Автореферат (1101717)
Текст из файла
На правах рукописиЗемскова Дарья ДмитриевнаСОВЕТСКИЙ ПРОИЗВОДСТВЕННЫЙ РОМАН:эволюция и художественные особенности жанраСпециальность 10. 01. 01 – Русская литератураАВТОРЕФЕРАТдиссертации на соискание ученой степеникандидата филологических наукМосква – 20161Работа выполнена на кафедре истории новейшей русской литературы и современного литературного процесса филологического факультета ФГБОУВО «Московский государственный университет имени М.В.
Ломоносова»Научный руководитель:доктор филологических наук, профессорГолубков Михаил МихайловичОфициальные оппоненты:Газизова Амина Абдуллаевнадоктор филологических наук, профессор,ФГБОУ ВПО «Московский педагогическийгосударственный университет», филологический факультет, кафедра русской литературы, профессорШмидт Мария Михайловнакандидат филологических наук, НОУчастная средняя общеобразовательнаяшкола «Ромашка», учитель русского языкаи литературыВедущая организация:ФГБОУ ВО «Литературный институт имени А.М. Горького»Защита состоится 14 января 2016 г.
в 16 часов на заседании диссертационного совета Д.501.001.32 при ФГБОУ ВО «Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова» по адресу: 119991, Москва, ГСП-1, Ленинские горы, МГУ, 1-й учебный корпус, филологический факультет.С диссертацией можно ознакомиться в научной библиотеке ФГБОУ ВО «Московский государственный университет имени М.В. Ломоносова» и на сайтефилологического факультета: www.philol.msu.ru.Автореферат разослан « »2015 г.Ученый секретарь диссертационногосовета кандидат филологических наук доцент2О.С. ОктябрьскаяОбщая характеристика работыРеферируемая работа посвящена исследованию одного из наименееизученных жанров соцреализма – производственного романа.
Анализ строится на материале романов 1920—80-х годов, предметом исследования становятся произведения В. Ажаева, Н. Асанова, Н. Вирты,Е. Воеводина,Е. Воробьѐва,Д. Гранина,Я. Ильичѐва,Н. Воронова, Ф. Гладкова, Б. Горбатова,А. Карцева, В. Кетлинской,В. Кожевникова, В. Кочетова,Г. Николаевой, В. Попова, Ф. Таурина, А. Чаковского, А. Югова.
Основнаяцель работы – дать как можно более полную характеристику производственного романа, определить его место в литературном процессе, а также причины, по которым внимание к производственному роману особенно важно сегодня.Производственный роман рассматривается в двух аспектах: прослеживается эволюция жанра и описываются особенности его художественногомира.Соединениеразличныхподходовктакомулитературно-идеологическому явлению, как производственный роман, позволило увидетьв нѐм и художественное начало, и историческое свидетельство, и отражениесознания современников, и форму представления советской мифологии.
Соотношение историзма производственного романа и его мифогенной природыявилось одной из главных и детально разработанных проблем в рецензируемом исследовании.В четырѐх главах диссертации последовательно рассмотрена историяпроизводственного романа – от первых его образцов 20-х гг. (произведенияН. Ляшко, Ф. Гладкова и др.) до момента необратимого кризиса и разрушения жанра, который пришѐлся на период 60—70-е гг. и сказался в романахВ.
Попова, Я. Ильичѐва, Е. Воеводина, лишь пытавшихся искусственно воспроизвести пафос литературы 1930—50-х гг. Панорамный обзор объѐмноголитературного материала сочетается в работе с опытами «медленного» чтения ряда наиболее репрезентативных произведений, с выявлением характерных для производственного романа типологии героев, иерархически органи3зованной системы персонажей, конфликтов, сюжетных решений, с привлечением синхронного литературно-критического осмысления этих произведенийи, как следствие, уяснением их места в литературном процессе и общественном сознании.К настоящему времени уже сложились некоторые традиции изучениясоциалистического реализма как эстетического явления, несмотря на то, чтосреди интерпретаций было немало таких, которые трудно назвать научными.Вкоординатах «всемирно-исторического мифологического процесса»(В.
Хализев) литература социалистического реализма рассматривается с техпор, как назрела потребность отказаться от любых оценочных интерпретацийэтого явления, появившихся ещѐ в 1950-е годы.Существует множество работ по истории и теории социалистическогореализма, западных и отечественных, современных самой советской литературе и современных нам. Западная советология отличается одним постоянным качеством: она разворачивается линейно уже много десятилетий. Именовавшиеся в СССР «буржуазными» и теперешние западные учѐные едины вобщем пафосе исследований – соцреализм является искусственным сооружением, политизированным и художественно косным, так как существует вграницах канона, хотя по-своему любопытным и имеющим свою литературную историю, суть которой они сводят к выплавлению соцреалистическогоканона в огне борьбы литературных группировок и методов построения художественного образа.
