Диссертация (1101718), страница 19
Текст из файла (страница 19)
Абрамова, М. Щеглова и В. Померанцева, которые задали тонпоследующей критике. Проблема соотношения литературы и жизни,находящаяся в центре этих статей, определила дальнейший ход критическоймысли. Осенью 1954 года развернулась дискуссия о положительном герое,94спровоцированная письмом школьной учительницы в «Комсомольскуюправду».Пафосомдискуссиисталорезкоеосуждениеидеализациидействительности и утверждение правды жизни как главной цели творчества.Идея идеального героя впервые подвергалась сомнению.
В декабре 1954 годаоткрылся Второй Всесоюзный съезд советских писателей, на которомобсуждались те же проблемы «лакировки», «теории бесконфликтности»,«правдыжизни».Однаконачалоконцапроизводственногороманаобеспечили не столько внутрилитературные события, сколько ХХ съездКПСС, задавший направление общественной мысли.
В литературоведении икритике наметилось отступление от старых методологических позиций,сформулированных в книге А. Тарасенкова «Идеи и образы советскойлитературы»(1949).НовуюметодологическуюосновупредложилВ. Щербина. В 1957 году в ИМЛИ открылась дискуссия о социалистическомреализме, основной целью которой была борьба с нормативностью. Былапоставлена задача расширить понимание метода, и его новые интерпретациинашли отражение в статьях Тагера («Вопросы литературы», 1957) и Ерѐмина(«Литературная газета», 1958).В критических работах, изданных после всех указанных событий,прослеживаетсянесколькотеоретическихлиний.Во-первых,чтозакономерно, остро встаѐт вопрос о положительном герое. Во-вторых,обсуждается проблема отражения действительности в литературе и в связи сэтим подробно анализируются особенности и недостатки построенияконфликта в современной литературе, причѐм широко привлекаетсянациональная. В-третьих, обнаруживается тенденция объяснить упадоксоциалистической литературы и возвратить еѐ на путь довоенной идосъездовской (ХХ съезд КПСС и Второй съезд советских писателей)устойчивости.Постепеннопроизводственногокритикажанра.приходитУжевксерединеполному1950-хнеприятиюгодовтермин95«производственный роман» начинает наращивать отрицательный смысл.Одной из причин, по которой деградирует производственный роман,называли излишек производства.
Именно это его качество вызывалоотторжение и способствовало восприятию производственного романа какотмирающегожанра.Задачуадекватногоизображениячеловекавпроизводственном романе предлагалось решить вовлечением в романбытовой и личной жизни героя. На пленуме Совета по критике илитературоведению Союза писателей СССР «О состоянии современнойсоветской прозы», подводившем итоги развития прозы между VI и VIIсъездами советских писателей, были осуждены попытки критики говоритьпорозньовоенной,рабочей,деревенскойинравственнойтемах.Нравственная проблематика, на взгляд многих докладчиков (В. Литвинов,Л. Новиченко), охватывает все тематические направления. Г.
Бровман, вчастности, высказал мнение о том, что производственная проза наконецначала преодолевать узкий техницизм и всѐ глубже проникает вчеловеческую суть производственных конфликтов, люди труда оцениваютсяв нравственном эквиваленте.Вкритикерассматриваемогопериоданаблюдаетсянекотораянепоследовательность, которая свидетельствует об утрате идеологическойцелостности мышления. С одной стороны, критика продолжает настаивать натом, что социалистическая литература остаѐтся верной прежним идеалам, сдругой стороны, она усматривает в литературе множество недостатков,несоответствий канону и начинает вырабатывать стратегию по разрешениюпроблем, то есть стремиться обратить внимание литературы на новыеметодологическиеразработки.Критикаопираетсянарезультатымногочисленных дискуссий и выводы Второго съезда писателей, упуская изполя зрения тот факт, что упадок литературы находится в зависимости нетолько от внутрилитературных факторов.
Промышленная жизнь страны незамирала на протяжении всех семи десятилетий советской власти. За годы96восьмой пятилетки (1966—1970) было построено около 2000 крупныхпромышленных предприятий, в том числе Волжский автозавод. Конец 1960х — 1970-е ознаменованы ускоренным развитием нефтяной, угольной игазовой промышленности: были построеныЗападно-Сибирский ТПК(Тюмень), Павлодарско-Экибастузский ТПК, Канско-Ачинский топливноэнергетический комплекс (КАТЭК). Сибирь и Дальний Восток осваивались впромышленном отношении более чем широкомасштабно.
На базе СаяноШушенской ГЭС сооружѐн Саянский ТПК по обработке цветных металлов,на базе Усть-Илимской ГЭС – Братско-Усть-Илимский лесопромышленныйкомплекс. В число великих строек входит автозавод имени ЛенинскогоКомсомола, Нурекская ГЭС, нефтяное Приобье, Печорский и ЮжноЯкутский ТПК. В 1970-х — начале 1980-х построены каналы и системыорошения: Большой Ставропольский, Северо-Крымский, Каракумский.Нельзя обойти вниманием и БАМ. Современные историки утверждают:«Индустриальный характер господствующего производственного укладаСССРвначале1980-хгг.сомненийневызывает.Продукцияпромышленности составила в 1980 г. 679 миллиардов рублей, а сельскогохозяйства – 187,8 миллиардов.
