Диссертация (1101718), страница 42

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла (страница 42)

Следовательно,машина приводит к заинтересованному труду, когда работник начинаетлюбить то, что он делает. Уходит каторжность труда, работа утрачиваетмеханистичность,избессмысленной,неосознаннойпревращаетсявразумную. Заламбани предполагает, что в основе производственничества217лежит программа Пролеткульта, их сближает исходное понимание культурыи общественной роли искусства-жизнестроения. Теоретик ПролеткультаВ. Плетнѐв писал о том, что в буржуазном обществе искусство было товаром,украшающимжизнь,точказрениянанего,следовательно,былапотребительской.

Искусство пролетариата призвано изменить жизнь,потребительскаяточказрениядолжнасменитсяпроизводственной.В. Плетнѐв предлагает новое понимание прекрасного (смена точки зрения наискусство неизбежно влечѐт за собой смену критериев эстетического): егопараметры определяются отныне целесообразностью. Появление новойкрасоты констатирует А. Топорков в книге «Технический быт»: «Тапропасть, которая казалась существующей между трудом и искусством, нанаших глазах заполняется. На наших глазах возникают новые отраслиискусства, новые художественные произведения возникают там, где ранеемы не хотели видеть даже признаков какого-либо художества.

<…> Переднами новая красота – красота техническая. Это не поэзия, не живопись впрежнем значении слова, это новое в полном смысле искусство»1. Концепцияпрекрасного, повторим, зиждется на новом эстетическом вкусе. Источникпрекрасноготеперь–машина,которая«одухотворяется»входепроизводственного процесса: при работе с машиной трудящийся, по мнениюТопоркова, сливается с машиной, подчиняя еѐ ритму своѐ сердцебиение,дыхание. Результатом становится любовь рабочего к своему труду.

Рабочийдолжен видеть в машине одушевлѐнный предмет, должен любить еѐ, чтобытворитьподобныеейкакпроизведениеискусства.Неповторимойособенностью производственного романа является та часть вещного мирапроизведения,которуюсоставляютиндустриальныеобъектыитехнологические процессы: доменные печи, нефтепроводы, электростанции,литьѐ, выплавка стали, режим мартеновской печи, огнеупорные материалы,элементы домны и мартена, этапы возведения печей и проч. Наиболее1Цит. по: М. Заламбани. Искусство в производстве.

Авангард и революция в Советской России 20-х годов.С. 52.218пристального внимания заслуживают эти «предметы» в романе сталинскогопериода, так как именно тогда складывается, как нам видится, образиндустриализации, важнейшим компонентом которого становятся образыиндустриальных сооружений. Писатели воспевают не только человека труда,но и то, в чѐм он находит выражение.

За образами промышленных объектов,которые вырастают на страницах производственного романа торжественно,крупно,просматриваетсяобразвеликойстраны.Посмотрим,какизображаются индустриальные объекты в производственном романе.Обратимся к роману Е. Воробьѐва «Высота». В этом произведениичитательвстретитнемалотехническихподробностей,терминов.Характерной особенностью именно этого романа можно назвать «домашнее»отношение к индустриальным объектам. Всѐ близко героям, знакомо, но непросто как опытным строителям.

Объект их труда дорог им. Печь можно нетолько строить, ею можно гордиться, еѐ можно осознавать как знакпревосходства своей родины, тем более, что в данном романе речь идѐт опервой в мире цельносварной домне. И главное – не прогрессивныйтехнологический метод монтажа, а мысль, что мы (Россия) – первые,ощущение радости созидания.

Поэтому всѐ, что касается домны – родное,понятное, не отстранѐнно промышленное. «Домашность», в частности,проявляется в том, что строители дают имена частям доменной печи:«Сегодня трубы, цилиндры, резервуары самого причудливого покроявыглядели более внушительно, чем обычно. Токмаков успел отвыкнуть отдеталей домны, если только можно называть ―деталями‖ сооружения, рядомс которыми люди выглядят карликами. Но человек чувствует себя среди этихжелезных великанов уверенно и даѐт им названия, пользуясь самымотдалѐнным их сходством с предметами домашнего обихода, одежды,утвари.

Так в словаре строителей домны появляются ―свечи‖, ―граммофоны‖,―башмаки‖, ―самовары‖, ―рукава‖, ―коромысла‖, ―штаны‖, ―подсвечники‖,―серьги‖. И только царгу называли царгой, хотя так и напрашивалось219сравнение с браслетом, с обручем или с поясом, – весь кожух домны состоитиз этих гигантских поясов, поставленных один на другой и сваренныхвместе» (8—9).Любованиепроизводственногопромышленнымиромана,героиобъектамивидят–постоянныйзавораживающуюмотивкрасотуэлектросварки: «Они подходят к подножию домны и долго молча смотрят нанеѐ. Лазурные звѐзды электросварки мерцают на нескольких горизонтах.Созвездие искрится на самом верху – это сваривают шестнадцатую царгу.<…> То молочно-голубое, то сине-фиолетовое пламя вольтовой дугивыхватывает из темноты одни конструкции, отбрасывает фантастическиетени на другие и вдруг освещает ажурную мачту крана. Каждый раз, когдадуга затухает, темнота сгущается, и в ней на какие-то доли секунды остаѐтсяжить оранжевый венчик – это искры и брызги металла.

