Диссертация (1101718), страница 28
Текст из файла (страница 28)
11 штампов приходится только на абзац, в которомподвыпивший Вальган оплакивает свою судьбу: «металл звякнул в голосе»,«пушистые ресницы», «жгучий взгляд ударил в лицо», «дерзким взглядом»,«вскинутой головой» и т. д. (698) Последнее свидание Бахирева и Тины,драматичное, горькое, наполненное ощущением безнадѐжности: 20 деталейштампов на страницу (715).140Любойанализ,любоеобобщениепрактическиподменяетсяописательностью. В этом состоит наглядность поэтики. Штампы, формулы –составляющие этой поэтики.Характер в производственном романе, таким образом, представляетсобой наглядную картинку.
Более того, в противовес представлению о том,что художественный тип должен являться не суммой сходного, а отражениемсущественного и закономерного в явлениях действительности, он являетсобой всѐ-таки сумму. Писатель отправлялся в творческую командировку,наблюдал, записывал, анализировал и – складывал наблюдения. Рисуя героявремени, автор стремился наиболее убедительно представить этот, условноназовем, тип. Постепенно сформировалась целая система «убеждающей»поэтики.«Б.
Пастернак писал в одном из своих стихотворений:Когда бы, человек, – я был пустым собраньемВисков и губ и глаз, ладоней, плеч и щѐк…Художественный тип никогда не бывает механическим ―собраниемвисков и губ и глаз, ладоней, плеч и щѐк‖ и ещѐ чего угодно. В нѐм всегдаесть единство и всегда есть внутренняя тема – тот основной поворот,который определяет и объединяет все частности»1.В нашем случае герой – «собрание висков и губ и глаз, ладоней, плеч ищѐк», а объединяет все эти «частности» намерение автора изобразить егокрупно, выпукло, веско, дать масштабную фигуру героя времени.Впроизводственномроманесуществуеттакжерядмотивов,работающих на наглядность. Споры, ругань, недовольство призваны показатьборьбу, добросовестное отношение к делу, в столкновении спорящих мывидим людей, болеющих за советскую промышленность, за правду и1И.
Виноградов. Вопросы марксистской поэтики. М.: Советский писатель, 1972. С. 208.141честность. Труд как борьба выражен через указанный мотив. Персонажи непросто работают, они постоянно ругаются: что-то отстаивают, чем-тонедовольны, возмущены, они требуют, добиваются. Так, работа диспетчераМедовца в романе Е. Воробьѐва «Высота» передана исключительно через еготелефонные разговоры1, в ходе которых он непрерывно кого-то обвиняет,что-то доказывает, угрожает, предостерегает, требует: «заорал Медовец»,«Медовец крупно поговорил», «кричал Медовец», «Медовец закончилкрупный разговор», «Медовец <…> гаркнул» (287—292). Так же, глаголами,можно охарактеризовать работу начальника строительного треста Дымова изтого же романа: «… он недосыпает ночей, не видит по неделям свою дочку,ради этого он ссорится, изобретает, ругается до хрипоты, хитрит,распинается, скандалит, умоляет, грозит, клянѐтся, клянѐт, бывает упрям,невежлив, даже жесток…» (53) Стиль руководства Дымова – ругаться: «Онзнал, отлично знал, что Дымов станет его ругать…» (135); «… емупредстояло сейчас принять ответственное решение.
В таких случаях онлюбил, чтобы с ним спорили, чтобы ему возражали…» (139); «Дымов ещѐуспел накричать на Токмакова» (141); «Тут же Дымов распекал прорабаМатюшкина» (222); « – Разве ты можешь не накричать? <…> Ты жезаболеешь, если у тебя всѐ пойдѐт тихо да гладко…» – так считает парторгстроительства Терновой (224); «Дымов раскричался» (289); «… нужно былоссориться с министерством» (427). Сам себя подстѐгивает монтажникБесфамильных («Высота»): «Бесфамильных, по обыкновению, суетился,горячился, сыпал ругательствами, сам себе подавал команды и сам себяподбадривал выкриками» (108).
