Диссертация (1101585), страница 12
Текст из файла (страница 12)
К роману о романе он также относит «Труды и дни Свистонова» К. Вагинова, «Форель разбивает лед» М. Кузмина, «Мастер и Маргариту» М. Булгакова, «Дар» В. Набокова, «Доктора Живаго» Б. Пастернака, «Поэму без героя» А. Ахматовой, английский роман В. Набокова «Ра1е йге» и «Пушкинский дом» А. Битова 127 И. В.
Суслова выделяет ряд устойчивых признаков, характерных для романа о романе: - оригинальная структура (роман в романе); - особый тип с>олсеп>а (история романа — процесс его создания и восприятия); - пгворческий хронотоп; - особый тип героя (романист); -прииципиалы1ая незавершенность (бесконечная композиция, с помощью которой создается иллюзия незавершенности творческого процесса: только лишь со смертью художника условно завершается творческий процесс, художник умирает, так и не познав свое творение до конца).
' ' Голубков М 12 Русская литература ХХ века: После раскова. — М., 2001. С. 207. "' С.'слал Д ЛХ Литсратура как Охранная грамОта. — М., 2006. 53 Эти признаки являются универсальными для рол~ана о романе. Эстетическая доминанта рол~ана о романе — творческий процесс, процесс романного творчества.
«В романе о романе рефлексируется двусоставная природа творческого процесса. Его трансцендентная сущность выражается через экзистенциальные, фантастические, мистические, эзотерические мотивы. Исследуется «волшебная», потусторонняя природа творческих импульсов, самого вдохновения. Повествование в этом случае имеет ярко выраженный метафорический характер. Формируется особый ряд высоких образов романного творчества, аллегорий литературного труда, обычно мифологических по своей сути, подчеркивающих сакральность драматической истории творения романа» 128 Творческий процесс в романе о романе может быть этапизирован («Труды и дни Свистонова» К. Вагинова), но чаще этапы не разграничиваются, а перемешиваются («Египетская марка» О. Мандельштама). Хронотоп романа о романе определяется установкой на воссоздание творческого процесса (создание романа).
И. В. Суслова в свое работе рассматривает четыре фазы творческого процесса: подготовка (особое деятельное состояние как предпосылка интуитивного проблеска новой идеи); созревание (бессознательная работа над проблемой, инкубация направляющей идеи); - вдохновение (в результате бессознательной работы в сферу сознания поступает идея решения, первоначально в гипотетическом виде, в виде принципа, замысла); -развитие идеи, ее окоичительиое офорлаеиие и проверка.
Еще одной необходимой фазой, по мнению исследовательницы, является ' ' Там все, С. 18. сбор маиериала. Соединение прошлого, настоящего и будущего в романе о художнике определяет его бесконечную композииию (ког1ь))еву)о, иикдическу)о). Роман о ролане как разновидность романа о худоагснике рассматривает Е. Б. Скороспелова . О. В. Дефье отмечает, что роман в ролане становится 1г9 важнейшим жанрообразующим элементом романа о художнике. «По типу миросозидания, характеру создаваемой формулы мира» исследователь относит его к разряду онтологических жанров и выделяет его основные жанровые признаки: образ героя-писателя, обусловленный особой системой отношений автора и героя; - сюжет как история создания романа и связанный с ней творческий хронотоп; бесконечная композиция, создающая необходимую иллюзию незавершаемости творческого процесса.
- особая повествовательная структура — «роман в романе» [29; с. 1391. Для романа о романе характерен особый тип рефлексии. Эту особую разновидность рефлексии определяет Д. П. Бак, анализируя такие произведения, как «Шестеро персонажей в поисках автора» Л. Пиранделло, «Золотые плоды» Н. Саррот, «Черный признак» А. Мердок, «Книга» И.
Бунина, «Мастер и Маргарита» М. Булгакова и «Доктор Живаго» Б. Пастернака. Исследователь отмечает, что в прозе ХХ века актуализируется особая разновидность рефлексии, которая «ассоциируется с двумя тематическими доминантами: наличием в произведении некоего вставного текста 1иногда буквально — рукописи) и присутствием персонажа, наделенного углубленной способностью к самосознанию и творчеству» . «<...> нередко персонаж1З0 писатель создает не просто вставную рукопись, «параллельную» основным ' ' Скоросиелова Е. Б. Русская проза ХХ века: от А. Белого гкпетербург») до Б. Пастернака 1 «Доктор Живаго») — м., гооз, с.
гоо - го1. "" Бак Д. П. Творческая рефлексия в литературном произведении: природа и функции. — Автореф. к, ф. н. М., 1990. С. 7 — 8. 55 событиям фабулы, но — парадоксальным образом — то самое произведение, 131 которое держит в руках читатель» Роман о романе определяют еще как роман творческого сознания, «зеркальный' роман» (Ж. Нива), «автотематический роман» (Корпала-Киршек) 132 или «метароман» Метароман — роман, в котором «предметом для читателя становится не только «роман героев», но и мир литературного творчества, процесс создания 133 этого «романа героев» Метароман отождествляется с романом о романе («зеркальным романом», «романом творческого самосознания>>) — одной из жанровых модификаций романа о художнике1 . Появление метаромана в ХХ веке исследовательница связывает с рождением модернизма — неклассической прозы, в которой 135 появляются «интенции на собственно рефлексивные формы самоанализа» несвойственные классической литературе.
