Диссертация (1101585), страница 10
Текст из файла (страница 10)
Они состоят из; -жизггеописаггггя (биография и описание творческого пути становления героя как творца (художника); -описания собспгвенно произведений творца (художника) (роман в романе, стихотворения, произведения изобразительного искусства, музыки и т. д.). Н. С. Бочкарева называет их «магнитами», «стягивающими в вихревом движении энергию внешнего и внутреннего бытия героя, нарушающими линейность пути»; -рассужденигг об искусстве (художественная критика, эссеистика, комментарии, философия искусства и т. д.).
1»В Роман о художнике и роман культуры различаются «смепгением акцентов соответственно на героя художника и хронотоп культуры» // Бочкарева Н. С Роман о художнике как «роман творению>, генезис и поэтика: на материале литератур Западной Европы и США конца Х»Ч11 — Х1Х ввл дис. д. ф.
н. — Пермь, 2001. с. и. «Выражая саморефлексию творчества, роман творения разрушает не только жанровые границы, соединяя поэзию и прозу, разные виды искусства и формы культуры. Поэтому без переходных явлений и «пограничных» форм, которые редко кто отваживается даже назвать «романами», специфика романа творения не может быть понята» 114; с. 111. Роман творения трансформирует в свою конструкцию жанры художественно-публицистической литературы: биографию и автобиографию, литературный портрет, дневник, мемуары, эссе и другие. По выражению исследовательницы, этот тип романа «пародирует» все разновидности романа 114; с. 121.
Н. С. Бочкарева, учитывая национальную специфику, анализирует произведения, написанные в жанре романа творения (и его разновидностей) у немецких романтиков, в прозе французского романтизма, в литературах Западной Европы и США второй половины Х1Х века. Анализируя произведения немецких романтиков с точки зрения их жанровой принадлежности, исследовательница выделяет следующие типы романа творения и романа о художнике: «Театральное призвание Вильгельма Мейстера» Гете — роман о художнике; <<Сердечные излияния отшельника— любителя искусств» и «Фантазии об искусстве для друзей искусства» Вакенродера и Л.
Тика (совместное творчество) — демонстрируют рождение романа о художнике; «Странствия Франца Штернбальда» Л. Тика — роман о художнике и ролан куньтуры; «Генрих фон Офтердинген» Новалиса — роман о художнике (поэте) и роман культуры; «Люцинда» Ф. Шлегеля — присущи черты романа о романе; «Житейские воззрения кота Мурра» Э. Т. А. Гофмана— роман творения, черты романа о романе.
Роман австрийского писателя Л. Фон Захер-Мазоха «Венера в мехах» рассматривается как роэиан о «художпике наоборот» !О9 «Во второй половине Х!Х и в русле европейского символизма складывается особая разновидность романа о художнике. точнее — романа творения вообше. Главный герой такого романа характеризуется эстетическим отношением к жизни, но оно не реализуется в профессиональной деятельности художника. Такой герой— дилетант, любитель искусства — творит саму жизнь по законам красоты.
Поэтому данная разновидность 45 Во французской прозе о художнике Н. С. Бочкарева выделяет следующие типы романа творения: «Жизнь, стихотворения и мысли Жозефа Делорма» Ш. Сент-Бева, создателя биографического метода — рохган о поэте; <<Коринна, или Италия» Ж. Де Сталь — роман кульпгуры и ролган об актрисе, «Собор Парижской Богоматери» В. Гюго -- роман культуры, «Стелло, или Синие дьяволы» А. Де Виньи — роман о художнике, «Мадмуазель де Мопен» Т.
Готье — черпгы романа о художнике наоборот, «Наоборот» Ж. К. Гюисманса— роман о худохснике наоборот; <<Творчество» Э. Золя — реалистическигг роман о художнике, «Братья Земганно» и «Фостен» Э. Гонкура — романы об акпгерах. В английской литературе Н. С. Бочкарева относит «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда к рохгану о худозкгнике наоборот, «Свет погас» Р. Киплинга к реалистическому роману о художнике наоборопг, «Трильби» Дж. Дюморье называет романом о ггевггг!е. В английском литературоведении роман творения и роман о художнике определятся как поре! аЬоиг зрг"гггпд («роман о писанигг»), ве1~-'Ьеденгпд поре! («самопорождагощийся роман»), ве!!-'сотсгоиу !ге!гоп («самосознагощая проза»), ыЦ-гс)!ехгт ~ге!гоп («творческая рефлексия») и гЬе залог!г-гп-ргодтвв («процесс творения»). В американской литературе Н.
С. Бочкаревой анализируются «Мраморный фавн» Н. Г. Готорна как роман культуры и роман о художнике, «Родерик Хадсон» как ролган о худож'нике и «Трагическая муза» Г. Джеймса как роман об акгггрисе. Роман о художнике и роман о романе рассматриваются Н. С. Бочкаревой как разновидности романа творения. Как самостоятельное жанровое образование роман о художнике рассматривается Е. Б. Скороспеловой и О. В. Дефье. Таким образом, роман о художнике исследователи рассматривают и как одну из модификаций романа творения <'Н.
