Диссертация (1100755), страница 17
Текст из файла (страница 17)
16])Горчаковой (цит. по [25])Верь, этот звук – обман воображенья, Шепот листвы в тиши тебя смущает,Ты так больна. Мудрено ль?Тобой владеет недуг.- Нет! Нет!- Нет! Нет!Нет, то гармония священная,Нет, то гармония священная,Нам, смертным непонятна,Нам, смертным непонятна,И в небеса, в небеса блаженныеИ в небеса, в небеса блаженныеЛетит опять обратно,Летит она обратно,Ее постигла я душой!Ее постигла я душой!Покойной ночи, мама,Нет больше мне покоя,Меня тот звук манит с собой!Меня тот звук манит с собой!Как мы видим, фрагмент текста Горчаковой, в которой говорится о«гармонии священной» (тот, который цитирует Чехов в повести), Шостаковичоставил почти без изменений.
Преобразования коснулись начального фрагмента ифинала «Серенады». Неопределенные «звуки» Шостакович заменяет «небеснымхором», который не летит «на крыльях зефира», а мчится «сквозь ночнойпростор».Такимобразом,видениестановитсяболеемасштабнымипотрясающим. Вместо резонерских увещеваний матери («Спи мой друг, Бог стобою!») Шостакович делает очевидную отсылку к «Лесному царю» И. В. фонГете: «Безмолвно все вокруг / Ветер листвою играет» (ср.
«То ветер,проснувшись, колыхнул листы») – произведению, которое, видимо, вдохновилоитальянских создателей «Серенады». Сентиментальный финал МарчеллоГорчаковой («Покойной ночи, мама») превращается под пером Шостаковича вметания беспокойного больного («Нет больше мне покоя»). Стирая всякоевоспоминание об изначальной структуре диалога в «Серенаде» (больная дочь –заботливая мать), Шостакович делает героев безликими, допуская любыетолкования касательно их отношений.90 Изменения, внесенные Шостаковичем, коснулись не только текста«Серенады», но и музыки: композитор изменил состав исполнителей, создаввариант для сопрано, меццо-сопрано, скрипки и фортепиано. Это противоречитчеховскому замыслу: оба раза, когда Коврин слышит «Серенаду» в повести, ееисполняют трое («В гостиной в это время Таня – сопрано, одна из барышень –контральто и молодой человек на скрипке разучивали известную серенаду Брага»[158, с.
232], «Вдруг в нижнем этаже под балконом заиграла скрипка и запели дванежных женских голоса» [158, с. 256]). Фортепиано, как мы видим, неупоминается. О. Дигонская, однако, полагает, что оно появилось в аранжировкеШостаковича благодаря брошенному Чеховым в повести замечанию о барышняхсоседках, «которые вместе с Таней играли на рояле и пели» [158, с. 232].Если учесть, что Шостакович собирался использовать в опере«Серенаду» Г. Брага, то цитация – не единственная интермедиальнаястратегия, которую он намеревался применить. Рассмотренная на примереКвартета Л.
Яначека реверсивная стратегия предстала бы в опере «Черныймонах» еще более внушительным рядом трансформаций: если в случае с«Крейцеровой сонатой» изменения происходили по схеме «музыка →литература → музыка», то в данном случае в основе всей цепочки лежалосинтетическое (вокально-музыкальное) произведение, что усложнило всюсхему:ЛИТЕРАТУРА 1 + МУЗЫКА 1 (М. Марчелло, Г. Брага) →→ ЛИТЕРАТУРА 2 (А. П. Чехов) →→ ЛИТЕРАТУРА 3 + МУЗЫКА 2 (Д.
Д. Шостакович)Романс Марчелло и Брага стал главным музыкальным образом чеховскойповести, в свою очередь вдохновившей Шостаковича на создание оперы.Любопытно, что трансформацию претерпел не только музыкальный, но илитературный компонент: оригинальный итальянский текст стал русскимпереводом, тот, в свою очередь, был пересказан Чеховым в повести «Черный91 монах», и наконец возник вариант текста «Серенады», предназначавшийся длялибретто оперы Шостаковича.Теперь перейдем к планам, оставшимся от замысла оперы; все онисоставлены около 1973 года. Для удобства мы соотнесли их тексты по актам икартинам.
Результаты представлены в Таблице 6.92 Таблица 6Сценарные планы оперы Д. Д. Шостаковича «Черный монах» (1973 год)Акт IАктКартинаПлан 1КовринПлан 2План 3на балконе. Экспозиция (Врач и Коврин).Разговор К. с ТанейЧитает.Разговор Коврина с Таней. Таня уходит к(ТаняСеренада Брага.гостям.Коврина задерж. Е. С.).ЛегендаоКовриназадерживаетЕгорЧерном Семенович.гостям.Разговор К.
с Е. С. (обамонахе и встреча с Разговор Коврина с Егором Семеновичем.ним.кОба уходят в дом.уходят в Дом).Ковриннабалконе.Веселое оконч. вечера. Коврин на балконе слушает доносящуюсяСеренада Брага.Комната Коврина. Все из гостиной Серенаду Брага.Танявыходитв I карт.ТаняСтатьи Е. С.рассказывает Тане легенду о Черномлегенда не нравится.Антракт.монахе.
