Диссертация (1101718), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Дисс. насоискание ученой степени кандидата филологических наук. Нижний Новгород, 2006. С. 4.2Там же. С. 20.3Там же.47укоренѐнный в сознании современника.2. Несколько десятилетий производственного романа – лишь первыйэтапегоразвития,прекратившегосявсилуобщественно-политических причин, приведших к изменению сознания иобесценивания первоначального пафоса производственного романа.3. Художественныйперсонажей,миртипологияпроизводственногоконфликтов,романамотивная(системаорганизация)обладает уникальной спецификой, обусловленной его тематикой иновым типом художественности, сложившемся на рубеже XIX—XX вв. и характеризующим не только литературу соцреализма.4. Поэтикапроизводственногоромана,вопрекибытующимпредставлениям о еѐ «нейтральности», «шаблонности» (откуда иотсутствие интереса исследователей к изучаемому жанру), сроднипоэтике древнерусской литературы, которая основывается на«литературном этикете» (Д.С. Лихачѐв), а именно на норме, ненасильственно установленной, но органично вырастающей на почвехристианской картины мира.
Поэтику производственного романамы назвали наглядной, или объясняющей, когда все уровниизобразительности подчиняются общей, заданной, идее, исходящейиз дидактической задачи создать образ индустриализации.5. Язык производственного романа нуждается в отдельном изучении,так как общепринятое понятие «нейтральности» не охватывает всехязыковых явлений, которые демонстрируют произведения. Главнаяособенность производственного романав отношении языковойстороны – его жанровая «стильность» (П.А.
Николаев), и язык какодна из важнейших составляющих этой «стильности» даѐт многоматериала в подтверждение этого положения.6. Производственный роман – целостная эстетическая система,характеркоторойхудожественныхскладываетсястратегийврезультатеоднойпервойполовиныXXизвека48(выстраивание неоклассическойкартинымира в противовесантиклассической) и целенаправленной работы государства поформированию идеологического обеспечения социалистическогостроительства.49Глава I. Производственный роман. История жанра«Подошѐл к концу первый акт великой революции. От Балтики доТихого океана утвердилась власть, борьба за которую начиналась ещѐ наборту восставшего «Потѐмкина», на баррикадах рабочей Пресни.
Впереди –после разрухи, голода, ран многолетней военной поры – предстоял новыйгероический штурм: строительство основ социализма в городе и деревне»1.Вот точка отсчѐта истории производственного романа. На смену эпосуреволюции приходит эпос социалистического преобразования. Героигражданской войны и революции уступают место героям-созидателям,строителям нового хозяйства, нового государства, нового человека, новогомира.
Перед писателями встаѐт новая задача – показать человека-творца.Новый жанр формируется в той же системе координат, что и литература ореволюции: одна и та же героическая эпоха порождает борца и воина, а затемстроителя. На страницах романов о том, как было построено и поднято навысоту хозяйство молодого государства, читатель видит таких же героев,какие были характерны для литературы первых лет революции, они так жежертвуют, так же непреклонно идут к цели.Производственный роман – это ответ на запрос эпохи, он, как немногиежанры, опередил жизнь и достроил действительность. Мечта, энтузиазмгражданина молодого государства дала жизнь и новой литературе,литературе мечты и цели.
Производственный роман, таким образом, с однойстороны, лежит в плоскости мифологии, характеризующей ментальностьсоветского человека, с другой стороны, имеет прямое отношение кдействительнымисторическимсобытиям.Н.В. Шалагинов,например,настаивает на том, что литература социалистического реализма отражаетреальные процессы, зарождается в моменты истории, наиболее насыщенные1Ю.
Кузьменко. Советская литература вчера, сегодня, завтра. М.: Советский писатель, 1984. С. 126.50социальной борьбой: революции 1905—1907 годов; революция 1917 года;время форсированной индустриализации и коллективизации. При этомисследовательподчѐркивает:феноменсоциалистическогореализмазаключается в том, что живое литературное направление, сознательноопираясь на ранее созданную, отстоявшуюся идеологию, оказываетсяорганичным продуктом исторического времени. Идеология социализма –литература социализма – живая историческая действительность неотделимы,определяют друг друга, находятся в причинно-следственных отношениях.Механизм этих отношений Н.В. Шалагинов усматривает в активномвзаимодействии базиса и надстройки. Влияние идеологической надстройкина базис уходит корнями в 1960-е года XIX века.
Чернышевским,Достоевским, Добролюбовым, Писаревым, Шелгуновым, Ткачѐвым былсформулированобраз «нового» человека. Это был идеальный герой,отличительным качеством которого являлась уверенность в том, что егодолг – изменить мир, создать общество на основе социального равенства.Представленияо«новом»человекепроиллюстрированыроманомН. Чернышевского «Что делать?». Этот роман, в свою очередь, «вернул»идею «нового» человека реальности, люди рахметовского типа появились вжизни. Так, посредством литературы идея проникла в действительность,постепенно социалистическая идеология стала составляющей общественнойжизни. Взаимовлияние литературы, идеологии и действительности, такимобразом, Н.