При этом и сельское хозяйство страны взначительнойчастибылоиндустриализовано»1.Материаладляпроизводственного романа более чем достаточно, однако именно в этотпериоджанрзатухает.Главнымфактором,несомненно,являетсяидеологическая подмена. Имя Сталина, освящавшее эпос социалистическогостроительства, вычеркнуто, взамен же предложен лишь лозунг «догнать иперегнать», который никак не мог соответствовать мечте и вере в то, что нашпуть – лучший и мы – первые.
М.Н. Пархоменко в монографии о романе1970-х годов2 приводит интересные наблюдения. Журнал «Новый мир»,рассказывает литературовед, с первых дней возникновения строительстваКамАЗа пристально следил за его развѐртыванием. В 1975 году, когда начали12А.В. Шубин. От «застоя» к реформам. СССР в 1917 – 1985 гг.
М.: РОССПЭН, 2001. С. 102.М.Н. Пархоменко. Роман семидесятых. М.: Художественная литература, 1987.97выпускать первые грузовики, в журнале появилась рубрика «НабережныеЧелны». Несколько лет подряд (1976—1980) публикуются статьи и очерки,полные энтузиазма и восхищения трудовым подвигом созидания: очеркВ. Абызова «Жить здесь нам» (1978, №1), очерк В. Дробышева «Заинскиеэскизы» (1978, №2), Е. Лопатиной «Если оглянуться на сделанное» (1978,№12) и другие.
В публицистических работах многих авторов нередкопоявляются реальные персонажи, ситуации, коллизии, которые могли былечь в основу художественных конфликтов, однако М.Н. Пархоменковынужден признать, что этого не произошло: «С сожалением приходитсяконстатировать, что и сегодня, после того как эпопея великой стройки восновном завершилась, в больших жанрах эпической прозы она не нашлаширокоохватного воплощения»; «И это и многое другое достойноприложения писательских сил, замыслов и поэм и романов, которых, увы,нет»1.
Заметим, что в качестве предмета изображения литературоведпредлагает «деловой творческий стиль работы, организации и управленияпроизводством»2, и здесь уже видится веяние времени: на первый планвыдвигаются деловые вопросы.Думается, что основной причиной упадка жанра является вовсе неизлишек производства. Хотя действительно романы периода после ХХ съездазначительно прибавили «в весе» относительно технической стороныпредмета изображения. Производственный роман изначально, в силужанровой специфики, включал подробности, понятные только специалисту(часто читателю не обойтись без помощи энциклопедии), но впоследствииколичество технических терминов превысило жанровую необходимость, врезультате чего производственный процесс перестал выполнять своюфункциональную нагрузку – быть индикатором человеческих качеств, полем,на котором развивается основополагающий конфликт.
Поздний роман о1М.Н. Пархоменко. Роман семидесятых. С. 77.2Там же.98производстве часто даже можно опознать по огромному количествутехнических подробностей, подробностей утомительных и для конфликтанесущественных. Такова «Тихая заводь» В. Попова (1976—77). Романперегруженпроизводственнымикартинами,играющими,скорее,декоративную роль. Производство становится необходимым антуражем,фоном, на котором действуют персонажи. Система персонажей названногоромана воспроизводит каноническую.
Главный герой – молодой инженерНиколай Балатьев – приезжает в далѐкий зауральский посѐлок Чермызначальником мартеновского цеха на старый металлургический завод.Причина добровольной «ссылки» («Мы здесь что медведи в берлоге» - такхарактеризует этот глухой угол один из местных рабочих) – разошелся сженой и ищет смены обстановки. В Главуралмете очень обрадовалисьбезразличию Балатьева и отправили его туда, куда никто по собственномужеланиюехатьнезахочет.Завязкапроизводственногоконфликтанапоминает случившееся с героем романа Г.
Николаевой «Битва в пути».Подобно Бахиреву, Балатьев недоволен своей должностью и состояниемзавода. В первый же день он просит директора завода отпустить его, так же,как поступил и Бахирев. Баских, первый секретарь райкома партии, ставитперед Балатьевым задачу: «Ты не печам, ты людям нужен в этом нашеммире, именуемом Чермызом <…> Во-первых, растревожь совесть тех, комувсѐ равно что и как делать. Во-вторых, надо оздоровить общую атмосферу вцехе.
Люди должны вздохнуть свободнее, плечи расправить, уверенность всебе обрести» (31). Энтузиазма предложение Баских у Николая не вызвало,ещѐ долгое время он будет считать, что от этого древнего завода государствупольза пустяковая, а убытки значительные. Работе на заводе, кроме того,мешает директор Кроханов, грубый, даже хамоватый, малообразованныйкарьерист. В штыки он воспринимает любую идею Балатьева, постояннооскорбляет героя, не стесняясь использовать бранную лексику. Благие делаинженера директор всегда выворачивает наизнанку, выставляет его вневыгодном свете и сам же наказывает. «Каждая встреча с директором99оборачивалась для Балатьева неприятностью.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