А. Прохоров в книге «Унаследованный дискурс: па1радигмы сталинской культуры в литературе и кинематографе ―оттепели‖»приводит краткую историю западных интерпретаций советской культуры.Современникам «оттепели» на Западе, например, советская литература представлялась как иллюстрация политических событий, причѐм в центре внимания, как правило, оказывались литераторы, с именами которых был связанполитическийскандал:И. Эренбург,В. Дудинцев,Б. Пастернак,Е. Евтушенко, А. Солженицын. В конце 1940-х годов был основан Гарвард1Прохоров А.
Унаследованный дискурс: парадигмы сталинской культуры в литературе и кинематографе«оттепели». С-Пб.: Академический проект, 2007.4ский Центр русских исследований, ключевым научным направлением которого стала советология, исходившая из тоталитарной модели общественногоустройства СССР. Советское искусство рассматривалось как порождение авторитарного правления, когда все сферы общественной жизни подчиненыполицейскому контролю и господствующей идеологии.
Одной из первых пе1ресмотрела общепринятую на Западе тоталитарную модель Ш. Фицпатрик .Обратившись к деятельности Наркомпроса, политического института, занимающегося вопросами культуры, Фицпатрик отвергла представления о том,что основное константы советской культуры обусловлены противостояниемтворческой интеллигенции идеологическому давлению государства.Следующим этапом в развитии западных представлений о советскойкультуре и литературе стала монография К. Кларк «Советский роман: история как ритуал». Опираясь на структурный – морфологический – метод, применѐнный В. Проппом для анализа волшебной сказки, Кларк выделила несколько ключевых мифов советской культуры: культ машины, миф борьбы сприродой, миф о большой семье.Отечественная наука о советской литературе двигалась, как нам видится, по кругу, и сегодня она пришла к тем выводам, которые мы можем найтина страницах книг советского литературоведения.
С самого начала своегосуществования советское литературоведение было нацелено на поддержаниеосновополагающей идеи – наша литература есть отражение действительности: движение вперѐд всего советского общества, в котором всякий человек –герой своего времени, смотрящий в будущее и ради него каждый день совершающий трудовой, воинский и нравственный подвиг. В работах, появившихся на закате советской истории, во второй половине 1980-х, главной задачей было свержение прежних идеалов, развенчание мифов.
На этом этапеотечественные взгляды на соцреализм как никогда близки западным: совет1Фицпатрик Ш. Повседневный сталинизм. Социальная история Советской России в 30-е годы: город. М.:РОССПЭН, 2001.5ская литература помещается в рамки нормативной эстетики. Резко критической тенденции положила начало статья А. Синявского «Что такое социалистический реализм?» ещѐ в 1957 году. Именно идеи, развитые в статье Синявского, через три десятилетия проявятся в статьях И.
Золотусского «Крушение абстракции» (1989), В. Ерофеева «Поминки по советской литературе»(1990), А. Гангнуса «На руинах позитивной эстетики» (1988). Эти статьи написаны в русле идейного разоблачения.Традицию сугубо научного осмысления соцреализма уже после того,как эта эстетика прекратила своѐ существование, заложили авторы специального выпуска «Вопросов литературы» (1992 г.).
Он был целиком посвящѐн«проблеме тоталитаризма и культуры», где в основном западные славистыосуществляют одну из первых попыток осмыслить соцреализм как явлениеэстетическое. Сборник составили статьи Х. Гюнтера, Б. Гройса, А. Флакера,К.
Кларк, Е. Громова, М. Рыклина, И. Есаулова, Т. Лахузена, О. Карловой.Многие авторы номера «Вопросов литературы» о тоталитарной культуре почти десятилетие спустя составили научный сборник «Соцреалистический канон» (2000 г.), объѐмный труд, как бы подведший промежуточныеитоги западной советологии.
Общая концепция сборника укладывается врамки «тоталитарной модели», о которой речь шла выше. Лишь некоторыеисследователи (прежде всего К. Кларк) продолжили развивать идею о том,что соцреализм – это мифопорождающая художественная система.Важной вехой в изучении литературы социалистического реализмастала книга Е. Скороспеловой «Русская проза XX века: от А. Белого («Петер1бург») до Б. Пастернака («Доктор Живаго»)» , которая заложила традициюрассмотрения эстетики соцреализма в рамки мифологии и мифопоэтики.Можно говорить о том, что работа Е.
Скороспеловой открыла новую страницу в истории изучения советского искусства в целом. В условиях культурно1Скороспелова Е. Русская проза XX века: от А. Белого («Петербург») до Б. Пастернака («Доктор Живаго»).М., 2003.6исторического разлома, по Е. Скороспеловой, литература пытается осознатьсебя, свою роль в постижении нового бытия, вследствие чего складываетсяновый тип художественного обобщения. Взамен типизации, характерной дляреалистической литературы, приходит универсализация (термин, предложенный Е. Скороспеловой). Универсальное содержание бытия – вот то, что становится главным объектом литературы первой половины ХХ века, а обращение к мифу обусловлено стремлением обнаружить в конкретно-историческомуниверсальное.
Характеристики
Тип файла PDF
PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.
Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
