное местожизни человека, а там, дома…» (114).
А живут и трудятся в одно времяАнтон Готовцев и Алексей Ковшов (во время войны). Последний смогувидеть в провинциальном городе с однотипными жилыми строениямипоэзию, еѐ породило чувство общего дела, труда, который победит иубожество, и скудость, и однообразие, нужно только делать. Готовцев желишь оплакивает и недоумевает. Завод, то есть центр жизни в раннем исталинском романах, то, что вселяет веру и придаѐт сил, привлекаетсяГотовцевым как второстепенный объект, для сопоставления, причѐм не впользу завода. По словам героя, он явно эстетичнее, чем жилые дома, но егоэтоогорчает,аархитектурнуюпарторгЗалкиндпримитивностьоправдываетжильяименнопередКовшовымпревосходствомпромышленных и общественных зданий. В романе «Макушка лета» есть исравнениедвухгородов–старогоинового(правобережного)Железнодольска. Инна приехала в город, где она провела эвакуационнуююность, и обе части города еѐ разочаровали.
Старая – зодческим убожеством(какое она помнила с давних пор), новая – зодческой подражательностью(она назвала еѐ маленьким Ленинградом).В позднем производственном романе возможен спор о красотеиндустриального пейзажа, не утверждение его, а размышления о нѐм сдопущением различных точек зрения. Гнев сестры вызывает в Иннесомнения: «Обычно я скучаю по индустриальному пейзажу и, едва увижу206промышленные сооружения, принимаюсь глазеть на них, как девчонка наоблака. Мою сестру Беатрису, для которой красота существует лишь всельских видах, правда, она беспощадно изымает из них тракторы,комбайны, всяческие постройки из сборного железобетона, это возмущает: –Нелепость! – кричит она.
– Всѐ равно что поэтизировать крематорий.Сознаюсь – в картине завода, открывшейся с воздуха, не было ничегозрительно приятного, и я подумала: ―Быть может, Беатриса права? Неэстетическая ли фальшь правит восприятием, когда из промышленного,пусть оно и служит насущным потребностям общества, я стремлюсь извлечьпрекрасное?‖» (132—133)Пейзаж в позднем производственном романе может быть вплетѐн вмотив охраны природы, любования ею, отношения к ней как к чуду, котороенеобходимо оберегать. Одновременно присутствует мотив потребительскогоотношения к природе или равнодушия к ней. Мотив приобретаетэкологический оттенок.
Если ранее природа оценивалась однозначно – онабыла либо врагом, которого нужно подчинить, либо союзником встроительстве нового, то теперь мотив «распределяется»: положительныйгерой любуется ей, отрицательный – не замечает еѐ. «Колдовством»,«чудом», которое главный герой «слишком поздно открыл для себя» (19),названа природа в романе «Своя вина» (16).
С восторгом он узнаѐт в лесулисицу, встречает лося, причѐм эти встречи представляются герою некимтаинством, «об этих встречах он не рассказывал никому» (16), так как боялся,что его засмеют и предложат взамен любования природой «расписатьпульку» или посмотреть по телевизору игру ЦСКА с «Химиком». Этоговорит о том, что природа потеряла всякую значимость – она и не враг, и недруг, и не кладовая неисчерпаемых богатств, и даже не предмет длялюбопытства. Тому же герою, Сергею Ильину, предлагают организоватьохоту на лося для высокопоставленных лиц, быть загонщиком, онотказывается и потом, когда после состоявшейся всѐ же охоты привозят тушу207убитого лося, он не хочет думать о том, что это может быть тот самый лось,который встретился ему недавно в лесу.
«Ильин даже на два дня уехал вгород, чтобы не видеть ни убитого лося, ни пиршества» (18). Секретарьобкома Рогов с удовольствием вспоминает о том, что «облисполком принялпостановлении, запрещающее держать на некоторых озѐрах <…> моторки.Он помнил, что в обком тогда хлынул поток протестующих писем, пришлосьсказать редактору «Красного знамени», чтоб дал статью об охране озѐр» (28).И этот эпизод свидетельствует в пользу мысли о том, что отношение кприроде в реальной жизни перешло на страницы литературы. Всѐ чащезазвучал мотив охраны природы. В конце 1950-х гг.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
