Диссертация (1101585), страница 6
Текст из файла (страница 6)
«В эстетике романтизма образ художника и его творчества занимает центральное место» 181; с. 1081. Национальным героем произведений немецких романтиков становится музыкант. Произведения о музыкантах можно выделить в особую группу. Они написаны под влиянием развития немецкой классической музыки и представлений йенских романтиков о мироздании — зиир возник из ЗВуна, гз/ир ЕСтЬ Л/уЗЫКа. СаМЫЕ, ПОжаЛуй, ИЗВЕСТНЫЕ ПрОИЗВЕдЕНИя, В КОтОрЫХ героем становится музыкант, — роман «Житейские воззрения кота Мурра», а также новеллы «Кавалер Глюк» и «Крейслериана» Э. Т.
А. Гофмана. Образ музыканта и роль музыки в произведениях немецких романтиков рассматриваются в диссертации А. /5. Медведева/, работах Г Менка~~, Длс. Скулфи/да, Г. Ридела, И. Миттенивай 74 > 75 -76 Синтез музыкального искусства с литературой, которым были увлечены романтики в первой половине х1х века, воплотился в идею Оезагп11спп8155 ег1с— ' 1г" ГЬй пене! ог!рпаГег! ав а 'впьяепхс' оГ !1зс 'В1!оппяагошап' ш е18!зГееп!Ь сеп!шу бегшапу, й и а!во Гше ГЬа! и вргеа/1 ш ГЬе геЯ от Епгоре - изГ!г оЬтйопв сйапкев - г!ппп8 Гйе шпеп/ееШЬ апг! йзе ГззепГ!ейг сеп!шу. // 6/оььу б ТЬе !пшшп райеша апг1 Гогша ог" ГЬе 'Кйпв11егтошар: а гергеаеп!айке сошрагайте вШг!у. !31к ог" РЬ.
О. зсо11апй 1/ш7кегягу ог 01ааяож, 1989. Р. 6. ".1Хедведев /Ь В. Немецкий роман о музыканте 30-40-к годов ХХ века: вопросы внутрижанровой типологии.: дис. к, ф. н. — Нижний Новгород. 2001. "ЛХелс/г Н. !Эег Мггайег пп йопзап: еш Ве//тай гш бевсЬ/сЬГе /1ег т оггошапйвс1зеп Етй1й!егаГш'.
Не1//е1ьегд, 1931. ' ьс/юо///е/г/ С/. ТЬе йхше оГ ГЬе шпв!с!ап ш Сеппап 111ешГше. СЬаре! Н!11: ГЬе 1/шк. ог ЫогГЬ Сагойпа ргеак, 1956. " ///ег/е/ Н. ///е Нага/е11пщ топ Мпай ппг! Мпайег!еЬша ш г!ег егтаЫепг!еп г!епГасйеп Огсышзя. Вопп; Вошзег, 1961. ' Лт/г/епгее/,7. Оаа пшайа1йсйе гп г!ег ЬйгегаШг.
Епз 0ьегы!с1г топ бог!Гг1ег! топ зггаааьпгд Ьй Вгесйп — На11е: Уег!ая Яргасйе ппо ЫГега/ш; 1962. универсального произведения искусства, созданием которого были в дальнейшем увлечены Р. Вагнер и А. Скрябин. Исследованию безаш11сппз1зчег1 посвящены работы Р. Вагнера, К Рихтера, Д. Ри/йци, а также диссертация 77 78 79 О. Н.
Ивановой~~. В Англии истоки рома//а о худолс//ике как разновидности романа творе//ия Н. С. Бочкарева обнаруживает в готическом романе («Замок Отранто» Г. Уолпола, «Мельмот Скиталец» Ч. Р. Метьюрина). Именно из этой формы, по ее мнению, на рубеже ХУ1П вЂ” Х1Х вв. рождается ролан культуры'. Исследовательница также отмечает влияние творчества Шекспира, просветительского и сентименталисткого романов Г. Филдинга и Т. Стерна на становление романа о художнике.
