Отзыв официального оппонента (авт. Земскова Д. Д.) (1101580)

Просмтор этого файла доступен только зарегистрированным пользователям. Но у нас супер быстрая регистрация: достаточно только электронной почты!

Текст из файла

отзыв официального оппонента на диссертацию Анны Дмитриевны Маглий «Роман о художнике в русской прозе конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века», представленную на соискание ученой степени кандидата филологических наук по специальности 10.01.01 — Русская литература Актуальность исследования обусловлена обращением к мало изученному литературному материалу концаХХ вЂ” началаХХ1 века, к жанру романа о художнике. В отечественном литературоведении почти нет исследований о данном жанре, не существует целостного подхода к этому явлению.

Показательно, что история жанра прослеживается автором диссертации большей частью по работам иностранных ученых. Однако научное осмысление литературы, на которую направлено внимание А.Д.Маглий, позволяет сделать выводы о картине мира современного человека, что также говорит об актуальности вопроса. А.Д.Маглий пишет: «Как открытия А.

Эйнштейна, 3. Фрейда, К. Юнга, А. Бергсона, П. Лапласа„И. Вернадского повлияли на философию и психологию людей искусства первой половины ХХ века, так и во второй половине ХХ вЂ” начале ХХ1 века научный поиск в различных областях знания, во многом преемственный по отношению к теориям, выдвинутым в начале прошлого столетия, оказывается во внимании романистов (фрейдизм — неофрейдизм Лакана; теория относительности А.

Эйнштейна — квантовая теория...) <...> Неклассическая картина мира, породившая представление о мире как о непостижимом хаосе и получившая осмысление в философии экзистенциализма и модернизма в первой половине ХХ века, во второй его половине сменяется постнеклассической, Кризис эпохи модерна, «смерть» супероснований: Бога (Ницше), автора (Барт), человека (гуманитарности) приводят к рождению постмодернизма» (с.

бО). Разочарованность и поиск названы автором диссертации главными чертами постмодернистской картины мира. Эти черты можно по справедливости назвать и симптомами. Многие из породивших подобную картину мира научных концепций и теорий находят отражение в художественной форме, определяя облик современного романа, в том числе о художнике. И исследуя его, можно и нужно с достаточной степенью достоверности «поставить диагноз» современному человеку, состоянию его духа. Наличие диагноза, как это ни банально звучит, открывает возможность лечения. Сегодня эта потребность действительно на первом плане. Научна н новизна диссертации очевидно определяется основным предметом анализа: все романы, находящиеся в центре изучения, написаны в 2012 — 2014 годах ~за исключением одного — «Преподавателя симметрии» А. Битова, это 1987 год) и не подвергались монографическому исследованию.

Впервые устанавливаются особенности жанра романа о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века, детально разбираются предпосылки его возникновения. В диссертационном исследовании обосновывается концепция «неисторизма», или, как называет сформулированную философскую систему взглядов А.Д.Маглий, «внеисторизм», которым определяются жанровые признаки современного романа о художнике «неисторического».А.Д.Маглий устанавливает также ряд характерных черт прозы о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века в целом. Выводы, к которым приходит автор диссертации, позволили выявить общие тенденции современного литературного процесса, что дает целостное представление о нем и составляет теоретическую значимость работы. Практическое назначение исследования заключается в том, что доказанные положения диссертации могут быть использованы при составлении программ преподавания русской, а также, как справедливо отмечает автор диссертации, зарубежной литературы конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века.

Результаты, полученные в ходе изучения прозы о художнике, расширяют научные представления о природе романного жанра и могут дополнить материал учебных пособий по теории литературы. Задачи исследования определили структуру работы: введение„две главы и заключение. Введение включает все необходимые составляющие диссертационного исследования, соответствующие требованиям ВАК к диссертациям, и характеризует автора как самостоятельного исследователя, способного сформулировать научную теоретическую и практическую значимость изучаемой проблемы.

Обоснован выбор литературного материала, определены предмет и методология, цели и задачи исследования, последовательность их решения. Первая глава посвящена эволюции жанра, а также истории его изучения в России и за рубежом. В границах рассматриваемого вопроса о развитии жанра романа о художнике автором освещается мировая литература от момента появления еще синкретического искусства до сегодняшнего дня, в поле зрения А.Д.Маглий попадают античные мистерии, мифы о сотворении мира, средневековые жития, подробно рассмотрен путь жанра во все литературные эпохи, а именно его романтические, реалистические, модернистские (детально — символистские) варианты. Первую главу составляют три параграфа.

Первый параграф раскрывает обоснованность выделения жанра романа о художнике, его содержание, здесь же разворачивается история жанра вплоть до середины ХХ века. Второй параграф представляет жанровую парадигму романа творения, его разновидности и основания различных классификаций. Третий параграф посвящен более детальному анализу модификаций романа о художнике: романизированной биографии, роману о выборе творческого поведения, роману о романе (о создании художественного произведения). Вторая глава дает широкий охват прозы о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века.

