Диссертация (1101718), страница 32
Текст из файла (страница 32)
На протяжении всего спора с представительницей даннойорганизации Соловейчик герой постоянно обращается к этому слову, чтобыподчеркнутьничтожествоповествовательокружаетучреждениятакими(«центра»).жеСамуСоловейчикуничижительнымисловами:«подстрижки поправляет», «дакает», «задакала», «положила на барьерчиклокотки», «ложечкой по губам» (172). Свои переживания Коротков такжевыражает метафорически: «И таким голосом спросил – лучше б палкойударил меня» (159); «Он опять хмыкает и кусает меня за сердце» (159); «Вголове чехарда, на сердце муть» (164). Из доступной ему образностиповествователь широко использует Библейские сюжеты, сравнивает себя сцарѐм Соломоном, когда ему приходится решать чей-то спор, уподобляетчиновничье бесстрастие горе Арарат.
Некоторые слова для выразительностивзяты им из церковной службы, песнопений, также знакомых ему: «о заводенадо говорить при всех, а не тайнообразующе» (187). Слово герояхарактеризуетегокакчеловекадумающего,способногооцениватьокружающий мир.С историко-литературной точки зрения заслуживают внимания нетолько достоинства производственного романа, но и его противоречия инедостатки. Они требуют отдельного, ещѐ только предстоящего, изучения.Комплекс повторяющихся языковых явлений включает патетическуюметафоричность,деловоеповествование,техническуютерминологию,163силлогизмы,соединяющиепублицистичностьиживоечувство,декоративные риторические фигуры.
Часто это является следствиемлогического развѐртывания общей идеи взамен эмпирического изображенияпроизводственныхпроцессов,считаетМ.М. Кузнецов.Так,романМ. Шагинян «Гидроцентраль» он называет очерком (в другом месте,используя определение самой писательницы, – романом-ораторствованием) сэлементами орнаментальности. В этом романе логика идеи вступает впротиворечие с яркой поэтичностью.
Важно, что литературовед говорит ораннем производственном романе: он считает, что ранний роман обладаетособой поэзией титанических усилий писателя соединить несоединимое –перевести производственный сюжет на язык искусства. В 1920-е годы ужеможно наблюдать, как писатели наполняют свои романы познавательнымматериалом, погружают читателя в технические подробности производства.Часто писатели превращаются в лекторов, не выдерживают «интервенциисиллогизмов», сконструированных ими же. Писатели стремятся раздвинутьграницы жанра, найти новые возможности диалога с читателем, изображаюттворческую мысль и трудовую деятельность в неопосредованном виде.М.М.
Кузнецов считает это детской болезнью роста нового жанра (этоотносится ко всему периоду 1920—1950-х годов), что было бы преодолено,были бы найдены варианты союза «несоединимого», если бы история жанране прервалась.В отношении производственного романа сталинской поры можноговорить о его замкнутости, изолированности и в каком-то смыслесамодостаточности.
Язык производственного романа функционирует в узкихпределах жанра и при этом выполняет зачастую лишь изобразительнуюфункцию, то есть визуализирует повествование. В художественном миреканонического производственного романа почти нет ассоциативных связей,когнитивная (познавательная) функция слова отсутствует. Образныесредствавсегда «актуализируютстоящиезаязыковымиединицами164концептуальные структуры и конденсируют знания о мире»1, это свойствохудожественногословавпроизводственномроманеограниченомифологической системой координат самого жанра, поэтому он способенотсылать в основном сам к себе, отсюда достаточно плоская образность.Однако нужно отметить, что плоский образ производственного романа неозначает его незначительности.
Он одномерен, нарочито прост, какплакатный рисунок, за которым стоит одна большая идея.Одной из особенностей сталинского производственного романаявляется «лозунговость», то есть обилие в речах персонажей торжественныхпризывов, ходовых формульных выражений, общих слов. Лозунг впроизводственном романе – это одно из средств передать основную мысль,являющуюся общей для всего корпуса производственной литературы,метаэлемент, также входящий в структуру стиля. В романе Г. Николаевой«Битва в пути» есть знаменательное рассуждение о природе лозунга:«… лозунгами человек может заговорить по двум причинам: по причинеполной пустоты и отсутствия собственных слов и мыслей или же по причинепредельной отмобилизованности всех сил на осуществление этих лозунгов. Втаких случаях лозунг также насыщается личными страстями, как извечное ―явас люблю‖» (686). Значит, лозунг в производственном романе – этопроявление идеи в концентрированном виде, идея, осознанно облечѐнная вмонументальнуюформу,идея-страсть.Издесьуместновспомнить«проповеднический» стиль.
