Диссертация (1101718), страница 14
Текст из файла (страница 14)
Катаева, «Кара-Бугаз» Г. Паустовского.1933 год: «Моѐ поколение» Б. Горбатова, «Человек меняет кожу»Б. Ясенского, «Большой конвейер» Я. Ильина.1934 год: «День второй» И. Эренбурга, «Как закалялась сталь»Н. Островского, «Аэроград» А. Довженко.Истоки темы труда в советской литературы лежат в плоскостиконкретно-исторической действительности. Не совпадение, что именновремя первой пятилетки дало вал производственного романа. «Буйновзвихрѐнная действительность» (слова М.
Горького) даѐт материал дляпроизводственного романа, а также вдыхает в него жизнь, и литературапреобразует и отражает этот свет. Исключительное внимание к труду быловызвано многими факторами: это голод первой половины 1930-х годов;безработица 1920-х, когда любая работа считалась удачей, а следовательнотруд – ценностью; просто получить профессию, по свидетельствамсовременников, было благом.
И конечно, самым главным фактором особого1Писатель подчѐркивал: «очень захотелось поделиться тем огромным и волнующим зарядомвпечатлений, которые охватили меня на сталинградской стройке <…> Осуществление первой пятилеткинеотразимо изумляло нас своей социалистической новью, своим дерзновенным превращениемобщенародной мечты в невиданные до той поры живые формы.
То, что я увидел, было действительнонебывалым. Темпы громадного строительства разительно отражались на людях, ломали их…» Цит. по:Ю. Кузьменко. Советская литература вчера, сегодня, завтра. М.: Советский писатель, 1984. С. 137.68отношения к труду стало само социалистическое строительство.
Объектыпервых пятилеток вошли в историю: Магнитогорский, Свердловский,Кузнецкий металлургические комбинаты, Сталинградский, Челябинский,Харьковский тракторные заводы, Уралмашзавод, ГЭС на реке Дзорагет вАрмении, Балахнинский целлюлозный комбинат, Комсомольск-на-Амуре,Днепрогэс, автомобильные заводы ГАЗ, ЗИС и проч. Труд – большаяценность,потомучтоэтопервейшеесредствоксуществованию,одновременно он осознаѐтся как радость, радость созидания, как смыслжизни, и это последнее его качество вытесняет все прочие. Поэтизация трудапривела к тому, что из просто темы он поднялся до центральнойэстетической категории, вокруг которой формируется вся художественнаясистемапроизводственногоромана.Впроизводственномроманестроительство индустриальных объектов поднято на онтологическую высоту.Строительство как преобразование мира и человека – предмет изображения иисследования.Канонический производственный роман можно назвать «уверенным»жанром.
Ход общественного развития, эпический герой, его возможностивоздействовать на окружающий мир – словом, содержание литературы 1920х годов, производственный роман перенѐс в 1930—50-е годы. Герой прозы1920-х имел дело со средой изменяющейся, становящейся, и в этих условиях(отражающих реальное положение дел) он мог проявить себя «эпически»:обращаться к широким вопросам мирозданья, брать на себя ответственностьза деяния в мировом масштабе. В романе каноническом эти романическиечертыутвердилисьисталижанрообразующейособенностью,чтообеспечивало и дидактическое воздействие литературы.
