Диссертация (1101718), страница 15
Текст из файла (страница 15)
Тон письма слащавый, наиграннолюбовный. Она ставит условие их дальнейшей совместной жизни мужу: онотказывается от «степной трущобы», а она на год-два от Москвы, сходятся на73среднем варианте – работа в управлении в областном городе. Магдалинаупоминает Турксиб, на строительстве которой работал Василий, и говорит,что больше терпеть такой его работы не намерена. Василий убедил женупереехать на прорабский пункт недалеко от трассы, обещав, что это впоследний раз и в дальнейшем он не будет отказываться от предложенийработы в управлении, в городе. Магдалина согласилась, но очень скоропожалела.
«Дура» и «тряпка» – такими словами она награждает саму себя. Засвоѐсогласиеподчинитьсямужуиустроитьсявдвухкомнатах,освобождѐнных для них в доме конторы, она презирает себя. Еѐ раздражает вновом быту всѐ, всѐ кажется ей пыльным, скучным, в том числе и ихсемейная жизнь с Дорофеевым. Первые еѐ слова на новом месте: «Ох, тоскакакая!» (150) Их потом героиня повторяет не раз. Семейный конфликт вромане находится, как и всегда в каноническом производственном романе, втесной связи с конфликтом производственным. Новый человек – человектруда – Дорофеев строит дороги и строит новую жизнь, его жена неотносится к новым людям и потому естественно не находит общего языка смужем. Частный конфликт не может быть разрешѐн в отрыве отобщественного (производственного).
У Магдалины лишь два пути: либопринять новые отношения между людьми, которые строят и начать свойпуть с Василием сначала, приняв участие в строительстве (как это делаетстаршая дочь Дорофеева, Анка, она работает на трассе, очень уважает отца,приехала на строительство за ним), либо окончательно отпасть от новойжизни и разорвать отношения с мужем.Образцом канонического производственного романа может такжеслужить известный роман В. Ажаева «Далеко от Москвы» (1948). Действиепроисходит во время Великой Отечественной войны.
Конфликт основан наидее строительства нефтепровода в условиях войны и противодействия ейдвух сил, одна из которых – косность спецов или бюрократическогоаппарата, другая – суровая природа Дальнего Востока. Молодой инженер74Алексей Ковшов после ранения был отозван с фронта и переведен в глубокийтыл на ещѐ только запланированное строительство трубопровода. Одно изпостоянных качеств конфликта канонического жанра – практическаянеосуществимость задачи, этот факт обычно и является источникомразногласий: положительный герой верит в победу, несмотря на всеобъективные обстоятельства не в пользу задуманного, его противники веряттолько реальным условиям, не принимая в расчѐт веры.
У противниковположительного героя при этом есть два пути, о чѐм уже говорилось: либовстать на сторону сознательного героя, приобретя тем или иным образомверу, либо окончательно отпасть от коллектива и стать вредителем. В романе«Далеко от Москвы» наличествуют оба варианта развязки. Инженер старойзакалки Тополев осознаѐт свои ошибки и становится полноценнымучастником великих событий. Инженер Грубский тяжелее проходит тот жепуть, только после гибели Тополева он обращается с унизительной речью кглавному инженеру Беридзе: «…Я оказался человеком, утерявшим своѐместо среди своих… Если бы вы знали, как страшно оставаться одному! Японял: только здесь я смогу и должен вернуть себе достоинство советскогочеловека и советского инженера.
Примите меня под начало к себе, товарищБеридзе <…> Как вы решите, так и будет <…> Дайте мне самую трудную исамую чѐрную работу» (681)1.Перед героями романа Ажаева стоит сверхзадача. Действие происходитв нескольких точках: дальневосточный город Новинск на реке Адун, островТайсин, расположенный в нескольких сотнях километров от Новинска, тайга.«Нефть с острова Тайсин должна поступать на материк к нефтеперегонномузаводу города Новинска кратчайшим путем по трубопроводу – в этом смыслстроительства.