Тане рассказ не нравится. ОбаУходит в дом.уходят в дом.К. спускается к реке.Коврин выходит из дому и направляется кПоявление Ч. М.выходитнабалкон.реке. Явление Черного монаха.Ковриннабалкон. Легенда. Тане93 КартинаI картинаАкт IIАктПлан 1План 2План 3Коврин в парке беседует с ЧернымВ парке. Разговор сБеседа.монахом.Ч. М.К. и Т.В парке появляется Таня. Коврин делаетРазговорПредложение.ейПредложение.Е. С.
– Тане о К.разговаривает с Таней о Коврине.Сцена Е. С. с Таней.Петербург.Городская квартира Коврина.Петербург.Бессонница. Ч.М.Ночной разговор с Черным монахом.Разговор с Ч. М. ТаняТаняПроснувшаясяпросыпается.ВстречисЧ.М.предложение.ЕгорСеменовичсТаней.II картинаОбед. Ч. М. Беседа.слышитразговор с Ч.М.ТаняслышитбредКоврина.I картинаАкт IIIАнтрактВ деревне.К. здоров. Ссора.В деревне. Ссора с Таней. Разрыв.Вдеревне.Разрыв.Ссора.94 КартинаII картинаАкт IIIАктПлан 1План 2Крым.Крым.Севастополь.отправляется отдыхать.ПисьмоПлан 3Приезд.Тани.ВарвараНиколаевнаНедовольствоКрым.Приезд.
Варв. Ник.собой.Ковриннабалконе.Коврин на балконе. Серенада Брага.Письмо Тани.Появление Черного монаха.НедовольствоСмерть Коврина.Серенада Брага. ПоявлениеЧ. М. Смерть К.собой.95 Изучаяисопоставляяпланы,мыможемотметить,какиеинтермедиальные стратегии намеревался использовать Шостакович.
В первуюочередь, обратим внимание на расширение системы персонажей. Из ремарки вПлане 2 «Врач и Коврин» можно заключить, что композитор собирался создатьотдельную сцену-пролог, основываясь на одном из первых предложенийповести: «Он не лечился, но как-то вскользь, за бутылкой вина, поговорил сприятелем доктором, и тот посоветовал ему провести весну и лето в деревне»[158, с.
226]. Видимо, между героями: Ковриным и врачом – должен былсостояться диалог, иначе непонятно, для чего Шостаковичу понадобилосьпревращать упоминание врача в тексте повести в отдельную сцену. Вероятно,композиторнаэтомэтапестремилсяучитыватьверсиюжанровогоопределения повести, данного самим Чеховым, – история болезни («Простопришла охота изобразить манию величия», – писал Чехов А.
С. Суворину [157,т. 5, с. 265])В двух последних вариантах в качестве персонажа выступает новаявозлюбленная Коврина Варвара Николаевна. Напомним, что в повести Чехова онане произносит ни единого слова, и вся ее роль сводится к обнаружению трупаКоврина в финале. Что касается сцены переезда героев в Севастополь, то и о нейЧехов говорит скупо: «Обоих утомила дорога.
Варвара Николаевна напилась чаю,легла спать и скоро уснула» [158, с. 254]. Судя по ремарке в Плане 2 «ВарвараНиколаевна собирается отдыхать», между героиней и Ковриным должен былпроизойти некий разговор, а это значит, что Шостаковичу пришлось бы создатьсамостоятельный образ, никак не зависящий от первоисточника. Неизвестно, кчему бы он прибегнул: к заимствованию ли женского образа из какого-нибудьдругого чеховского рассказа или к созданию самостоятельного героя – в любомслучае, за счет таких персонажей, как врач и Варвара Николаевна, Шостаковичувеличивает число действующих лиц оперы.Если говорить о главных персонажах, то здесь композитор-либреттистдолжен был столкнуться с другой проблемой: отсутствие в чеховской повестимонологических высказываний.
Чтобы обогатить партии героев, Шостакович96 вынужден был бы пойти на дополнение текста Чехова: очередной загадкой длянас является то, какой бы выбор он совершил, за счет какого материала расширилбы либретто. Указанием на то, что отдельный монолог будет произносить Коврин,служит ремарка из Планов 2 и 3 «Недовольство собой» (III акт), намекающая навербализацию внутренних переживаний героя в этой сцене.Сходным образом мы можем рассмотреть ремарку, относящуюся к главнойгероине будущей оперы. В Планах 2 и 3 после того, как Коврин рассказываетлегенду о Черном монахе (I акт), следует фраза: «Тане рассказ не нравится».
Еслиучесть, что в повести этому эпизоду уделено одно предложение («– Странныймираж, – сказала Таня, которой не понравилась легенда» [158, с. 233]), можнопредположить, что данная фраза указывала на развернутую реакцию героини,может быть, монолог. Таким образом, можно выдвинуть гипотезу о том, что впредполагаемой опере было не менее двух сольных вокальных номеровцентральных персонажей.При сравнении трех планов видно, что в последних двух пропала заметка офинале первого действия – «веселое окончание вечера»: в поздних вариантах онозаканчивается появлением Черного монаха.
![](https://s.studizba.com/z.php?f=/templates/si/i/noavatar.png&w=100&h=100&t=1"){kind=avatar}