Шалагинов укладывает в такую формулу: опосредованнаявнелитературной действительностью связь между творчеством реальногонаправления мысли и социалистическим реализмом. Идея нового человека,«положительно прекрасного» героя даѐт право утверждать преемственностьсоциалистического реализма по отношению к критическому реализму.Гуманистическая линия русской литературы естественно продолжилась иразветвилась в жанрах соцреализма. Производственный роман – неисключение.51Ю. Бореввсвоейкниге«Социалистическийреализм:взглядсовременника и современный взгляд», упоминавшейся ранее, говорит о том,чтосоциалистическийреализмразвивалсяподвоздействиемдействительности, не был оторван от неѐ, при этом он имеет в виду иментальнуюдействительностьтоже.«Ритмсменыэтаповразвитиясоциалистического реализма во многом диктовался движением процессоввнеискусства,развитиемсамойдействительности.Огромнарольполитического сектора.
Однако определѐнную роль играло и самодвижениедуховнойжизни,саморазвитиекультуры»1.Исследовательвыделяетнесколько этапов «самодвижения духовной жизни», которые соответствуютэтапам развития социалистического искусства. Первый: 1900—1917, второй:1917—1932, третий: 1932—1941, четвертый: 1941—1945, пятый: 1946—1956,шестой: 1956—1984. Первый этап был подготовлен, как считает Ю. Борев,западным социалистически ориентированным искусством. Автор называетимена Э. Джонса (революционно-пролетарская литература Великобритании),Г. Гервега,Ф. Фрейлиграта,«Интернационала»),Г. Веертаупоминает«Предсоцреалистическим»учѐный(Германия),литературуназываетЭ. ПотьеПарижскойсоциально(автораКоммуны.заострѐнный,агитационный плакат Т. Стейнлена во Франции.
Предтечами пролетарскойлитературы в России он считает поэтов, обратившихся к пролетарскойпроблематике ещѐ в конце XIX века: Г. Кржижановский, Л. Радин,А. Богданов, Е. Нечаев, А. Коц, И. Привалов, Ф. Шкулев, А. Гмырев. Ихпоэзия, невысокого качества, призывала к борьбе с угнетателями и кобъединению трудящихся. К знаменательным явлениям первого периодаистории соцреализма Борев традиционно относит статью Ленина «Партийнаяорганизация и партийная литература» (1905) и роман М. Горького «Мать»(1906).Второйэтап–этовремяэстетическогомногообразия.Социалистическая революция, новый порядок заставляет художников искатьновую концепцию взаимоотношений личности и мира.
Поиски нашли1Ю. Борев. Социалистический реализм: взгляд современника и современный взгляд. С. 243.52отражение также в активнейшей теоретической работе критиков и партийныхидеологов. При том, что искусство было поставлено на службу новой власти,оно опиралось на реальные события советской истории: героизм трудовыхбудней народа, поднимавшего из руин страну отразился во многих видахискусства данного периода.
В этот период зарождается производственныйжанр. Социалистический реализм не придумывает, а открывает, поЮ. Бореву,активнуюличность,участвующуювтворенииистории.Упрочивается пафос соцреализма, который утверждает, что счастьечеловека – в сегодняшнем служении завтрашнему справедливому обществу.Третий этап связан с административным прекращением эстетическогоплюрализма. Административные меры – постановление «О перестройкелитературно-художественных организаций» (1932) и Первый съезд советскихписателей (1934). Литература этих лет характеризуется, утверждает авторкниги, углублением идеи активной личности, при этом высшими ценностямиоказываются партия и вождь, что приводит к приобретению литературойэпическогосвойства.Идеологическаясхема,ориентированнаянаизображение положительного героя, органично накладывается на судьбыписателей.
Четвертый период – это время, когда литература «включается вдуховное обеспечение борьбы с фашистскими оккупантами и победы»1.Оставшиеся периоды дают повод говорить о совершенно ином качествесоцреализма. Вернее, об ином типе художественного мышления. Главное,чтотеперьнеможетотражатьсоцреализм–этогероическуюдействительность.
Ушел пафос преодоления трудностей, и соцреализмутратил своѐ предназначение. Последние периоды его развития – это, скорее,не этапы развития собственно соцреализма, а различные модификациисоветского искусства в разные промежутки времени.Советскаялитератураопределилановоекачествореализма.Типические обстоятельства, в которых действует герой, в противовес11Ю. Борев. Социалистический реализм: взгляд современника и современный взгляд. С. 301.53традиции критического реализма, приобрели максимальное расширение.Теперь «средой» становятся события исторического масштаба, которыемогут либо «заесть», заставить выбрать иной путь, нежели участие вовсемирной истории (такие альтернативы предлагают М. Булгаков в романе«Белаягвардия»,непроизвольнойБ.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