Парторг Чубасов в том же романе удивлѐннослушает речь Бахирева, главного инженера завода: «Почему его такслушают? <…> Ни кашля, ни шороха… А ведь бубнит монотонно. И о чѐм?Номенклатура, массовость, унификация… А как слушают!» (459) «Чем онпривлѐк их?» – далее размышляет он и приходит к выводу: «Главным.Боевой партийной направленностью» (459). Этот вывод, на первый взглядмогущий1показатьсяискусственным,конъюнктурным,оказываетсяН.А. Николина. Филологический анализ текста.
М., 2003. С. 77.165органичным в парадигме «проповеднического стиля», исходящего от«сильного характера». Наглядно наши выводы демонстрирует экранизацияромана Г. Николаевой, одноимѐнный фильм 1961 года. Роль Бахиреваисполнена артистом М.
Ульяновым. Сцены, в которых герой Ульяновапроизносит речи в защиту своей идеи, потрясают. Те самые лозунги, речи,полные «общих мест», произнесены артистом с такими интонациями, стакими вариациями тембра, громкости, соответствующими чувствам,настроению героя, что не остаѐтся сомнений в искренности его страсти, егоубеждѐнности. Герой суров, прямолинеен, прост, таковы и его высказывания.В своей книге «О художественности»1 литературовед Н. Шамота пишет:преувеличение служит активизации восприятия, усиливает заинтересованноеотношение читателя к изображаемым явлениям. Этот приѐм помогаетутверждать новое, заражать чувством, желанием что-то преодолеть, чего-тодостичь, от чего-то избавиться. Литературовед подчѐркивает, что речь идѐтнеозатушѐвыванииподчѐркиваниитольконеприглядныхсторонположительного,речьдействительностиидѐтоизаостренииэмоционально-эстетических характеристик явлений.
Преувеличением можносчитать лозунг, широко применяющийся писателями, что свидетельствует обих желании направить мысль читателя в русло идейных устремленийперсонажей.Как уже не раз отмечалось, «Битва в пути» – роман, не являющийсястрого каноническим, и лозунг в данном романе отличается от того, что мыможем видеть, например, в типичном романе сталинском. Лозунг в «Далекоот Москвы» выглядит иначе, чем в «Битве в пути», он более живой, в нѐм незадействовано столько тяжеловесной лексики.
«… Мы наследники Ленина,советские люди, мы дали этому краю новую жизнь» (31); «Я хочу на фронт,туда, где сейчас труднее всего! Нас учили с детства, и на школьной скамье, ив комсомоле: не прятаться от трудностей, быть там, где опаснее всего» (33);1Н. Шамота. О художественности. М.: Советский писатель, 1958.166«Какое счастье, что у нас есть Сталин, товарищи! Что было бы с нами безнего?» (175); «Беридзе, тебе больше невозможно быть вне партии ни одногодня, ни одного часа!..» (214); «Тебе можно доверить всѐ. Ты – сама совесть»(252); «Мы, советские люди, не стремимся к лѐгкой жизни обывателей,думающих только о собственном благополучии. Мы – за трудную жизнь воимя светлого будущего» (511); «… когда ясна цель, когда мы правильноорганизованы и единодушны – для нас нет невыполнимых задач» (535);«Насколько же сильнее его был он, Батманов, посланный сюда во главеогромного коллектива, вооружѐнного знаниями и средствами передовойтехники века!» (539).
Как символ веры (а не экономический призыв) звучитлозунг в романе «Высота»: «В советской экономике расширенноевоспроизводство – основной закон развития. Значит, непрерывное созидание– в самой природе нашей. Мы с самого своего рождения – строители. <…>Значит, строительная промышленность не должна, не смеет отставать отдругих отраслей! Ни по технологии! Ни по организации! Ни по экономике!»(146)Лозунг, так же, как и военная метафорика, всегда присутствовал впроизводственном романе, но если в раннем и каноническом жанре лозунгорганично вплетался в ткань произведения, был выразителем страстиэпического героя, частью его образа, то в позднем производственном романелозунгстановитсяформулировкив«пустым».речиИсключительноперсонажа(илисухиеавтора)экономическиесоседствуютсторжественными фразами.