Надо избежать трудных перевозок по морским и речнымпутям <…> Зимой пути замерзали, подача нефти с острова прекращалась. За1В. Ажаев. Далеко от Москвы. М.: Московский рабочий, 1948. Здесь и далее по тексту в скобках будутуказываться страницы этого издания.75долгую зиму нефть скапливалась на Тайсине в громадных количествах <…>Впервые предстояло строить нефтепровод в условиях короткого летнегосезонаидлительнойзимысбуранами,снежнымизаносамиипятидесятиградусными морозами; никакого опыта не было <…> Срокукладки нефтепровода сокращен с трех лет до одного года» (17—18).Инженер-спец Грубский, знакомя главного инженера Беридзе и АлексеяКовшова с проектами, обрисовал картину в самых мрачных красках и подвелитог – строительство невозможно. Возражение Беридзе одно: «… разправительство решило продолжать стройку нефтепровода, значит он нужендо зарезу и не позднее, чем через год» (20).
Логику, с какой Грубскийвыстраивает свою аргументацию, Беридзе называет сомнительной, емувообще неинтересна логика, главное, что движет им – вера, которая вконечном счете передается Алексею. Изначально главный герой возмущѐнсвоим положением, он считает, что его место в бою, на фронте, а не затысячи километров от основных мест сражений.
Окончательно убедилсяАлексей в своей нужности стройке после речи Сталина на седьмое ноября.«Алексей не сомневался теперь, что стройка нефтепровода необходима длявойны и сам он нужен стройке. Его место оказалось не менее важным иответственным, чем то, которое он мог бы занять, обороняя Москву. Залкиндверно сказал: ―Воевать надо там, где тебя поставили старшие товарищи.Наше боевое задание – отстаивать Москву на берегах Адуна‖. Оспариватьэто – равносильно отрицанию непреложной истины о единстве фронта итыла» (177).Конфликт и расстановка основных персонажей очевидно происходят отраннего производственного романа. Вся литература о труде в период до1950—60-х годов будет строится на этом конфликте и системе персонажей.Писателями была неосознанно выбрана литературная форма, «матрица»,заданная ранней прозой, посвящѐнной индустриализации в стране, котораямогла вместить и репрезентировать (прибегая к термину школы нового76историзма)картинудействительноститехлет(как«видимую»,экономическую, так и ментальную).К каноническому варианту жанра можно отнести роман Е.
Воробьѐва«Высота» (1950—52). В основе конфликта – строительство домны вКаменогорске («Уралстрой»), действие происходит сразу после войны –1948—49 год. Судьбы персонажей, как личные, так и связанные спроизводством,выстраиваютсявокругэтогостроительства.ПрорабТокмаков, например, не имеет собственного дома, он кочует по стране, живѐттам, где строит. Управляющий строительным трестом Дымов смотрит настроительство, в частности, на сроки возведения домны, через призму заботыо человеке: если опоздает завершение стройки, то опоздает выплавка чугуна,а если опоздает выплавка чугуна, то «кто-то не получит нужных до зарезу иуже запланированных, обещанных рельсов, проволоки, плугов, автомашин,кровельного железа, топоров, радиаторов, сковородок, гвоздей» (53)1.
Так, отграндиозного строительства многотонной домны до потребности отдельногочеловека в маленьком гвозде, простираются мысли управляющего, иподгоняютегоименноони,анестремлениепростовыполнитьгосударственную программу. Дымов не просто работает, он «опять и опятьбережѐт, выкраивает, экономит, собирает по минутам сутки. Ради этого оннедосыпает ночей, не видит по неделям свою дочку, ради этого он ссорится,изобретает, ругается до хрипоты, хитрит, распинается, скандалит, умоляет,грозит, клянѐтся, клянѐт, бывает упрям, невежлив, даже жесток» (53).