Однако об этомжанровом «покое» можно говорить лишь до ХХ съезда.К каноническому производственному роману можно отнести романА. Карцева «Магистраль» (1935—38). Система персонажей включает фигуруспеца – русского инженера Максима Робертовича Гесса, жившего за69границей и вернувшегося в Россию при Временном правительстве. Онназначен главным инженером строительства железной дороги. Подобноинженеру Клейсту из романа-родоначальника «Цемент», Гесс сомневается вуспехезадуманного.Типичныймотив–сложнейшаяпрограммастроительства. «Три Турксиба по объѐму работ <…> в тот же срок, что иТурксиб» (37)1. Сразу же отметим ещѐ один характерный мотив – мотивсроков, ускоренного времени. Также о времени говорится следующее: встроительстве время – вещь условная, определяется она не количествоммесяцев или лет, а качеством их использования. Гесс чувствует себя неуютнов новой роли, пишет заявление в наркомат об отводе своей кандидатуры, своѐсостояние «оторопи, растерянности» (35) он сравнивает с состояниемстудента, шедшего на экзамен по начертательной геометрии, а неожиданнооказавшегося перед необходимостью сдавать весь курс математики.Технический проект и одновременно мечта, которую нужно осуществить,сделать своими руками, – это непонятно спецу, он видит лишь техническиневыполнимую задачу.«Уже было решено строительство новой ударноймагистрали – нового пути с севера на юг.
Проектировалось ещѐ невиданное:сверхмагистраль, дорога-великан с колоссальными земляными работами ипредельно смягчѐнным профилем, рассчитанным под мощнейшие паровозы инебывалые составы большегрузных вагонов» (37) (курсив наш – З.Д.). Этотмотивстановитсяразинавсегдавпроизводственномроманеосновополагающим: высокая мечта и труд как путь для еѐ достижения. Трудвоспринимается героями как радость. Роман начинается с того, как членыизыскательской партии размечают трассу для будущей железной дороги.Молодые герои полны надежд и работают вдохновенно, свой путь череззаснеженные равнины они идут с «восторгом новой мечты» (32).
Появляетсямотив победы над природой: «человек добывал победу над природойгероизмом длительного, сурового, незаметного труда» (29); «протянутся ли1А.Д. Карцев. Магистраль. М.: Советская Россия, 1962. Здесь и далее страницы в скобках будут указыватьсяпо этому изданию.70рельсы песками к шахтам или побегут через засеянные поля <…> будущийпуть поездов повернѐт, повинуясь человеку» (32).Попутно отметим характер аннотаций к производственным романам.Аннотация к роману «Магистраль» (типичная), знакомя читателя ссодержанием романа, сообщает, что он посвящѐн строителям железныхдорог, влюблѐнным в нелѐгкий, но романтически увлекательный труд,прокладывающим трассы там, где они нужны Родине, что речь в романепойдѐт в частности о молодѐжи, учащейся чувствовать поэзию труда инаходящей счастье в нужной государству работе.
Ю. Мухин1, рассказываяо том, как Сталин организовывал хозяйственную жизнь СССР, подчѐркиваетего стремление создать такие экономические условия, при которых быработник вынужден был работать творчески, испытывать радость от труда.Ю. Мухин приводит слова Сталина из беседы с Роменом Ролланом: «Нашазадача освободить индивидуальность, развить еѐ способности и развить в нейлюбовь и уважение к труду. Сейчас у нас складывается совершенно новаяобстановка, появляется совершенно новый тип человека, который уважает илюбит труд. <…> Уважение к труду, трудолюбие, творческая работа,ударничество–вотпреобладающийтоннашейжизни»2.Своѐхозяйствование Сталин начал с развития тяжѐлой промышленности, сразвития отрасли по производству средств производства.
Именно этот трудпоэтизирует производственный роман. В основу труда в сталинском СССРбыл положен нравственный принцип. Ю. Мухин проводит параллель междусталинскими экономическими методами и принципами основоположникасовременных методов производства Генри Форда, которого называетвыдающимся практиком. Основополагающим хозяйственным принципом иФордом, и Сталиным считался труд. Перечислим коротко указанныеЮ.