Словно только чтоотгорела ракета и опадают еѐ последние, уже бессильные огни. Падая,расплавленные комочки разбиваются о конструкции, падают ещѐ ниже, сноваударяются, дробятся на мелкие капельки металла, затухают где-то на лету и,уже невидимые, летят на землю. Одновременно работает несколько бригадсварщиков, и домну непрерывно омывает голубой искрящийся душ. Вот она,давнишняя мечта сварщиков – цельносварная домна!» (138)Описание тонколистового стана тоже никак нельзя назвать сугуботехническим, его работа показана следующим образом: «Слиток уже бежитпо рольгангам, и жестяные рабочие номерки, тесно висящие на гвоздиках, надоске под сеткой, сразу становятся золотыми, и проволочная сетка тоже какпозолоченная.

<…> Слиток, подрагивая, словно от острого нетерпения,подкатывает на рольгангах к стану и обдаѐт всѐ внезапным зноем,перекрашивает стан и струи воды, льющиеся перед валками, в оранжевыйцвет. <…> Стремительно убегают, догоняя друг друга, длинные стальныелисты. Листы теряют в пути свою слепящую желтизну, их уже коснулась220желтизна остывания. Оранжево-жѐлтые тона последовательно сменяютсяпунцовыми, вишнѐвыми, сиреневыми, пепельно-серыми» (144).Даже чертежи сравниваются с музыкальной партитурой: «На отельныхстадиях подъѐма груз раскрашен в разные цвета, причѐм эти стадии подъѐманаходят одна на другую, так что на чертежах изображено множестве ―свечей‖– синяя, потом, повыше, красная, ещѐ выше – зелѐная, снова синяя,коричневая. И каждой детали, каждому моменту подъѐма соответствуют своирасчѐты: когда и какие вступают в работу лебѐдки – совсем как инструментыв оркестре – и когда для них наступает пауза; какую ношу возьмѐт на своистальные плечи кран в каждый момент подъѐма; как будет перемещатьсяцентр тяжести груза.

Это была своеобразная партитура подъѐма» (203).Огромную и сложную конструкцию, которую высотникам предстоитподнять на самый верх домны, автор стремится изобразить не простобольшой, но величественной: «―Свеча‖ с двумя ―подсвечниками‖ –грандиозное сооружение. Два патрубка-газоотвода сложной конфигурациисходятся под углом вверху в одну толстую трубу. ―Подсвечники‖ образуютпричудливую арку, настолько просторную, что под ней могли бы разъехатьсяпоезда.

Это сооружение, весом около тридцати пяти тонн…» (265)Некоторые замечания автора по поводу частей домны не лишеныюмора, что опять же говорит о тѐплом, «домашнем», отношении к объектустроительства: «исполинская труба, из тех принадлежностей домны, которыеязык никак не поворачивается называть деталями» (271).Огромная,тяжеловеснаядомнанаграждаетсяавторомпривлекательными деталями: «На самой макушке домны заканчивали работусварщики, и ночью домна стояла в светящейся голубой короне» (378).Есть и примеры благоговейного отношения к машине: «Сто двадцатьавтоматических приборов готовы измерять температуру домны. На ходу и221вся другая аппаратура – чуткая, всевидящая, почти сверхъестественномудрая» (391).Особая статья – описание самого процесса выплавки металла.

Этотрадиционно «сакральный» мотив, выплавка чугуна или стали – всегда«рождение», и обстоятельства этого «рождения» окружены подобием тайны.Это тот момент, ради которого трудились сотни людей: «Холодная домнатиха, и эта тишина предшествует рождению чугуна» (391); «ВскореКарпухин вместе с газовщиком повернул штурвал горячей задвижки, ивоздух, вобравший в себя весь зной раскалѐнного каупера, устремился вдомну и родил в ней животворный огонь» (395); «И вот наконец наступилаэта величественная минута – печь готова выдать чугун. <…> Всѐ тоньше итоньше глиняный простенок, держащий чугун взаперти. Он уже начинаетсветиться изнутри.

Пробивается синий язычок пламени. Чугун ещѐ заперт, новот он находит лазейку и вырывается наружу со стихийной силой. <…>Взрыв света и тепла. Ослепительное сияние и зной, обжигающий кожу идыхание. <…> Малиновый, кроваво-красный, розовый, жѐлтый, белый парподнимается у истоков чугунной реки» (396).Доменнаяпечьвромане«Высота»олицетворяетмогуществогосударства: «Дымов смотрел на ручей чугуна в песчаных берегах желоба идумал, что ручей этот – только маленький приток, который вливается вбольшую огненную реку… Где-то в Сталинске уже выходят горновые наутреннюю смену. В Кривом Роге ещѐ глубокая ночь.

Сегодня доменщики –сибиряки и криворожцы – узнают, что у них есть ещѐ одна домна-союзница!<…> Двадцать восемь лет назад <…> в год всеобщей разрухи, на Керченскомзаводе продолжала не угасая гореть единственная во всей Советской Россиидоменная печь. Горновые хранили еѐ огонь, как люди берегли когда-то пламяпервобытного костра. Словно горновые знали, что от огня этой печизаймутся когда-нибудь и разгорятся доменным пожаром все потушенныевойной и разрухой печи.

Маленькая героическая домна стояла, как часовой222на посту, оберегая будущее своей страны» (397); «… Вся страна виделасьДымову прежде всего в бессонных заревах металлургических заводов,которые он учился строить, строил, строит и будет строить…» (397) Картиныобщегосударственного строительства, присутствующие, как правило, вкульминационных сценах, выстраиваются вокруг индустриальных объектов.Техника в производственном романе предстаѐт как органичная частьчеловеческой жизни, так как еѐ существом признаѐтся труд.

Характеристики

Список файлов диссертации