Пасечник «скандалит с врачами» (407),мечтая вернуться к работе. Строг к строителям парторг Терновой,воспитательную беседу с Токмаковым можно передать, обозначая «точки»гнева парторга: «усмехнулся Терновой» → «провѐл рукой по лицу и сразу1Телефонные разговоры в советской литературе и кинематографе всегда являются показателем качестваработы. Стоит вспомнить бюрократов Ушатова из кинофильма «Доброе утро!» (1955), Шабашникова изкинофильма «Зайчик» (1964), телефонные разговоры которых изобилуют клише, строятся по одним и темже шаблонам (один – для подчинѐнных, другой – для начальства), что свидетельствует о равнодушииперсонажей.142стал строгим» → «перебил Терновой» → «его слегка раскосые глазасузились» → «Терновой, всѐ больше распаляясь, нервно постукивал кулакомпо столу и стал шаркать раненой ногой» → «почти кричал Терновой» →«Терновой помахал перед собой рукой, будто отгоняя несуществующийдым, – значит, сильно сердился» → «Терновой, словно боясь своейвспыльчивости, боясь не сдержаться, вскочил и заковылял по кабинету,резким движением распахнул закрытое окно» (123—125).
Работа Тернового –воспитывать. В данном случае ‗воспитывать‘ = ‗выговаривать‘.Ругаются персонажи романа В. Ажаева «Далеко от Москвы». «ИБатманов налѐг на Сидоренко, бывшего начальника строительства, заставляяего по нескольку раз ездить на пристань… ругаться по телефону суправлением речного пароходства…» (37). Инженер Рогов ругается и требует«громким хрипловатым голосом», чтобы его вместо строительства отправилина фронт. Таня Васильченко, инженер-связист, приехала с далѐкого участкаименно для того, чтобы ругаться с главным начальством: «Участок нашобидели. Партконференция собирается, и вдруг без нашего участка.
Не придия в управление, и не узнала бы про конференцию» (117). Главный инженерБеридзе хвастается, как однажды здорово его разбранил начальникстроительства и считает, что «толковая ругань умного начальства – самаядейственная и полезная наука в жизни» (362). Не меньше ругается и он сам:«Тополев <…> просто поднѐс трубку к уху – и услышал страстную руганьБеридзе» (400). Рогов тоже считает, что ругаться – важное качествонастоящего хозяйственника: «И давно мечтал я побыть с Батмановым,поглядеть, как он хозяйствует <…> Ведь всѐ требует да ругает, никогдахорошего не скажет! – в голосе Рогова слышалось одобрение» (441).
Ещѐ ометоде руководства начальника строительства: «отправив ругательнуютелеграмму за подписью Батманова…» (646)ВикторПотапенко,персонажроманаД. Гранина«Искатели»,предупреждает своего друга, только что назначенного начальником143лаборатории: «Знаешь, чем тебе придѐтся заниматься? Пробился где-нибудькабель – изволь выяснить, почему, отчего… Ремонтируй приборы…Испытывай изоляторы… Ругайся со снабженцами…» (21).
Примерыповседневной, привычной для персонажей ругани: «Они вчера крепкоповздорили» (36); «спор их прервался» (120); «Григорьев ещѐ несколькоминут кричал на Андрея» (239); «она спустилась вместе с прорабом,продолжая на ходу спорить» (342). Инженер Новиков сетует: «Начинается.Снова муки. Снова ругайся с техотделом. Опять ломай головы надформулами…» (429)Одному из персонажей романа А.
Карцева «Магистраль» грозят«встрѐпкой от райкома» (107). Прораба Дорофеева, героя того же романа, также, как и героя романа «Высота» Дымова, можно оценить по стилю работы:«Дорофеев убеждал и сердился, возмущался и просил, настаивал и сноваругался, хлопая ладонями по столу, но внутренне был радостен, тих исосредоточен» (160). Труд приносит радость и удовлетворение, а страстныеспоры – признак беспокойной, ищущей натуры.Кипучая жизнь производства, битва, движение проглядывают затакими характерными чертами производственного романа, как непрерывныетрудности на пути героев. С помощью введения мотива трудностей авторпоказывает работу персонажей.