В отличие от немецких романтиков, национальным героем произведений которых является музыкант, героем английского романа о художнике чаще становится ученый. «Герой готического романа — не столько творец, сколько разрушитель. Английские романтики первыми обратили внимание на разрушительную сторону самого творения. И первым героем-творцом у них оказывается не художник, а ученый>> 181; с.
1б2]. В качестве примера романа об ученом исследовательница приводит «Франкенштейна, или современного Прометея» М. Шелли. Во французской литературе роман о художнике как разновидность романа творения рождается благодаря выходу писателей за рахгки испгорического романа. Н. С. Бочкарева отмечает, что французские писатели часто прибегают к жанру философского диалога, а двойником героя-художника становится герой- ' ' Валлер Р.
Избранные работы. — М., 1978. Ряхлмр К Вагнер и Скрябин два творца воеяапп1олжггкег1г'а" своей эпохи. ПИ.: Ьцр://и изт. ЬеяГге1егаГ.пз/гегегаи2350йоп1 "Рпццм Д Рихард Вагнер в русском сггмволизьге / Рицци Д. д Серебряный век в России. Избранные страницы / ред, В.В.Иванов. — М.: Раднкс, 1993. '" й1епнова О. Н. Оеаагп11сппяГпегк: культурфилософские основания, их репрезентация в теоретическом и художественном наследии Р. Вагнера.: дис.
к. к н. — Кострома. 2007. м См. об этом подробнее: Бочкарева Н. бз Роман о художнике как «роман творенияя, генезис и поэтика: на материаде литератур Западной Европы и США конца Х ч111 — Х1Х ввз дис. д. ф. н. — Пермь, 2001. С. 51 — 5б. 25 философ. Во всех 19омайах о худолснике у французских писателей присутствует мотив любви, принимающий то трагический, то иронический характер и перерастающий в конфликт любви и искусства, характерный для французских романов творения периода романтизма.
«Используя излюбленные немецкими романтиками фантазии и размышления (от эмоциональных излияний до интеллектуальных суждений), французские писатели сближают роман и историю, факт и вымысел, творчество и мистификацию» 181; с. 2021. Исследованию романа о худолснике и образа художника во французской литературе посвящены также работы таких исследователей, как: Г. пидзгс~~, М. Шредер", П. Саломон, пособие Н. С. Бочкаревой, И. В. Сусловой'. Особый интерес представляет труд «Эстетика раннего французского романтизма» и 86 диссертация И.
В. Сусловой -87 В американской литературе роман о художнике появляется лишь во второй половине Х1Х века. Для понимания особенностей становления и развития романа о худолснике в США интерес представляют следующие работы: М. Лон".ри, рассматривающий роман воспитания (В11йп88гошап), из которого 88 возник роман о художнике (К11п811еггошап), И. Маини"9, В. В. Брукс~~, двухтомный труд «Писатели США о литературе», в котором дается широкая 91 панорама развития литературной ситуации с Х тг'П по ХХ век в США. Н.
С. Бочкарева отмечает, что особенность американской культуры Х1Х века, заключающаяся в отсутствии глубокой культурной традиции, остро ощущалась художниками-романтиками. В этом отношении культурное ' ЛИде б, Л. Тйс Неш ш Ргспсь йогпапг!с Ь!гегагпге. Пшк. оГ бсогд!е ргеяя., 1959. "' Буггоагег 81 !сагах. ТЬе 1ггзаде оГ 11гс агйЯ ш Ргепс1г гошапг!с!ягп. СашЬпде: Нап ап1 шпмргсяя., 1961. " Баlогпоп Р.