«Идея бригадной организации труда ещѐ, считай,до первых пятилеток существовала <…> Но теперь она наполняется новымсодержанием в соответствии с объективным законом нашего времени» (66,«Корни и крона» В. Кожевникова).В основе лозунга лежит концентрированная идея, а идеи гораздо болееподвижны, чем слова, соотношение между внешним обликом слова и еговнутренней формой меняется достаточно долго, что повлияло в случае167лозунга в производственном романе на несоответствие содержания и еговыражения.
Язык романа «Битва в пути» держит сила инерции, язык неменяется кардинально за несколько лет («Битва в пути» написана почти сразупосле смерти Сталина), поэтому произведение во многом демонстрирует то,как художественные средства (метафоры, сравнения, олицетворения и т. п.)существуют в ткани канонического производственного романа. Обратимся ктем, которые свидетельствуют об «изобильности» стиля, имеют скореедекоративный характер, содержательно не наполнены, так как этоповторяющееся свойство:«Мощный людской прибой глухо бился о железо, и жаркое дыханиесогревало металл» (8);«… Плакала только одна струна, но плакала так тонко, такпроникновенно, словно сама кровь, протекая в сосудах, звенела печалью»(10);«… метнуться, как мошка на призывный свет, и сгореть, не долетев…»(17);«Никогда раньше Дмитрий не видел с такой отчетливостью горбящейсятелефонной трубки, темной пирамидальной поверхности с белым венцомциферблата, чѐрного провода, змеящегося по зеленому сукну стола» (18);«… движение, подобное стихийному движению железных опилок,притянутых силой магнита…» (22);«Комочек человеческого тепла и радости, движимый любовью, зыбкошѐл к нему, протягивая растопыренные ладошки» (25);«… даже солнечный свет покорно скользил вслед за конвейром полоснящимся от масла рельсам и плитам» (34);«… в таком движении, от которого шевелятся даже камни» (38);168«… с еѐ движением таким стремительным, что от него распахнулисьдаже мраморные полы шинели» (о памятнике Сталину) (40);«Оно билось так сильно и ровно, как бьется здоровое, не отягощѐнноеникакими пороками сердце» (41);«… грохот чугунолитейного охватил еѐ плотно, как вода, когданыряешь» (66);«Машины буксовали на обледенелом асфальте и на крутых поворотахпорой начинали странно кружиться, вальсируя в танце, от которого бледнелишоферы и пассажиры» (72);«В ямке меж ключицами вспыхнуло розовое пятно, словно и тамраздавили ягоду» (78);«… жизни, такой простой и свежей, как ландыши в стакане» (131);«Столовая горела, как фонарь» (135);«Время молча стояло перед ней» (144);«… после разговора он почувствовал себя освеженным, словнопоходил на лыжах» (343);Многие из метафор могли бы быть заменены на более простыевыражения без ущерба для образности, так как оказываются зачастуюнеожиданными, не оправданными общим повествованием:«Трудолюбивые звѐзды жили, шевелили лучами, непрестанно ткалисвою звѐздную паутину.
Странным образом эти звѐзды помогали людямпроникнуть в сокровенные тайны жизни. Небо было исполнено добра имира» (156).«Тревожный голос отца врезался в звѐздную тишину» (157);169«Местами соцветья отгорели, и на зрелых, телесно-розоватых стебляхсидели крохотные, круглые облака, в шутку подаренные земле высокимнебом» (185);«… так нажала на букву «о», что слова выкатились на этих «о», как наколѐсах» (361).Нередко стремление разнообразить повествовательную ткань приводитк не очень понятным и неблагозвучным метафорам:«Все вокруг дышало радостным испугом ранней весны» (309);«Он вошѐл в партком в том состоянии боевого, иронического и чутьгорьковатого равновесия…» (410);«… Серѐжа не услышал, а почувствовал его хребтом и обернулся, какоборачивается собака, ощерившись и сильнее сжимая драгоценную кость»(421);«… с тем беспощадным равнодушием, с каким медведь опускает лапуна муравья» (483);«Он стоял не шевелясь.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