А воттак рвѐтся к работе Токмаков, он тоже не просто работает, его труд – это егодуша, его жизнь: «Токмаков бросился, пробиваясь сквозь ветер, к подножиюдомны. Он перепрыгивал через тросы, натянутые над самой землѐй, ипригибался под натянутыми повыше; он прыгал через трубы, брѐвна,баллоны с кислородом, обегал тачки, штабеля чугунных плит, лебѐдки.Токмаков понѐсся по лесенкам, перепрыгивая ступеньки, с разгона беря1Е. Воробьѐв. Высота. М.: Советский писатель, 1960. Здесь и далее по тексту в скобках будут указыватьсястраницы этого издания.77поворотные площадки, жадно хватаясь за шаткие перильца» (105).
Когда емупонадобились добровольцы для опасной работы, он «обратил свою надежду,веру и тревогу прежде всего к товарищам по партии» (101). Голосом,«полнымстрастиивдохновенья,непреклоннойволииотваги,требовательным и в то же время задушевным» (101) он прокричал:коммунисты, вперѐд! На призыв прораба откликнулось множество рабочих, ив результате их слаженного труда и – главное – воли к победе бой с ветромбыл выигран.
«Ветер дул с прежней силой, но теперь казалось, что онвнезапно ослабел, что это не царга, а сам ветер очутился на привязи» (110).Глава, которая рассказывает об окончании сложнейшего подъема царги –одного из стальных поясов, из которых сваривается «рубаха» домны – вусловиях штормовой погоды, называется «Победители». Как видно, в романеотчѐтливо звучит также канонический мотив борьбы с природой.Система персонажей романа отвечает сложившемуся канону. Героичѐтко делятся на положительных и отрицательных.
Явно отрицательныхдвое:старшийпрорабДерябинилебѐдчикХаенко.Дерябин–перестраховщик, ценит удобства и собственный покой, поэтому во главу угластавит строгое следование плану. Хаенко – пустой, недалѐкий, любящийразвлечения (рестораны, например) хам и подхалим. Поведение обоих неоставляет сомнений. Типична и судьба Дерябина и Хаенко: Дерябин снят сдолжности старшего прораба, Хаенко уволен из бригады монтажников.Отличительной чертой отрицательных героев сталинского романа можноназвать то, что эти герои не способны нанести какого-либо значительноговреда, они вызывают презрение, мешают делу, но не опасны. Автор«объясняет»читателюбезвредностьДерябинасловамипарторгастроительства Тернового: «… У нас на стройках давно нет такиххозяйственников, которые тем и занимаются, что ставят палки в колеса»(282).
То есть вредителей уже нет, есть ещѐ мелкие люди, которые не берутна себя ни за что ответственности «от боязни утратить своѐ благополучие»78(282). Дерябин – единичное явление, в позднем производственном романефигура бездеятельного руководителя ляжет в основу художественногоконфликта. В сталинском романе проблема плохого руководителя –этическая, в позднем – экономическая. Хаенко также не нанѐс никакогоущерба строительству, кроме того, как и Дерябин, он на «Уралмаше»единственный плохой рабочий.Среди основных положительных героев – прораб КонстантинМаксимовичТокмаков,монтажник-верхолазНиколайПасечник,управляющий трестом Дымов, старый мастер Карпухин, помощниклебѐдчика Борис.Токмаков прошѐл войну, он бесстрашен, решителен, отзывчив, труддля него – счастье и удовольствие. Пасечник – весельчак, балагур, романтик,любящий в труде показать свою удаль, он не знает, что такое страх, рискует,высота для него – счастье и воздух.
При внешней беззаботности и озорствеон отличный рабочий, труд – его стихия, он многое умеет. Борис тольконачинает свой трудовой путь, но рвѐтся к труду всеми силами души, во всѐмберѐт пример с Токмакова. Есть и перевоспитавшиеся персонажи. Это Катя, вначале романа грубоватая девица, проводящая свободное время в компанииприспособленца Хаенко, постепенно, под влиянием рабочего коллектива, онаосознала неправильность своего поведения, вступила в комсомол.Общее свойство положительных персонажей – их богатырскоетелосложение. «Могучая грудь» (97), такие же плечи и «массивныйподбородок» (286) верхолаза Бесфамильных, на котором трещит куртка. Онрассказывает о своѐм отце: «Тоже богатырь был, или, по-местному сказать, –усúлок» (273).
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