1.е гопзап ег!а понте!1е гошапг!г1пе. Р., 1970. "Бочкарева й. С., Суслова ГБ В. История французской литературы: роман о романе на рубеже ХХ вЂ” ХХ1 веков. — Пермь. 2011. Эстетика раннего французского романтизма. — М., 1982. ' Суслова 11 В. Типология «романа о романеи в русской и французской литературах 20-х годов ХХ века.: дис. к, ф, н. — Пермь, 2006.
"' Боггдг1е Гу1. бгеагег!опе!шеяп Гйе Ашепсап Ь!1йгшдягопгап. П!з оГР!ьо. Пгз!кегя!Гу оГ%!ясона!п-Маг!!хоп!993. "Л1агпг' 1 бгозгйпд Пр ЕГЬшс; гйе ВгЫапдхготап ш Сопгепзрогшу ЕГЬп!с Ашепсап Ыегаоие. Пн оГ РЬ.П. Нем г ог1г Пп!уегягу. 1998. " Брукс Н В. Писатель и американсгшя жизнь. — М., 1967. и Писатели США о литературе.
В 2 т. — М., 1982. 26 развитие США того периода несопоставимо ни с европейским средневековьем, ни с эпохой Возрождения. Поэтому, по выражению исследовательницы, происходит «экспатриация американских художников в Европу (в частности, в Италию)» 114; с. 2051. «Творчество американских художников-экспатриантов осмысляется здесь через призму европейской культуры, столкновение Старого и Нового света, отношение разных видов искусства, мифа и культуры, художественного творчества и творческого восприятия>> 114; с. 340~.
Н. С. Бочкарева отмечает обращение американских писателей к скульптуре, к античным образцам и использование их ими в своем творчестве как культурологической призмы. Исследовательница анализирует такие американские произведения Х1Х века, как «Мраморный фавн» Н. Г. Готорна (роман культуры, роман о художнике), «Родерик Хадсон» (роман о художнике) и «Трагическая муза» 1рол1ан об актрисе) Г. Джеймса. Н. С. Бочкарева считает, что в русской классической литературе Х1Х века роман о художнике отсутствует 114; с. 61, Это мнение опровергают исследования Д.
М. Сегала и О. В. Дефье Истоки романа о худо,мснике Д. М. Сегал находит в русской литературе Х1Х века: у А. Пушкина, М. Лермонтова, Н. Гоголя, Ф. Достоевского, в прозе В. Розанова. О. В. Дефье отмечает, что тема художника и художественного творчества получает широкое распространение в России уже в ХЧП веке с расцветом искусства барокко.
В ХУ111 веке в петровскую эпоху барочный тип писателя сменяется писателем-служащим, творящим по заказу, и тема художника отходит на периферию. В Х1Х веке русская проза о художнике широко представлена такими произведениями, как «Русские ночи» Вл. Одоевского, «Живописец» Н. " Сегал Д Лт ЛитЕратура как Охранная грамОта. — М., 200б.
"Дефье С>. В. Концепция худоясника в русской прозе первой трети ХХ века: типология, традиции, способы образного воплощения: дис. д. ф. н. — М., 1999. Далее ссылки на работу приводятся в самом тексте. 27 Полевого, «Фрегат «Надежда» А. Бестужева-Марлинского, «Художник» А. Тимофеева, «Египетские ночи» А. Пушкина, «Невский проспект» и «Портрет» Н.
Гоголя, «Песнь торжествующей любви» И. Тургенева, «Крейцерова соната» Л. Толстого, «Художники» Вс. Гаршина, «Обрыв» Н. Гончарова, «Дом с мезонином» А. Чехова и другими. Образ художника в произведениях первой половины Х1Х века приобретает романтический ореол, а главным конфликтом становится конфликт героя с реальностью. «Для прозы первой половины Х1Х века художник-персонаж был наиболее удобной и потому весьма распространенной формой выражения господствующих в литературе романтических противоречий>>, <<ярко выражал общий комплекс романтических несоответствий человека и мира» [29; с. 37~. Яркими примерами романтических произведений о художниках явились «Египетские ночи» А.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