«В контексте становления неклассической культуры «литература стала ощущать свою двойственность, видеть в себе одновременно предмет и взгляд 136 на предмет, речь и речь об этой речи, литературу-объект и металитературу» Из наиболее известных метароманов в русской литературе ХХ века можно назвать «Труды и дни Свистонова» К. Вагинова, «Вора» Л. Леонова, «Египетскую марку» О. Мандельштама, «Дар» Набокова, «Мастера и Маргариту» М. Булгакова.
'" Там же. С. 8. " Скороспелова Е. Б. Русская проза ХХ века: от А. Белого 1«Петербург») до Б. Пастернака 1«доктор Живаго»). М., 2003. С. 201. '" Озкан В. Б. Метароман как проблема исторической поэтики. Автореферат дис. д. ф. н. М. — 2013. С. 5. ' " Скороснелова Е. Б. Русская проза ХХ века: от А. Белого 1«Петербург») до Б.
Пастернака 1«доктор Живаго»). М., 2003. С. 200-201. " там же. С. 201. '" Там асе. С. 200 — 201. 56 Таким образом, роман о худоэгсггике, восходя к мифам и христианским представлениям о мире и рождаясь из автобиографии и средневековых житий, как жанр возникает в Новое время, когда оказывается разорвано единство искусства и жизни. На романтическом этапе роман о художнике формируется как жанр, получает характерный конфликт и разнообразие модификаций. Выделяются романтический, реалистический, модернистский ролган о художггике, в зависимости от изменения картины мира и соответственно представлений о личности и творческом прогрессе, а также следующие модификации романа о художнике: -романггзированная биография; -роман о выборе пгворческоео поведения; -ромин о романе (пг.
е, роман о создании художественного произведения). Н. С. Бочкарева рассматривает роман о романе, наряду с романом о художнике и романом культуры, как разновидность романа творения. Е. Б. Скороспелова считает роман о романе одной из жанровых модификаций романа о художнике. В романе о худоэгснггг."е в зависимости от профессии героя выделяются следующие романные подтипы: роман о музыканте, роман о живописце, роман о писателе (поэпге), роман об ученом, роман об актрисе (певиг/е/, а также роман о художнике наоборот. Художник в романе о художнике — понятие широкое, не вписывающееся в узкие рамки профессии героя. Герой-художник в романе еще не определяет его жанр как роман о художггике. Для того чтобы отнести то или иное произведение к жанру романа о художнике, необходимо наличие в нем целого ряда характерных признаков; 1) герой-творец (художник, писатель, музыкант, живописец, ученый и т.
д.); 2) мотивы творения; неразрешимость конфликта (конфликт: творения Бога/творения человека; творец/мир, общество); 57 3) определенное сюжетно-композиционное строение: -жизнеописание (биография и описание творческого пути становления героя как творца (художника); -описание собспгвенно произведений творца (роман в романе, стихотворения, произведения изобразительного искусства, музыки и т. д.); -рефлексия об искусстве (художественная критика, эссеистика, комментарии, философия искусства и т.
д.). 4) особый хронотоп, определяющийся установкой на воссоздание творческого процесса (создания произведения искусства); а) наличие трех форм времени: -внешнее врегия (биографическое, хроникальное, исторически- конкретное); -внупгреннее врелж (время становления в настоящем, время внутренней эволюции героя, психологическое время); -вечное врегия (соединяет прошлое, настоящее и будущее, обращено к бессмертию). б) трем формам времени соответствуют три формы пространства: -пространство героя; -пространство его творенггй; -культурное проспгрансгггво, в котором зтгг творения существуют. 5) диалогичность: - «автор — герой-художник» (единоьгышленники оппоненты); «художнггк -- чипгатель»; - «художник — луза»; «художник-учггпгель ученик»; «художник-созерцатель — художник-практик»; «персоггаж-худолспик персонаж-оппонент».
6) жанровая синтетичность (трансформация в свою конструкцию жанров художественно-публицистической литературы: биографии / автобиографии, литературного портрета, дневников, мемуаров, эссе и т. д.); 7) принципиальная незавершенность (бесконечная композиция, с помощью которой создается иллюзия незавершенности творческого процесса). Для романа о романе как жанрового образования характерными являются следуюшие признаки; - оригинальная структура («роман в романе»); особый тип сюжета (история романа — процесс его создания и восприятия); - творческий хронотоп; - особый тип героя (романист); - принципиальная незавершенность (неоконченный роман). К жанру романа о художнике и его модификациям в силу наличия в них творческой рефлексии писатели чаще обращаются в кризисные эпохи — эпохи, ознаменованные сменой жанровых и стилевых художественных практик. Проза о художнике, по меткому выражению Д.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
