Диссертация (1101718), страница 9
Текст из файла (страница 9)
Кто из них может быть названсоцреалистом, кто нет? Совпадают ли советская и соцреалистическаялитература? В наши планы не входит столь грандиозная задача, как датьответы на эти вопросы, однако круг произведений обозначить былонеобходимо. Из массива всего написанного на тему социалистическоготруда, строительства, производства в поле зрения исследователей попадаетлишь край жанра: роман 1920—1930-х годов, произведения, находящиеся настыке реализма и модернизма. Это такие романы, как «Время, вперѐд!»В. Катаева, «День второй» И. Эренбурга, «Страна Лекхорн» И. Новикова,«Цемент» Ф. Гладкова, романы Л.
Леонова, А. Малышкина. И целый пластлитературы о труде остаѐтся нетронутым. «Лакировочные поделки»сталинскойпоры;шаблоннаялитература;политизированныйканон;литература, утратившая мифогенные свойства, – в такой системе координатнаходится оставшаяся часть производственных романов. В своей работе мыпринципиально не будем разделять производственный роман на «плохой» и«хороший»,этотжанрбудетрассмотреннамивдвижении:от«художественного» романа 1920-х до «малохудожественного» 1950-х и42далее, «вымирающего», 1960—80-х.
Охват литературы широк, более того –привсейсвоей«шаблонности»,произведенияодногодесятилетияотличаются от произведений другого, но мы намеренно привлекаем весьобъѐм жанра, так как составляющая его проблематика едина, и краеугольнымкамнем нашего исследования является именно она: еѐ истоки, роль вобщественном сознании современника этой литературы, сегодняшняязначимость. Нам видится, что именно производственный роман наиболеенаглядно, схематично представляет срез русской ментальности в еѐсоветскомизводе,сприсущимиейгуманитарнымиценностями,утратившими влияние в наше время, когда мы погружены примерно в тот же«онтологический вакуум», в котором оказался человек на рубеже двухпредыдущих столетий. Главным достижением советской литературы в целоммы считаем идею положительного героя. Также мечта о всеобщем счастье,труд,жертвенность,коллективизм,взаимопомощь,сосредоточенностьусилий на духовном делании (идея перековки, перевоспитания) – категориисоветской культуры – предельно обнажены в производственном романе.
Эталитература не продемонстрирует нам сложной структуры романа, где, какархеологические слои, вскрывался бы смысл за смыслом, она проста иоднозначна, она сродни житийной литературе. Квазирелигиозный характерсоветского романа вообще, производственного в частности, – лишь следствиенеискоренимого свойства «загадочной русской души», всегда стремящейся«вперѐд и выше», а не целенаправленное переложение христианского сюжетана новый лад.Как известно, художника следует судить по законам, им самим надсобой признанным.
В Уставе, принятом на Первом всесоюзном съездеписателей, читаем: «Социалистический реализм, являясь основным методомсоветской художественной литературы и литературной критики, требует отхудожникаправдивого,историческиконкретногоизображениядействительности в еѐ революционном развитии. При этом правдивость43должна сочетаться с задачей идейной переделки и воспитания трудящихся вдухе социализма. Социалистический реализм обеспечивает художественномутворчествуисключительнуювозможностьпроявлениятворческойинициативы, выбора разнообразных форм, стилей, жанров»1.
И ещѐ, изстенографическогоотчѐта«СоциалистическийреализмотретьемсъездепредоставляетписателейписателямСССР:всесторонниевозможности для свободного творчества и инициативы во всей сфересодержания и формы, для проявления индивидуальных особенностейталанта, предполагает богатство и разнообразие художественных средств истилей, способствует новаторству во всех областях творчества»2. Такимобразом,соцреализмподразумеваетвсех,ктоработаетвруслесоциалистической идеи, то есть изображает жизнь в революционномразвитии, каким бы ни был его талант, а следовательно, и стиль. В своѐмисследовании мы не будем разделять советскую литературу на два потока,обозначенных Е.Б.
Скороспеловой, – на литературу социалистическоговыбора (авторы, одушевлѐнные идеей социализма; им принадлежит, помнению Скороспеловой, роль создателей новой, жизнеутверждающей,мифологии)исобственносоциалистическийреализм(искусственновзращенная культурная парадигма, согласно которой осуществлялосьогосударствлениелитературы;подеѐдавлениемпостепенновыкристаллизовался официальный канон). Выбор литературного материалаобоснуем, прибегнув к термину «эпическая проза». Предлагает егоисследовательница мифопоэтики русской литературы Я.В.
Солдаткина. Онавыводит это межжанровое явление, исходя из общих художественных задачлитературы нескольких первых десятилетий ХХ века по воплощению единойэпической картины мира. Наш предмет исследования укладывается всемантику этого объединяющего термина, который, как нам видится, вполне1Цит. по: С.М. Петров. Возникновение и формирование социалистического реализма. М.: Мысль, 1976. С.412.2Цит.