Всякое строительство в производственномромане сопряжено с нехваткой: людей, техники, деталей, финансирования,жилья, приличных бытовых условий и предметов, времени, опытныхспециалистов, совестливых рабочих и проч. В конце концов нехваткаустраняется. Также персонажей ожидает сопротивление: бюрократическогоаппарата, косных инженеров (в раннем романе – спецов), недальновидныхпартийных руководителей и проч. Эти проблемы постепенно тоже решаются.Среди трудностей можно назвать преодоление стихии (мотив борьбы сприродой), подрывную деятельность враждебных политических сил (враннем романе), личные проблемы, несознательность тех или иныхперсонажей,неладывсемье,неожиданныеполомкимеханизмов,144психологические проблемы (неуверенность или самоуверенность, сомнения,одиночество, временное уныние, гордыня, обида).Каждомуромануприсущии«местные»штампы.ВроманеГ. Николаевой «Битва в пути» это, например, пейзажная лексика.
«Ветер» и«солнце» – доминанты любого описания природы.Более значительный «местный» штамп в названном романе –противоречия. Видимо, поставив цель изобразить неоднозначность времени(роман начинается со сцены похорон Сталина), писательница решает этузадачу следующим образом.Первый «сигнал» о противоречиях подает главный герой ДмитрийБахирев. Это его размышления о том, что он увидел и услышал в ночьпрощания народа с вождем. «Многое смешалось в эту ночь. Величавоедвижение людских колонн в скорбной тишине зала и кровавая драка наплощади… Белый юношеский лоб, падающий под копыто, и старик, которыйхочет примоститься зайчиком на заднем колесе… продиктованный волей исознанием путь народа в Колонный зал и движение, подобное стихийномудвижению железных опилок, притянутых силой магнита…» (22)Далеепротиворечияобнаруживаютсявработезавода.Вновьприводятся впечатления и думы главного инженера Бахирева, недавнозаступившего в должность и начавшего знакомиться с особенностямитракторногопроизводства(доэтогоонруководилтанковымстроительством):«То возникало перед глазами тяжелое переходящее знамя в элегантномкабинете Вальгана, то слышался стонущий в полумраке голос: ―Втулочка!..Надо же еѐ выбивать!..‖ Впечатления были отрывисты, противоречивы итревожны.
Из смеси всѐ яснее выступало всѐ то же ощущение болезненностизаводской жизни» (37);145«Впечатления, ещѐ не отстоявшиеся, пѐстрые и противоречивые,толпились, вытесняя друг друга. ―Автоматическая линия и… кувалда.Виртуоз из модельного и бесшабашная карусель на опоках в самом центребазовогоцеха.Великолепныйсборочныйцехичудовищныйчугунолитейный. Сверкающий директорский кабинет, где всѐ дышитбольшими мыслями о будущем, где чувствуется дружеская спайка весѐлых иуверенных людей, и сумрачная каморка рапорта, переходящего в перебранкусердитых и недовольных‖» (46);«Многотонные тракторы – и пара легоньких плугов.
Первенствозавода – и эта отчаянная себестоимость. Зовущая речь Вальгана – и этизатравленные,обезьяньиглазаконструктора.Этинепривычныепротиворечия и это хитро-миролюбивое отношение к ним. Как это можетсовмещаться?» (50).Из этих примеров видно, что автор как будто принудительнонаправляет внимание читателя на идею противоречия: употребляет и самослово «противоречие», вкладывает в уста персонажа прямой вопрос.«И так же противоречивы, как эта весна, были желания и помыслыБахирева», далее настаивает автор (72).Есть и иллюстрация противоречивости жизни вообще: «Мир былнепонятен. Этот весѐлый мужчина, у которого были две девочки и щенок,мужчина, ласковый даже к маленькой собаке <…> почему-то пришѐл вдеревню Вишенки и убил их: папу и маму…» (129)Есть размышления юной Тины об аресте друга их семьи.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