С. Бочкарева), и как определяется нами как роман о "художнике наоборот" <с учетом названия романа Гюисманса)». Н Бочкарева Н. С Роман о художнике как «роман творения», генезис и поэтика: на материале литератур Западной Европы и США конца ХЪЧ11 — Х1Х ввх дис. д. ф. н. — Пермь, 2001. С. 23б. 46 самостоятельное жанровое образование, имеющее следующие характерные признаки: 1) герой-творец (художник, писатель, музыкант, живописец, ученый и т. д.); 2) мотивы творения; неразрешимость конфликта (творение Бога/творения человека; творец/мир, общество); 3) определенное сюжетно-композиционное строение: -жггзнеописание (биография и описание творческого пути становления героя как творца (художника); -описание собспгвенно произведенигг творца (роман в романе, стихотворения, произведения изобразительного искусства, музыки и т.
д.); -рефлексия об искусспгве 4) особый хронотоп, определяющийся установкой на воссоздание творческого процесса (создание произведения искусства) 5) жанровая синтетичность (внесение в свою конструкцию жанров художественно-документальной литературы: биографии / автобиографии, литературного портрета, дневников, мемуаров, эссе и т. д.); 6) принципиальная незавершенность (бесконечная композиция, с помощью которой создается иллюзия незавершенности творческого процесса). ~1.3 Жанровые модификации романа о художнике Е.
Б. Скороспелова выделяет следующие модификации ролана о худозгсиике; -романизированная биография («Кюхля», «Смерть Вазир-Мухтара», «Пушкин» Ю. Тынянова, «Жизнь господина де Мольера» М. Булгакова, в литературе диаспоры — «Державин» В. Ходасевича, «Жизнь Тургенева» Б. Зайцева, «Державин» В. Ходасевича); 47 -роман о выборе творческого поведения («Египетская марка» О. Мандельштама, «Козлиная песнь» К. Вагинова, «Записки покойника», «Мастер и Маргарита» М. Булгакова, «Доктор Живаго» Б.
Пастернака); -роман о романе (т. е. роман о создании художеспгвенного произведенггя). Роман о романе как самостоятельное жанровое образование и как модификация романа о художнике В начале ХХ века складывается как жанр роман о рохгане, который Е. Б. Скороспелова называет одной из жанровых модификаций романа о художнике . «Если до конца Х1Х столетия в литературе нового времени ПО складывались элементы «романа о романе», то в начале ХХ века в художественной системе модернизма он формируется как относительно устойчивое жанровое образование» 111 И.
В. Суслова отмечает, что классические образцы ролана о романе во французской и русской литературах создаются в 20-е годы ХХ века. Это связано с кризисом жанра романа. Ф. Мориак в статье «Роман» (1925) замечает: «Хотя роман и не умер, не признавать, что он переживает кризис, было бы заблуждением» . Причина этого кризиса заключается, прежде всего, в 112 исчерпанности романных конфликтов. А. Барбюс в статье «Роман» (1932) писал: «Ныне, в первой трети ХХ века, мы дошли до такой стадии, когда общепринятая формула романа уже немного приелась и устарела. <...> Стареющий жанр, у которого есть, разумеется, уязвимые места, превратится, в конце концов, в карикатуру на самого себя.
<...> Неизбежная эволюция жанра поведет не к вытеснению романа из романа, 113 а к дальнейшему урезыванию доли романического элемента» " ' Скороспелова Е. Б. Русская проза ХХ века: от А. Белого 1«петербурга) до Б. Пастернака /«Доктор Живагов). — М., 2003. С. 201. ' " Суслова ХХ Б. Типология «романа о романе» в русской и французской литературах 20-х годов ХХ века: дис. к.
ф. н, — Пермь, 2006. С. 18. " ЯХориак Ф. Роман // Ф. Мориак. Дорога в никуда. — М., 1989, С. 517-537. "' Барбюс и. Роман // Писатеди Франции о литературе. — М., 1978, С. 29-36. И. В. Суслова отмечает, что «кризис романа» в тот период общеевропейское явление. Появление во французской литературе романа о ролане, как замечает И.
В. Суслова, связано с актуализацией проблем сравнимого с русской формальной школой «нового ро.ма!!а», порывающего с традицией предшествующих эпох. К форме ро,ыана о романе обращаются в своем творчестве такие французские писатели, как М. Пруст, А. Жид, М. Бютор, Н. Саррот, Ф. Соллерс (лидер «нового нового роъ1ана»). А. Роб-Грийе о романе «Драма» Ф. Соллерса высказывается таким образом: в книге нет ничего, «кроме романиста и его бумаги, романиста, который пишет роман, который будет ничем иным, как 114 романом о романе, которыи не удается написать» Актуализация этого жанра связана также с появлением металитературы. 1О. М. Лотман в работе «О семиотическом механизме культуры» (1971) писал: «...ХХ век породил не только научные метаязыки, но и металитературу, метаживопись (живопись о живописи) и, видимо, движется к созданию метакультуры — всеобщей метаязыковой системы второго ряда»' ".
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