по: Курс лекций по теории социалистического реализма / Под ред. П.С. Выходцева. М., 1973. С. 189.44отвечает формулировкам в Уставе Союза писателей о единственномхудожественном методе советской литературы.Я.В. Солдаткина называет основные признаки художественного текста,который можно отнести к эпической прозе. Во-первых (в содержательномплане), эпическая проза изображает действительность как организованнуюобщественную систему. Во-вторых (в эстетическом плане), эпическая прозавоспроизводит эпическое миросозерцание писателя, сущность которого втом, чтобы постичь новое бытие, установившееся после историческогокатаклизма. В-третьих (в структурном плане), эпическая проза включаеттакие художественные категории, как «эпическая картина мира» и«эпический герой», с помощью которых она формирует образ нового бытия.В-четвертых (в этическом плане), эпическая проза утверждает нравственныеценности, определяющие мышление, поведение, самосознание и духовныйрост личности в новых обстоятельствах.
Таким образом, эпическая прозапреследует цель восстановить эпическое равновесие.Именно в отношении литературы ХХ века, осмыслявшей эпохальныесобытия, встаѐт теоретическая проблема «эпоса» как современного, а недревнего жанра, считает Я.В. Солдаткина. В связи с этим исследовательницаанализирует научную деятельность Г.Д. Гачева, который уже в 1970-х гг.доказывал, что для осмысления глобальных исторических процессовнаиболее подходящей художественной формой является эпос, так какосновополагающий предмет эпоса – акт творения нового мироустройствапосле пережитой миром катастрофы.
Кроме того, эпос обязательно содержитэтическийаспект:очерчиваеткругценностныхориентиров.ТакжеЯ.В. Солдаткина приводит мнение ещѐ одного исследователя, Л.А. Трубиной,которая говорит о тяготении литературы 1920-х годов к эпопее, котораяединственная способна помочь осмыслить грандиозность историческихперемен.45Кэпическойпроизводственныйсоветскогопрозероман,времениввышеуказанномкоторыйнередковзначенииотноситсялитературоведческихназываетсяэпосомиработахсоциалистическогопреобразования. В поле нашего исследования войдут следующие романы,независимо от каждого конкретного низкого/высокого художественногокачества произведения.
Интересующий нас жанр – производственный роман,так как именно в этом жанре наиболее наглядно предстаѐт советскаямифология–идеологиямечтыицели.Производственныйроманвоспроизводит в максимально очевидной форме эту особенность советскойидеомифологии – мечту. Мечта объединяет в одну литературу всеразнородные, разномасштабные имена – Горького и Фурманова, Пастернакаи Островского, Полевого и Кетлинскую, Гранина и Маяковского, Маркова иКатаева, Твардовского и Платонова и проч. «Жизнь в еѐ революционномразвитии» – об этой мечте и цели заявлено в Уставе, а значит, эстетикусоцреализма можно рассматривать только исходя из этой установки, всякаядругая интерпретация приведѐт к искажающим суть явления выводам.
К этоймысли пришло, как мы кратко постарались рассказать, отечественноелитературоведение, в тех же категориях, в рамках той же парадигмыработало советское литературоведение, к курсу которого приближаетсясовременное. Так, Н.В. Шалагинов в диссертации «Русская литературасоциалистического реализма и проблема еѐ генезиса» прямо говорит о том,что «подход советского литературоведения к историческому рассмотрениюсоцреализма должен быть признан в целом правильным»1, так как«произведения, составляющие ―эстетический центр‖ соцреализма, слагалисьне на базе умозрительной теории, а на основе заинтересованного отношенияк общественному бытию и миру живых (а не канонизированных)идеологий»2. Одной из особенностей соцреализма Н.В.
Шалагинов считает«построение образов на базе живого социально-исторического опыта12Цит. по: Курс лекций по теории социалистического реализма / Под ред. П.С. Выходцева. М., 1973. С. 7.Там же.46авторов»1. Ту же особенность как «градообразующую» выделяли всесоветские исследователи соцреализма: включѐнность писателей в социальнополитическую жизнь страны, живое участие, и, как следствие, живоелитературное направление, отражающее все противоречия революционнойдействительности.Автор вышеупомянутой диссертации утверждает, что «соцреализмнаходит благоприятную почву для своего возникновения именно на отрезкахрусской истории, которые насыщены социальной борьбой»2, а конкретноуказываются три периода – революция 1905—1907 годов, революция 1917—1921 годов и период индустриализации и коллективизации, когда имеламесто «яростная борьба крупных социальных коллективов»3, и именно этиреальныепроцессывоспроизвелиавторысоветскойлитературы.Социалистический реализм, с такими его установками, как вера в будущееобщество свободы, равенства, братства и в человека, приближающего этумечту, ориентируется на социалистическую идеологию, которая оказываетсясовместима с живой историей, что и было перенесено свидетелями иучастниками событий в художественный мир, который получил названиесоциалистического реализма.
Причѐм, добавим от себя, вслед за авторамикниги о «буржуазных» штампах, провозглашение метода и собственноназвание произошло после того, как он уже некоторое время стихийно возники жил, он не был спланирован, выстроен и объявлен.На защиту выносятся следующие положения:1. Производственный роман – жанр соцреалистической литературы,ведущийсвоюсоциалистическомуисториюотстроительствуповестей,первыхпосвящѐнныхпятилеток,идеологически не только сконструированный целенаправленно, но и1Н.В. Шалагинов. Русская литература социалистического реализма и проблема еѐ генезиса.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