Мухиным экономические убеждения Форда: долг каждого работника –1Ю. Мухин. Сталин – хозяин Советского Союза. М.: Алгоритм, 2008.2Цит. по: Ю. Мухин. Сталин – хозяин Советского Союза. С. 203.71заботиться о благополучии страны; только труд создаѐт ценности; есличеловек не хочет производить, то он не должен и получать; алчность кденьгам – верное средство не добиться денег; погоня за наживой – зло; цельденег – не праздность, а умножение средств для полезного служения;человек, ничего не давший обществу, не в праве требовать от него чего-либо;работу на общую пользу следует ставить выше личной выгоды; успех ждѐттолько того, кто трудится. Мы дали описание экономических принциповФорда коротко, без анализа, но нам здесь важно было лишь расставитьакценты, определить те точки, в которых сходятся два хозяина. Этими жеустановками руководствовался Сталин и в короткие сроки добился такогоэкономического роста государства, какого ещѐ никто и нигде повторить несмог.
Производственный роман – это и история строительства СССР, иистория формирования человека труда. До сталинского СССР не былослучаев пропаганды человека труда на государственном уровне. В романе«Магистраль» владычество человека, пришедшего строить, признаѐтся самойприродой: звериным чутьѐм это ощущает волк. В начале первой главы автордаѐт угрюмый пейзаж неосвоенных земель, появляется волк и вдругчувствует приближение людей – членов изыскательской партии, которые всуровый мороз размечают трассу будущей железной дороги.
«Далеко вокругне было ни селений, ни дорог, только серое небо, мороз, ледяной ветер иснега, снега… Колючая муть носилась над белым простором <…> в этихместах, мѐртво-пустынных зимою, он [волк] привык чувствовать себя вбезопасности» (19). Волк улавливает запах: «Кто-то другой шѐл сюдахозяином. Это о нѐм предупреждал запах, растекаясь во все стороны; а онподвигался где-то, невидимый и ещѐ далѐкий, простирая свою власть насугробы и овраги, на всю бесконечную равнину и снежное небо, застывшеенад нею сплошною пеленой…» (19) Молодые герои романа появляютсяулыбающимися,полныминадежд,бодрыми,«весело»,«звонко»перекликаются, их не пугает враждебность дикой зимней природы, ониуверены в своих действиях.
Начальник партии идѐт тяжело, но упрямо, в72какой-то момент он готов пасть духом, но всѐ же мужественно противостоитусиливающейся стуже: он знает, ради чего их труд.В романе есть ещѐ один спец, отец Максима Гесса – Роберт Гесс. Егоповедение напоминает модель инженера Клейста: «Пятнадцать лет я неделаю ничего. Я залез в нору, спасаясь от шума жизни <…> Один из вашихмолодых людей, правда, уговаривает меня, что для моей же пользы меняследует вытряхнуть и из этого логова» (190).
Его убежищу грозит гибель:совсем близко от его «логова» началась постройка железной дороги. Старикдолго сопротивлялся своим собственным мыслям, но в конце концовпредложил свои услуги инженера строительству. Так же, как и спецаКлейста, старшего Гесса спасают от одиночества и бессмысленногосуществования по сути враги – строители новой жизни, оказавшиеся вовсе нежестокими мстителями, а доброжелательными хозяевами.Семейный конфликт представлен отношениями прораба ВасилияДорофеева и его жены Магдалины. Дорофеев – страстный строитель,коммунист, участвовал в гражданской войне, дни и ночи проводит на работе.Магдалина страдает от вечного отсутствия мужа, не любит его работу,мечтает о жизни в большом городе, любит наряды и внимание мужчин.
Отом, что это персонаж не положительный, говорит уже само имя – несоветское, не русское. У Магдалины «ярко намазанные губы» (180), что тожене может принадлежать положительной героине. Она начинает «тонкую»борьбу с Дорофеевым, устраивается на строительство чертѐжницей, «на этуработу, совершенно ненужную ей лично» (93), имея в планах переубедитьмужа уехать с трассы в город. Письмо, написанное Магдалиной Дорофееву,пестрит словами, которые любящая жена вряд ли обратит к любимому мужу:«неотѐсанный», «одноцветный», «постройки тебе дороже меня и сына»,«целую твои прищуренные серые глаза».
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
