Диссертация (1101718), страница 12
Текст из файла (страница 12)
Этот ажиотаж может показаться частью авторского замысла: авторуромана необходимо отрывать своих героев-рабочих от дела, заставлятьпокидать их свои рабочие места, как бы нерационально с точки зренияпроизводства это не выглядело, так как его задача – сконцентрироватьвнимание читателя на финале. Ю. Кузьменко так комментирует рассказгероя. В то время всѐ так и было. Пуск любой машины сопровождалсявосторгом и всеобщим ликованием. Литературовед называет это наивнымпроявлением рабочей гордости за сделанное им.
В этот момент зарождаетсячувство хозяина, о котором не раз вспомнят герои последующихпроизводственных романов. В финале романов мы видим уже не скучнуюсерую толпу, а рабочий коллектив.58Вернѐмся к конфликту общественному, а точнее, к его отдельнойстороне – противостоянию рабочего и спеца. Как уже говорилось, у спецаесть два пути – стать единомышленником строителей новой жизни либостать вредителем.
В раннем производственном романе в системе персонажейпочти всегда есть вредитель. Появление такого героя в советской литературепервых лет можно объяснить общественным сознанием тех лет. За каждымявлением жизни оно видело субъекта, абстрактные обстоятельства, причины,факторы почти не признавались. Нехватка чего-либо, трудности в ходестроительства – постоянные мотивы производственного романа, и за всемитрудовыми неудачами, по представлениям тех лет, стояли конкретные люди.Восприятие любого события через призму классовой борьбы, уверенность вполной определѐнности общественных отношений порождало стремлениеперсонализировать причины и следствия.
Новое массовое сознание ватмосфере всеобщего энтузиазма не способно принять мысль о том, чтоновый политический строй имеет противоречия. Для их обнаружения нужнавременная дистанция, исторический опыт. Вследствие этого существующаядействительность видится единственно приемлемой, а значит, нарушениегармонии, естественного хода событий могут вызвать только отдельные, потем или иным причинам чужие, люди.
Поиск недостатков оборачиваетсяпоиском врагов. Отсюда – сюжеты о вредительстве.Другойконфликт,которыйнайдѐтпозжесвоѐразвитиевпроизводственном романе, это конфликт семейный. В повести он ярковыражен. Жена Короткова не похожа на Дашу из романа «Цемент»,заявляющую своѐ право быть не просто женщиной, но «товарищем». ЖенаКороткова – типичный представитель отсталого сознания. Единственное, чтоеѐ волнует – это материальный достаток, а точнее, наоборот – убожество ихбыта.
На протяжении всей повести она упрекает мужа в том, что он малозарабатывает, не может выхлопотать приличного жилья, целыми днямипропадает на производстве. Жена учит детей молиться, причѐм делает это59жестоко, напористо. Домой герою идти не хочется, но показательно, что емужалко жену, жалко, что пропадает она. Ситуация в семье Короткова далеконе единственная, хотя, как он сам еѐ характеризует, именно они были самойнеблагополучной семьѐй в округе. Разрешением конфликта в повестиоказывается строительство бытовой коммуны, призванной освободитьженский труд и способствовать благоприятному климату в семье. Не сразу,сопротивляясь, оценивают жители городка новую идею Короткова. Но издесь ждет его победа.
Новое общежитие, названное «Почином», привлекаетмного внимания, считается, что обитатели его «устроились», о них говорилитак, по мнению самого героя, будто они жили в раю. Жена Коротковапостепенно «оттаивает». На официальном открытии детского дома она ужесовсем иначе смотрит на мужа, не называет его насмешливо «сознательным»,не язвит, не ругается, а «кивает, улыбается». Выходили они вместе из зала,держась за руки. Выходили вместе со всеми на улицу, а «над заводом отдомны полыхает пламя плавки» (240).Заканчивается победоносная деятельность Василия организациейдетского дома в здании бывшего храма.
Дети рабочих могут отныне жить подприсмотром воспитателей, пока отцы и матери работают. Воспитателей вдетский дом находит тоже Коротков, причѐм находит достаточно быстро иименно тех, кто им нужен – молодых, деятельных, знающих.В финале повести – размышлениями Василия Короткова о железе,отнятом у врага. «Меня жаром обдало, и в голову вступил туман. Будто вдомну упал я и плавлюсь, плавлюсь и преображаюсь весь, и думаю: теперьжелезо в наших руках, теперь оно на счастье нам службу сослужит» (240).В течение 1922–24 годов был написан первый производственныйроман – «Цемент» Ф.
Гладкова. Все линии, намеченные в повести Н. Ляшко,получают в романе полноценное развитие.60В центре романа – два конфликта. Так же, как и в повести «Доменнаяпечь», это конфликт общественный и конфликт «домашний». «А вотоставленная Дашей открытая дверь в пустую комнату… Внизу, в долине,забытый завод…» (12)1 Печальные размышления главного героя сразуопределяют и объединяют два жанрообразующих конфликта.Два конфликта существуют в тесной связке друг с другом, так как безразрешенияконфликталичногоневозможноразрешениеконфликтаобщественного. Дело, как и в повести-провозвестнике, оказывается в том, чтоглавная цель социалистического строительства – возделывание человеческойличности.