В главе рассказывается о становлении на рубеже ХХ вЂ” ХХ!веков новой, постнеклассической, картины мира, вскрываются причины зарождения представлений о мире как о непостижимом хаосе, а также самого постмодернизма. Здесь же указываются основные черты постмодернистской картины мира: усталость, разочарованность и поиск.

Переходя к рассмотрению отдельных произведений, А.Д.Маглий формулирует две тенденции современного литературного процесса, проявляющиеся в романе о художнике: усиление биографического начала и актуализация внеисторизма. Далее в двух параграфах указанные тенденции раскрываются на материале биографических романов А. Битова («Преподаватель симметрии») и В. Левенталя («Маша Регина») и «неисторических романов» Е.

Водолазкина ~«Лавр»), А. Иванова ~«Харбинские мотыльки»), А. Волоса («Возвращение в Панджруд»), А. Варламова («Мысленный волк»). В третьем, и последнем, параграфе второй главы автор последовательно проводит мысль о том, что биографическое начало («биофикшн») и внеисторизм — явления, во многом определяющие в целом мировой литературный процесс конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века. Заключение построено в соответствии с логикой исследования: содержит научную информацию диссертации в сжатом виде, представляет полученные решения поставленных задач, выводы о характере прозы о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ! века. Также в заключении формулируются отдельные проблемы, актуальные для современного литературоведения, требующие решения и являющиеся перспективными для дальнейшего исследования.

Таким образом, диссертация представляет собой законченное исследование, результатом которого явилась целостная картина одной из разновидностей жанра романа, а именно романа о художнике: отражены все его формапьные и содержательные свойства, детально разработана парадигма его модификаций, всесторонне описана его эволюция.

В итоге у читателя формируется объемное представление о жанре. Работу отличает хороший, доступный научный язык. К автору диссертации, тем не менее, возникает ряд вопросов. На наш взгляд, в исследовании отсутствует обобщение, касающееся интерпретации целеполагания писателей, авторов рассматриваемых романов. Романы о художнике не встроены в контекст эпохи. Во введении А.Д.Маглий указывает на то, что предметом исследования будет проза о художнике конца ХХ вЂ” начала ХХ1 века, написанная «в соответствии с постмодернистскими представлениями о мире» (с.

8). Постмодернизм, или шире — постмодерн, явление, требующее обращения к внелитературному контексту более, чем какая-либо другая культурная эпоха. Это не просто художественная система, стиль, направление. Постмодерн — это новый вариант мышления, постнеклассическое мышление, и А.Д.Маглий пишет об этом. Исследователи называют постмодерн «глобальным состоянием цивилизации», 1 эволюционным кризисом человечества, состоянием мира «после современности».

И постмодернист понимается как философ, представляющий мир непрерывно становящимся, лишенным организующего начала. Постмодернист отвергает метафизическую традицию, рассматривающую бытие «как присутствие». В основе художественного метода постмодернизма — деконструкция, направленная на подрыв логоцентризма, на подрыв любой идеологии. По словам И.С.Скоропановой, постмодернисты «деконструируют проект Духа» . 2 'И.С.Скоропанова. Русская постмодернистская литература. Учебное пособие. М.: Флинта — Наука, 2002. С.

8. ' Там же, С. 527. Ни одна литературная эпоха не зарождалась еще в ситуации, когда подвергаются сомнению сами основы человеческого бытия, «супероснования», упомянутые А,Д.Маглий. Постмодернизм действительно шире литературной эпохи, требует осмысления не просто литературоведческого, но философского. Эпоха постмодерна стирает грань между философией и литературой (так, Ж.Деррида отказывает философии в статусе «верховной науки»).Как хрестоматийному выражению А.С.Пушкина, художника следует судить «по законам, им самим над собою признанным», по этой логике исследователь постмодернисткого произведения вынужден быть философом. В работе А.Д.Маглий нет ясного ответа на вопрос «зачем?».

Что стоит за постмодернистским романом о художнике? Что видят конечной целью писатели, авторы романов о художнике? А.Д.Маглий подробно рассказывает о назначении романа о художнике в разные эпохи, о целях, преследуемых писателями, обращавшимися к этому жанру, о том, как видят мир современные писатели. Однако сопоставление тенденций, обнаруженных Анной Дмитриевной «внутри» жанра, приводит, на наш взгляд, к недостаточным выводам. Какова роль постмодернистского романа о художнике в процессе осмысления современной действительности? Цели и последствия, осознанные или не осознанные, есть у любого искусства.

Характеристики

Тип файла PDF

PDF-формат наиболее широко используется для просмотра любого типа файлов на любом устройстве. В него можно сохранить документ, таблицы, презентацию, текст, чертежи, вычисления, графики и всё остальное, что можно показать на экране любого устройства. Именно его лучше всего использовать для печати.

Например, если Вам нужно распечатать чертёж из автокада, Вы сохраните чертёж на флешку, но будет ли автокад в пункте печати? А если будет, то нужная версия с нужными библиотеками? Именно для этого и нужен формат PDF - в нём точно будет показано верно вне зависимости от того, в какой программе создали PDF-файл и есть ли нужная программа для его просмотра.

Список файлов диссертации