Ранние производственные романы – это романы не только и нестолько об индустриальном строительстве, сколько о выковывании новогочеловека, а значит в центре – эволюция героя. Мысль о неразрывности двухпроцессов – перестройки хозяйства страны и перестройки сознания –проходиткраснойнитьючерезмногиевыступленияМ. Горького,обращѐнные к молодым литераторам: «Мы создаѐм ведь не только новуюжизнь в смысле изменений еѐ материальных условий, но мы действительносоздаѐм нового человека, этот человек есть носитель той энергии, котораясоздаѐт – мне слишком часто приходится это повторять – создаѐт почтичудеса»2. Эта идея, настойчиво проводимая писателем, постепенно уйдѐт изжанра: производственный роман в своѐм классическом виде уже непредлагает развивающегося героя, герой, сформировавшийся, цельный,становитсяучастникоминыхвариантовконфликта.Позднийпроизводственный роман покажет конфликт, принципиально отличающийсяот основополагающего: идеи формирования нового человека нет.Об этоммы будем говорить ниже.1Ф.
Гладков. Цемент. Собр. соч. в 8 тт. Т. 2. М.: Гос. Изд-во художественной литературы, 1958. Здесь идалее страницы в скобках будут указываться по этому изданию.2М. Горький. Беседа с писателями-ударниками по вопросам, предложенным рабочим редакционнымсоветом ВЦСПС // М. Горький. О литературе. Литературно-критические статьи. М.: Советский писатель,1953.
С. 445.61Запустение завода, одичавшие жители рабочего поселка УютнаяКолония – вот что находит главный герой романа «Цемент» Глеб Чумалов,возвратившись домой с фронтов войны. Знаками убогой, бессмысленнойжизни в посѐлке можно назвать зажигалки, которые мастерят на бывшемзаводе бывшие токари, слесари и проч., и коз, которых разводят каждая всвоѐм отдельном хозяйстве их жены. Всякий раз, когда автору или персонажунужно отметить безобразие поселковой жизни, появляются «козы» и«зажигалки». Первое, о чѐм осведомляется Глеб, встретив старого друга: «Нуа козы есть, Брынза? Не пилишь ли зажигалок?» (19) На это друг ответил «свесѐлой злобой»: «Хо, эти козлопасы знают меня… А зажигальщиков явыставляю взашей…» (20) Грязные, опустившиеся рабочие, толпясь взаводоуправлении, орут, среди прочего, и «о зажигалках и козах» (21).Проклятым местом один из героев называет слесарный цех, где «пилятзажигалки» (24).
Чумалов упрекает поселковых рабочих: «Да, друзья… незавод у вас, а свалка. Что же вы делали здесь, братва?.. Мы как будтовоевали, дрались, а какие дела вы совершали? Кроме коз и зажигалок, ничегоумнее не выдумали?» (25) Призывая бывших заводчан к действию, герой незабывает упомянуть о «символах» прогнившей жизни: «Пускай ваши козы ипоросята гуляют, пока суд да дело» (62).
«Все помешались на козах изажигалках» (47) – так характеризует дезорганизацию на заводе секретарьЖидкий. Автор много раз подчѐркивает занятия рабочих: «Рабочие делализажигалки в слесарном цехе, а вечерами искали коз по горам» (56).Удовлетворѐнность рабочего своим положением утверждается автором такжепри помощи этих постоянно используемых им деталей: «Люди заводскоготруда <…> узнали за эти годы сладость свиных и козьих закут» (57). СлесарьГромада обвиняет товарищей: «… мы есть рабочие знаменитого завода, нонагрузились и козами и так далее…» (58) Бондарь Савчук для выражениясвоего презрения к опустившимся товарищам находит те же, уже ставшиеоскорбительными, слова: «А вы, черти… козьи пастухи!.. Променяли душина зажигалки» (63).62Кроме того, что «завод казался потухшим миром» (17), Глебобнаружил, что рабочие стали «бродяги и шкурники» (20), кругоммешочники, спекулянты, копошащиеся в навозе дети, «злые и покорные» (43)голодные рабочие.Глеб решает начать работу по запуску завода, заеденного ржавчиной,заселѐнного птицами, глухого, бесполезного, иначе дело революции не имеетсмысла.
Сюжет повторяет повесть Н. Ляшко. Конфликт общественный,связанный с возрождением завода, состоит в том, что, как и ВасилиюКороткову, Глебу Чумалову приходится противостоять косности «ветхого»человека и непробиваемости бюрократического аппарата. «Чиновничествозаело… бюрократизм» (43), «бюрократизм и волокита заела…» (85), «башкунужно рогатую, чтобы прошибить вашу бюрократию» (86), «развеливолокиту и плесень» (94) – так можно определить одну из сторон конфликта.Совнархоз оказывается чуть ли не главным врагом в большом деле главногогероя. «Когда же мы, товарищ Жидкий, доберемся до этих крыс всовнархозе? Ведь на каждом шагу – саботаж, на всякую мелочь приходитсязатрачивать не часы, а дни, недели» (106) – негодует Глеб.
Он же советуетпредчека Чибису «взять на мушку» предсовнархоза Шрамма, упертогоаппаратчика, пытавшегося Глеба убедить в бесперспективности его затеи.Сам Чибис называет совнархоз «гнездом», которое «голыми руками невозьмешь» (96). Одним из первых дел Глеба на заводе стало изучениедокументальной базы производства – цифр, таблиц, планов.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
